Nová Venuša s erotickým hip swingom Kölner Stadt-Anzeiger
Prihláste sa tu
Zobraziť a upraviť osobné údaje
Prehľad nastavení vášho bulletinu
Spravujte predplatné (vrátane KStA PLUS)
Ešte nemáte účet? Zaregistrujte sa tu
Vaša osobná oblasť
Stav predplatiteľa: Momentálne nie je aktívne žiadne predplatné
Ako predplatiteľ PLUS máte prístup k viac ako 250 článkom KStA-PLUS týždenne
Máte prístup k viac ako 100 PLUS článkom za týždeň a môžete si vychutnať naše prémiové zobrazenie článkov
Aktivujte si prosím svoj účet
profilu
Zobraziť a upraviť osobné údaje
Spravodaj
Prehľad nastavení vášho bulletinu
Spravovať predplatné
Spravujte predplatné (vrátane KStA PLUS)
Nová Venuša s erotickým pohybom bokov
Autor: M. STRUCK-SCHLOEN
Na festivale Bayreuth Wagner začína starý „Tannhäuser“ nové kolo.
Proti ideologickému zápasu na Zelenom kopci sa estetické kontrasty v 93. ročníku festivalu zdajú menej provokatívne, ale napriek tomu významné. Pretože po jemne vyrezanom, analytickom a dômyselne podchladenom čítaní knihy „Parsifal“ Pierra Bouleza Christian Thielemann maľuje pri opätovnej návšteve „Tannhäuser“ širokým štetcom. Jeho vášeň pre romantický tuk na strunách, výrazne oneskorené prechody a neprerušovaný rytiersky rytmus (keď vstúpia hostia) dodajú Wagnerovej „veľkej romantickej opere“ šťavnatý výbuch kalórií bez paralyzovania pohybového aparátu. Kontrasty medzi horko prístupnou venusbergskou hudbou a kresťanskou Wartburgskou sférou sú dômyselne vyvážené a dialóg so spevákmi je väčšinou ukážkový. Nebyť niekoľkých beznapäťových temp a nepozornosti vo festivalovom orchestri - s prácou v Grabene by človek mohol byť úplne spokojný.
V druhej rekapitulácii Philippe Arlaud zjavne nebol schopný vykonať zásadné úpravy svojho nenáročného, uhladeného smeru „Tannhäuser“. V jaskyni potešení Venusberg stále dominujú ťažké dosky z bridlice a červeného laku. Zborové omše (veľmi podrobne a podrobne študované Eberhardom Friedrichom) organizujú svoju módnu prehliadku v trblietavej zlatej aréne haly Wartburg. Speváci musia sledovať, ako zapadajú do farebného sveta obrazov kýčov, pričom preferovanou choreografiou sa stávajú kruhové pohyby alebo zastavenie.
Pravé postavy sa ani hlasovo ťažko rozvíjajú. Ricarda Merbeth zostáva obrazne bledá ako nemecká Gretchen; zatiaľ čo jej krásnemu, ale málo kývajúcemu sa žiariacemu sopranistovi chýba akákoľvek misionárska horlivosť, nová Venuša Judit Némethovej robí príliš veľa vynútených výšok a erotických výkyvov bokov. Sympatickému volfrámu Romana Trekela chýba nosnosť, teplo a pružnosť.
Samotný Tannhäuser novo obsadeného Stephena Goulda sľubuje pekný vývoj v priebehu času a s pribúdajúcimi skúsenosťami. Lyrický materiál a hrdinský dopad sú prítomné, nemecká výslovnosť je ukážková, dizajn rímskeho príbehu je bohato odlíšený. Bayreuth môže byť vďačný za takýto talent.