Miriam Răducanu - tanec ako báseň - Ziarul Metropolis Ziarul Metropolis
Temný januárový deň na ulici pomenovanej po francúzskom skladateľovi. Apartmán v dvojpodlažnej budove, obývacia izba so zelenou terakotovou pieckou; keď sú stoličky a plastový stôl odložené, zmení sa na ministudio, v ktorom od roku 1956 tancuje Miriam Răducanu.
Článok Adiny Scorţescuovej 31. januára 2015
To Miriam ktorí zažili formu moderného tanca v slávnom Nocturne v divadle Țăndărică, od 70. rokov. Že Miriam, „pani pápežka“, o ktorej väčšina rumunských choreografov a tanečníkov hovorí s úctou a obdivom.
Kto je pani Miriam? Tanečník.
Bývalý študent Gigi Căciuleanu hovorí, že je „najzaujímavejšou osobou, akou je sloboda myslenia“, akú kedy poznal. V 90 rokoch má na sebe čierne nohavice a sveter; plus tanečné topánky s remienkami a zaoblenou špičkou. Stále takmer každý deň tancuje v štúdiu obývacej izby pod dohľadom Cornela Răducanu, s ktorým je vydatá od roku 1949. „Tancujem v dome. On ma vidí; a ja Ale je to dobré, je to veľmi dobré. ““
Vystupovala v 60. rokoch ako tanečnica v domoch ľudí z kultúry, v múzeách a výstavných sálach, v nedeľu ráno v rôznych divadlách v Bukurešti. V roku 1968 predviedol svoje prvé spoločné vystúpenia, na ktorých sa zúčastnili tanečníci, hudobníci a herci.
Kto je pani Miriam? Choreograf.
„Mal som to šťastie, že som sa stretol s tanečníkmi so zvláštnymi osobnosťami a vytvoril som si vlastný systém skladania tancov podľa každej individuality, umelcov z krajiny i zo zahraničia. S mnohými z nich som účinkoval vo vlastnej choreografii. “
Odkazuje na dve predstavenia v Národnom divadle v Bukurešti („Poézia, hudba, tanec“ a „Na jazzové témy“), na predstavenie „Gente di Miriam“ v Piccolo Teatro di Milano a na choreografický prínos týchto dvoch vystúpení. celovečerné filmy, v ktorých tancoval: „Veľká pasáž“ a „Concerto grosso“.
Kto je pani Miriam? Učiteľ.
40 rokov učil na strednej škole choreografie „Floria Capsali“. Gigi Căciuleanu sa stal jeho študentom vo veku 14 rokov. "Je to človek, ktorý ma urobil; Neexistoval by som, keby ma nevzal na ruky, do šálky rúk a nestlačil ma na pódium, priamo zo školy, “povedal v televíznej šou.
Ihneď po revolúcii bola povolaná do súčasnej UNATC (Národná divadelná a kinematografická univerzita „I.L. Caragiale“).
„Volali mi, pretože som bol„ čistý “. Pracoval som tri alebo štyri roky a smutne som odišiel. Rezignoval som. Prvé triedy boli nádherné, úžasné! Prišiel majster Ion Cojar. Prišli sa zúčastniť študenti a učitelia z iných tried. Potom sa postupne vytvorila určitá situácia, veľké ústupky pre študentov - chýbať, prísť neskôr ... Niektorí učitelia súhlasili s tým, čo robím, iní si mysleli, že prekračujem hranice od pohybu k prílišnému konaniu. “
- A odišiel som. Povedal som „zbohom“. Môžem pracovať, keď môžem pracovať. A beriem poznámku, ktorú dostanem. Ale aby som si zle všimol, čo nemôžem urobiť, kvôli iným ... Prišiel som domov a povedal som Cornelovi: „Prepáčte, už neprinášam učiteľove peniaze, ale iba dieru v hlave, viac dobrý vo vrecku. “
Kto je pani Miriam? Muž, za ktorým ľudia prichádzajú.
Gina Patrichi hrala v tejto obývacej izbe úlohu Kleopatry. A boli tu Stefan Iordache, Mariana Mihuț, Valeria Seciu, Gheorghe Dinică, Adela Mărculescu…
Jedného dňa mi telefonuje Gina Patrichi, ktorá mi hovorí: „Poznám ťa (hovorím:‚ Aj ja ťa poznám! ‘), Prosím, privítaj ma, chcem sa s tebou porozprávať. Viete, som v okamihu, keď, ak sa ukážem s väčším dekoltom a vyjdem na pódium, svet omdlie. Nerobil som nič, stále som nič nepovedal ... a svet omdlie. Beate Fredanov ma poslal k vám. červená. - herečka a učiteľka herectva]; povedala mi tak Choď k nej, povedz, že som ťa poslal, aby som ťa zničil! Pani, prosím, zničte ma, aby som nemusel chodiť na javisko, aby som vedel, že nemám čo robiť, pretože ľudia mi aj tak tlieskajú. » A dokonca som to „zničil“; a zostal so mnou. “
Ako sa učí tanečné umenie
„Tie jedinečné, výnimky v umení, sa rodia len zriedka. Vlastne ako v každom povolaní. Veľmi talentovaný lekár je vzácnejší ako nevyhnutný lekár a má dobré možnosti. Myslím, že mám aj špeciálny darček. Vidím potenciál, cítim ho. Veľmi som sa nemýlil. Ak sa v triede správate stále rovnako, talentovaného zabijete. Vy ako učiteľ ste povinní dať každému, jeho maximálnemu potenciálu maximum. To bola moja teória, celý život. Ani z toho totálne netalentovaného som nebol naštvaný. Že nemal kam ísť ... “
Miriam Răducanu a jej študentka Gigi Căciuleanu
,Ale až na výnimky musíte navyše pracovať osobitne, ako som to robil s Gigi Căciuleanu a Gheorghe Iancu. Bežná teória hovorí, že pracovať so slabým, zvýšiť jeho úroveň. Že ten talentovaný je dobrý sám so sebou. Nepravda. Ibaže okrem toho musíte pracovať výnimočne. Pretože možno. “
Pani Miriam hovorí, že okrem techniky existujú aj nejaké „diktáty“, ktoré podnecujú predstavivosť študentov: „Je to veľmi konkrétne. Existujú cvičenia, ktoré majú zmysel. Ak poviem: „Urobte teraz pohyb, akoby ste sedeli v daždi,“ urobí to. Pokiaľ môže, určite. Jeden lepší, druhý menej dobrý. Vymysli teda pomocou môjho diktátu. Tričko; je ťažké vysvetliť umenie. Ja si to vlastne nevysvetľujem. Je to príliš intímne, príliš zložité ... koľko umelcov, toľko spôsobov. Nemôžete dávať lekcie. Ako Picasso maľoval Rafaela alebo Leonarda da Vinciho? “„ Čo si myslel? Nemôžete ich porovnávať, ako zemiaky. “
- Aby ste tomu lepšie porozumeli, príďte jedného dňa tancovať. Mohol by si? Takže iba my dvaja ...
Slávne Nokturno
Začal slávnym predstavením Gigi Căciuleanu „Nocturne 9 1/2“ na konci 60. rokov v divadle Țăndărică; tam boli tanec, hudba a divadlo spolu a tvorili celok.
„Aj keď išlo o samostatné kúsky, bol to silný vplyv celého. Mali sme najlepších sólistov, ktorí s nami prišli hrať - Aurelian Octavian Popa, klarinetista, Wolfgang Güttler, skvelý kontrabasista, Johnny Răducanu. Ako herci sme mali Virgila Ogășanu, Olgu Tudorache; potom - Adela Mărculescu. My, tanečníci, sme boli štyria: Raluca Ianegic, Sonia Dumitrescu, Gigi a ja. “
Neskôr sa pripojil k tímu z Țăndărică a Gheorghe Iancu, obdivuhodnej klasickej tanečnice, ktorú Miriam iniciovala v oblasti moderného tanca, a stala sa veľmi dobrým interpretom a partnerom.
Program bol taký: „Môže to byť Miorița alebo jazzová skladba; alebo poézia s pohybom; žiadna pantomíma, žiadna eurytmia. Naživo ju mohli sprevádzať inštrumentalisti. Alebo sa recituje. Kráčali sme fantastickou rýchlosťou z jedného čísla na druhé! Boli sme tak zameraní, že od komédie som mohol ísť priamo do tragédie. “
V roku 1970 napísal Nicolae Steinhardt v liste Virgilovi Ieruncovi: „Nocturne 3. Miriam Răducanu a Gheorghe Căciuleanu sú impozantné! Všetko je plné hybnosti, sviežosti, zdokonaľovania. Veľmi kvalitná vec! “
Miriam Răducanu s Nocturnele veľa cestovala do zahraničia. „Posielal nám režim, aby nám ukázal:„ Pozri, čo robíme, aj súčasný tanec! ““.
Nemá rád výrazy „moderný“ alebo „súčasný“. Pečiatky všeobecne nemá rád. Myslí si, že môžem zničiť umelca. „Nikdy ma nezaujímala myšlienka vyzerať ako niekto. Ako keby som mal inú prácu! Ale v tomto nemám nijaké zásluhy. Tak som sa vždy cítil dodnes. Chodil som na balety, do opery, s radosťou som ich sledoval. Čo sa mi páčilo, to sa mi páčilo; čo nie, nie. “
Posledná prehliadka na pódiu
Naposledy tancovala na javisku divadla Nottara v šou „Maria Tănase a ďalšie portréty“. „Mal som sedem čísel v hlase Márie Tanase. A mal som 60 rokov. Chceš viac? Už môžem tancovať. Keď príde Gigi (vyd. - Gigi Căciuleanu), obaja tu tancujeme. “ Ale tancovala aj sama a s Gigi pri rôznych slávnostných príležitostiach.
V roku 1997 vytvorili remake Nocturnelor v TVR s Johnnym Răducanu a Gigi Căciuleanu z iniciatívy Silvie Ghiațăovej. Căciuleanu, ktorý opustil krajinu v roku 1972, prišiel do Bukurešti špeciálne pre túto šou; objali sa a začali tancovať: „Máme niečo za sebou ... Keď bola Gigi ešte v škole, išli sme do Student House, kde o 12 v noci začala hrať fantastickú jazzovú kapelu s Johnnym na kontrabas a Jancsi Körössy la pian. Cez prestávky sme dvaja tancovali medzi stolmi. Po divadlách, po koncertoch, sem prišla za nami verejnosť. Takže potom, keď som sa objavil v Țăndărică, už som mal zaistené publikum. Mali sme preplnené zoskoky so študentmi, s matkami, ktoré priniesli svoje deti, so staršími ľuďmi ... Bolo to jedinečné predstavenie bez falošnej skromnosti. “
Pre túto šou nakrúcali staré čísla štyri dni po sebe. Takto vyšiel materiál Zistenia v čase, ktorý režíroval Andrej Măgălie. „Iste, určité veci nie sú ako pred 30 rokmi, ale radosť, zákony, prísnosť, život sú nedotknuté.“
Až na pár výnimiek som tancoval iba na to, čo som robil, so svojou slovnou zásobou.
Ako prešiel od tanca k divadlu?
„Mal som šťastie na stretnutia s bezkonkurenčnými pánmi: na tanci - Trixy Checais a Paule Sibille; v divadle - Marietta Sadova, Cătălina Buzoianu, Liviu Ciulei, Radu Penciulescu, George Teodorescu, Elena Negreanu, Ana Barcan. Veľa som sa od nich naučil. Vďaka nim sme vyvinuli vlastný systém „javiskového pohybu“, nástroja na porozumenie a vyjadrenie divadelných významov. Odvážil som sa tiež ako režisér šou, ako je Nocturnelor, Svet na scéne, v divadle Bulandra. “
Rovnakým spôsobom v roku 1999 účinkoval s mladými študentmi v predstavení Acting „Kaleidoscope“, ktoré sa uvádzalo v divadle Act a získalo prvú cenu na gala predstavení HOP.
„Nepýtaj sa ma, či som bol niekedy ocenený.“?
„Iba ľuďmi v divadle.“ V roku 2003 mi UNITER udelil cenu za celú moju činnosť.
S Bottom v náručí
„Vyjadrovanie poézie gestami a pohybmi bolo pre mňa starou a trvalou starosťou. V mladosti som sa zúčastňoval prehliadok s básňami Préverta, La Fontaina, Luciana Blagu, Marina Soresca, Niny Cassian, Nichity Stănescu, Ana Blandiany a ... Emila Bottu. “
Pred ôsmimi rokmi k nej Gigi Căciuleanu poslal mladú Lari Giorgescu. „Videl som ho v OuiBaDa [n.red. - Šou Gigi Căciuleanu], páčilo sa mi to a povedal som «Čo mám robiť s hercom? Dobre, Gigi mi to poslal, musím si to zohnať; je mi to jasné. Ale čo s ním mám robiť? Divadlo? Nie, je v škole (bol v poslednom ročníku). Tancovať? V túto hodinu neučím tanec ... Čo som urobil s hercami, nemám s ním doma nič spoločné. Ale bol som s Bottom v náručí ... náhoda. A ja hovorím: „Dovoľte mi, aby som tohto mladého muža trochu uviedol do poézie, nemyslím si, že sa stretol až tak často.“
Keby sa ma niekto spýtal, ako vyzerá môj tanec, povedal by som mu, bez toho, aby som príliš premýšľal: o poézii.
Začali pracovať, bol vyrobený repertoár básní, ktoré sa dali dramatizovať. Tak sa zrodila „Dream Poetry“.
„Ukážem ti knihu od Bottu.“.
Na prvej zažltnutej strane zväzku básní „Túžba bez sýtosti“ je napísané: „Jeho veličenstvu Miriam pre jeho vysokého, majstra vedy, jeho umenie bez smrti.“ Podpísaný: „Emil Botta, 16. júna 1977“. Básnik by zomrel o mesiac neskôr. Potom sa Miriam vydala so svojimi básňami urobiť šou. Začalo pučať asi o 30 rokov neskôr.
- Áno ... ale bez paniky rýchlo sa k niečomu dostať. To som si uvedomil: Nebudem mať hercov, ktorí budú chcieť, nebudem mať priestor ... Ale nemal som záujem. Zaujímala ma poézia.
Premiéra šou sa konala v decembri 2013 v divadle Unteatru.
- Stalo sa to ako celý môj život, náhodou. Takže som začal s Lari, videl som, že jeho pohyb má potenciál dávať zmysel; začali sme pracovať, postupovali sme ... Bolo niekoľko etáp. Na vysokej škole hral sedemkrát. Potom sa podával raz alebo dvakrát na úplne nevhodnom mieste. A bola tu dlhá prestávka, takmer rok, keď mi ten istý riaditeľ TVR povedal: „No tak, oci, zober toho chlapca a ja nakrútim tvoju šou.“ Ale chlapec vyrástol. Vo veku 20 až 28 rokov hovoríme o období, ktoré, ak nevyrastáte ako umelec, myslí vážne. Šou teda rástla a Gigi ho prišla pozrieť sem. Napadlo nám, že to niekde navrhneme. Kde bolo normálne navrhnúť to? Viete, kto bol Emil Botta?
- Herec na Národnej. A ty si to tam navrhol?
- A. Ale to, čo mi vadí, nie je „a“, ale to, že vynesené rozsudky bez väčšieho vysvetlenia a bez povzbudenia môžu byť pre mladého umelca, s ktorým kráčam ruka v ruke, nebezpečné, a tak som šiel domov. Bez rozprávania sme sa rozhodli ísť ďalej.
A dorazili do Unteatru, kde ich dvaja mladí režiséri Andrei a Andreea Grosuovci prijali bez predsudkov a s otvorenou náručou. Pani Miriam im povedala: „V umení nie je žiadna zásluha, ukážem vám to.“ Videli teda predstavenie a potom ho uviedli do repertoáru. Lari s tou šou vyrastala.
„Sme radi, že básnická šou dokázala zaujať divákov i kronikárov. Tu možno spolu s čítaním a recitovaním aj poéziu divadelne vyjadriť. “
Diéta a potomstvo
- Mali ste zdravý životný štýl, dobre ste sa stravovali, veľa ste spali?
- Nie, to nemohlo byť. Keby som mal problém, už by som netancoval („Myslím, že som nemal nič!“, Dodáva jej manžel.)
- Vôbec sa neobávam, ale začína sa báť o ostatných. To je problém ... Presvedčili ma z jediného dôvodu: Všetci sme už videli históriu dosť mystifikovanú. Aby sme nepovedali niečo, čo nebolo, začali sme ty a ja, Cornel a ja, zbierať obrázky a filmy ... A presvedčili ma, aby som urobil rozhovory. Ale hovorím, že umenie sa nemusí vysvetľovať. Je to niečo, čo sa k človeku dostane toľko, koľko má každý vo svojej duši, v mysli, vo vrecku.