Nibelungov prsteň »Začiatok konca bohov
Halle (Saale)/MZ. -
Cookie príšery a holubica mieru sa na opone stretávajú s hádankou Ernsta Blocha o „Vorschein auf der Fernsichtiges Höhe der Zeit“, v programovej brožúre ich pozdravujú dvaja premiéri a dvaja starostovia.
Niet pochýb - jedná sa o hlavnú a štátnu akciu, ktorej začiatok chce dostať ideologickú váhu. Čo môže mať rozvinutý album poézie samozrejme spoločné s katastrofou, ktorá sa vyvinie za „oponou nádeje“ do roku 2013, zostáva nateraz záhadou. Pretože „Ring des Nibelungen“ Richarda Wagnera nemožno zvládnuť so srdcami a anjelmi, s dojímavými odvolaniami a víziami, pod farebnou patchworkovou obálkou naberie priebeh hrozný príbeh.
Začína sa tradične „Rheingoldom“, ktorý sa po svojej premiére v Ludwigshafene dostal aj do fázy opery v Halle. Skutočnosti, že sa Fama poponáhľala pred udalosťou a očakávala hudobne pozoruhodnú kvalitu, sa v takomto závažnom „nemecko-nemeckom“ projekte nedalo vyhnúť - rovnako ako sa nevyhla otázke, či sa treba vyhnúť politickému dôrazu na budovanie mostov západ - východ dve desaťročia po zjednotení. je skôr kontraproduktívne. Prinajmenšom niekoľko hodín pred premiérou bola prerušená príčinná reťaz, ktorá chcela priamo spojiť hroziace zatvorenie divadla Thalia s nesmiernymi nákladmi na „Prsteň“. A tak bolo možné s pokojnejším svedomím sledovať, ako zlato trpaslíkov vedie k súboju obrov - a ako bohovia spečatili začiatok ich konca.
Na tento účel režisér Hansgünther Heyme navrhol javiskový priestor, ktorý je ohraničený akýmsi obchodom s rekvizitami s batériami svetlometov vľavo a stenou s kryptickými kombináciami písmen a číslic vpravo. Pred ním vedie priekopa na oheň a vodu - dva prvky, ktoré sa v priebehu večera znovu a znovu vyvolávajú. V tejto svetovej komore smer teraz rozvíja mýtické postavy, ktorých normou je ľudská miera: dcéry Rýna sú bledé krásky s horiacimi vlasmi, za širokými obrami nasledujú trblietavé torzá a trpaslík Alberich zostáva rovnaký ako obrovský červ a ropucha.
Ale bohovia majú na svoje telá ušité jemné plátno - dá sa vysvetliť všetko iracionálne, dá sa nalíčiť aj náhle starnutie v dôsledku nedostatku plodov Freie. Takéto vedomé rozčarovanie však vytvára rámec pre hrôzostrašne jednoduché slovné hračky: keď ringmith zabudne na svoju lásku, nenásytne trhá pornografické obrazy. Keď Loge hovorí o svojej nedobrovoľnej ovocnej diéte, hodí do seba vitamínové tabletky. A na mučenie väzňa je k dispozícii paralyzér. V tejto sérii myšlienok, z ktorých väčšina je nekontrolovateľná a frontálna, márne hľadáte túto zastrešujúcu myšlienku, ktorá vedie k tomu, čo má prísť. Skutočnosť, že sa na konci vznášajú „poslovia smrti“, ktorí pravdepodobne už očakávajú obraz Valkyrie, je trochu útechou. Ale „prsteňu“ sa dá aj tak porozumieť až od jeho konca - zatiaľ čo chce byť počuť od začiatku.
A stojí to za to v Halle: Vďaka Staatskapelle vyvinul Karl-Heinz Steffens zvuk, ktorý robí cnosť aj z úzkosti zákopu. Od temnoty bez kontúry na začiatku sa vyvíja celé farebné spektrum wagnerovského vesmíru, od vodných prvkov Rýna až po mocné kroky obrov a cinkanie kladiviek kováčov až po majestátny vzhľad Walhallu, každá scéna je osvetlená neustálou pozornosťou.
Skutočnosť, že sa môžeme vo veľkej miere spoľahnúť aj na interných sólistov, je potešujúca: exuberantne krásne dcéry Rýna (Ines Lex, Sophie Klußmann, Sandra Maxheimer) ležali so silne nahnevaným Alberichom od Gerda Vogela pravdepodobným dôvodom pre nasledujúce skutočnosti, Ulrike Schneider a Gérard Kim sú vládnuci pár zameraný na moc - a obri Fasolt a Fafner (Alexander Vassiliev, Christoph Stegemann) dávajú ich nárokom dôraznú váhu.
Prvý medzi rovnými však žiari predovšetkým bohom ohňa Loge, ktorého jednoduchý krik Paul McNamara pôsobí svojim elegantným hlasovým vedením - a temnou hrozivou bohyňou Erdou, ktorá Juliu Faylenbogenovú dvíha vysoko nad bezútešnú atmosféru jej výklenku v červenom svetle. Ásgeir Páll Ágústsson (Donner) a Nils Giesecke (Froh), Anke Berndt (Freia) a Ralph Ertel (Mime) prispievajú k úspechu - nakoniec však existuje jeden prísľub: „Ponurým dňom svitá na bohov“. Halle a Ludwigshafen sú od toho ešte ďaleko.