Lolita ”v pražskom Stavovskom divadle
Každé hodnotenie studenej vojny musí umožniť Rusom byť prvými vo vesmíre a presadiť prednosť v koncertných sálach pred Američanmi na celom svete. Títo mali v najlepšom prípade virtuózne rovnocenné postavenie medzi inštrumentalistami a spevákmi, ale väčšinou išlo o emigrovaných Európanov, vrátane mnohých Rusov. USA nemali skladateľa hodnosti Dmitrija Šostakoviča. Napriek prítomnosti jeho diel na medzinárodnom repertoári sú umelecké odkazy Leonarda Bernsteina, Aarona Coplanda a Samuela Barbera rovnako nápadné ako stopy v púštnom piesku. O živej hudobnej kultúre bývalého Sovietskeho zväzu svedčí aj vysoká prítomnosť ruských, baltských a kaukazských majstrov kapiel pri pracovných stoloch.
V posledných niekoľkých rokoch ustupovali významní ruskí skladatelia jeden po druhom, Edison Denisov sa ujal vedenia v roku 1996, potom zomrel Alfred Schnittke, Galina Ustvolskaja v roku 2006 a Boris Tiščenko zomrel v roku 2010. Rodion Shchedrin, narodený v Moskve v roku 1932, je teraz posledným tvorivým svedkom tej doby. Jeho otec bol počas vojny Šostakovičovým tajomníkom. Aj malý Rodion bol v kontakte s majstrom, ktorý ho neskôr vymenoval za svojho nástupcu vo funkcii predsedu Zväzu sovietskych skladateľov. Keď sa sovietske impérium rozpadlo, Shchedrin sa usadil v Mníchove.
Viac ako lascívna bulvárna revue s vampom
Odvtedy tam žil so svojou manželkou, baletkou Majou Plissezkajou, ktorá zomrela v roku 2015, striedavo s pobytmi v Moskve, Petrohrade a letohrádkom v Litve. Ščedrinova druhá symfónia zaznela počas hudobného festivalu Pražská jar v roku 1965, teda v roku, keď bola zložená. Teraz bola v tradičnom pražskom Stavovskom divadle za prítomnosti skladateľa uvedená ruská opera „Lolita“ z roku 1992. Každý, kto dúfal alebo sa bál, podľa škandálneho románu Vladimíra Nabokova, dostal lascívnu bulvárnu revue s hudbou o profesorovi literatúry, ktorý prepadol neplnoletému vampovi, sa mýlil.
Skladateľ, ktorý sám napísal libreto, zdvihne prchavú bájku do temných sfér Dostojevského úvah o „vine a zmierení“. Humbert sa obviňuje zo svojich priestupkov, popisuje, čo sa stalo, a zbor zopakuje rozsudok o vine. Opera so slovanskou horlivosťou evokuje večnú drámu medzi mužom a ženou. Existujú však aj čísla revue, napríklad tri bizarné medzihry, v ktorých ženský duet inzeruje kondómy, zámky dverí a cigarety v angličtine. Nenápadnú kultúrnu kritiku posilňuje zlé umiestnenie radovej zástavby, motelu a prívesu. Režisérka Sláva Daubnerová pracuje so začarovanou precíznosťou. Scénický návrh Borisa Kudličku v jeho brutálnej pustatine pripomína filmové scény z trilógie Americas Lars von Trier.
Hudba je usporiadaná striedmo a napriek tomu pôsobí sviežo. V proscéniovej skrinke neskorobarokového divadla hrajú perkusionisti svoju tajomnú úlohu. Keď sa Humbert dozvie o Lolitinom úteku, dôjde k orchestrálnemu výbuchu žiariacich timbrov a moci návrhov, proti ktorým zostáva „Rake’s Progress“ Igora Stravinského chladnou medzerou Hogarth. Skladateľ sa priznáva, že vždy dôveruje svojej intuícii. Hudba je pre neho otázkou pocitu a inšpirácie.
Krátke záblesk klišé
Shchedrin sebavedome zvláda všetky zdokonalenia hudobného vývoja dvadsiateho storočia, od dvanásťtónovej techniky cez sériovú hudbu až po aleatoriku. Nikdy však tieto triky nepoužíva na svoje ciele a zostáva skeptický voči hermetickému zvukovému umeniu, ktoré oslovuje iba malú skupinu zasvätených odborníkov: „Boris Pasternak uviedol, že veľká poézia potrebuje veľké publikum. Myslím si, že to isté platí aj o hudbe. “Pred štyrmi rokmi mala v Petrohrade premiéru najnovšia opera Valery Gergievovej„ Vianočná rozprávka “podľa rozprávky českej národnej spisovateľky Boženy Němcovej. Speváčka v titulnej úlohe Pelageja Kurennaja spieva v Prahe aj Lolitu. Ďalšie tri hlavné úlohy dostávajú aj ruskí speváci.
Humbert Humbert Petra Sokolova nie je monštrum, ale skôr faustiánsky človek, ktorého skladateľ postavil do kontrastu s Mefistofeliánom Klingsorom s protivníkom Clare Quilty (Alexander Kravets). Inscenácia sa vyhýba vizuálnym osobnostiam. Klišé presvitali iba bielo natretí speváci Detského speváckeho zboru Pražskej filharmónie v krátkych skladaných sukniach a športových tričkách. Humbert zväzuje vdovu Charlotte Haze (Daria Rositskaja) so záhradnou hadicou, ktorou iba navlhčil žalostný živý plot. Na pódiu riadi túto skrotenú vášeň mladý ruský dirigent Sergej Neller, ktorý žije v Nemecku.
Praha v súčasnosti prežíva veľkú chvíľu v tvorbe súčasnej hudby. Skutočnosť, že sa to v súčasnosti deje tak zriedka, sú dôsledky anti-umeleckých praktík v koncertnom priemysle, v dôsledku ktorých môže mladšia generácia upustiť od záujmu o umeleckú hudbu. Shchedrinova „Lolita“ je rovnako životaschopná ako Alban Berg „Lulu“ a Šostakovičova „Lady Macbeth z Mtsensku“. V poslednej scéne kombinuje Shchedrin Gogolov spôsob pátosu a irónie. V reštriktívnom varovaní reklamy na cigarety „Fajčenie je smrteľné“ znova zaznieva rozsudok viny chóru „Humbert, ste uznaní vinným zo smrti“.