Nový román Pascala Merciera robí sám seba dôležitejším ako dobrým

Román „The Weight of Words“ sa stáva dôležitejším ako dobrý. To výrazne znižuje potešenie z čítania.

Aj keď to niektorí vidia inak: Prídavné meno „nudný“ pravdepodobne nie je esteticky presvedčivým kritériom na popretie kvality literárneho diela. Pretože svetová literatúra by bola chudobnejšia, keby sa všetko, čo budí dojem nudy, okamžite dostalo na trestnú lavicu. Napríklad Proustovým „Hľadaním strateného času“, na ktorom mnoho stránok pôvodne popisuje ťažkosti so spánkom pri nízkom napätí, alebo stredovekým románom Adalberta Stiftera „Witiko“, by potom boli vyriešené prípady.

Román „The Weight of Words“ sa stáva dôležitejším, ako je preň dobrý. To výrazne znižuje potešenie z čítania.

Filozof Peter Bieri, ktorý od roku 1995 publikuje prózy pod ambicióznym pseudonymom Pascal Mercier a v roku 2004 získal skutočný svetový bestseller s názvom „Nočný vlak do Lisabonu“, teraz podľa všetkého začína šesťstostranovým románom nudy, týmto - podľa Immanuela Kant - «stav nedostatku skúseností», ktorý poskytuje široký priestor. „Váha slov“ nerozptyľuje tento dojem. V opakujúcich sa slučkách a nespočetných zastúpeniach motívov sa román tiahne ďalej, a to v štýle, ktorý je zdvorilo parafrázovaný ako „hrob“.

Spisovateľ Pascal Mercier v nahrávke z roku 2013.

Čo sa „stane“ v tejto knihe - použiť slovo, ktoré je pre neho úplne nevhodné - je rýchlo hlásené. Šesťdesiatjedenročný Simon Leyland, narušený samotár a prekladateľ, ktorý žil štvrťstoročie v Terste a po náhlej smrti jeho manželky Livie prevzal vedenie vydavateľstva, sa vracia do Anglicka, do londýnskej časti Hampstead.

Tam zdedil honosný dom od svojho vysoko učeného strýka Warrena a teraz sa snaží vyrovnať s rozhodujúcim zlomom v jeho živote. Neopatrní lekári, predstavitelia nenávidenej „bielej kasty“, sa dopustili vážnej chyby, zmiešali röntgenové snímky a stanovili zničujúcu diagnózu: Leyland trpel zhubným mozgovým nádorom a do konca života mu zostávalo iba pár mesiacov.

Nespokojnosť so súčasnosťou

Trvá jedenásť týždňov, kým si lekárska chyba všimne, jedenásť týždňov, v ktorých Leyland spochybňuje všetko, nevyhnutne začne myslieť na svoj život od konca a bez ďalších okolkov predáva svojho milovaného vydavateľa. Leyland, ktorý je oslobodený od tejto nočnej mory, sa pripravuje na usadenie sa v Londýne, píše listy svojej mŕtvej manželke, ktoré často zdĺhavo opakujú to, čo už bolo prerokované v naratívnom texte, nájde veľa voľného času o umení prekladu, sile poézie a odrážať podstatu času a dočasnosti a nakoniec chce nájsť jazyk, ktorý ju definuje sám - ako autora vlastnej prózy.

Deväť mesiacov sprevádzame Leyland súčasnosťou i minulosťou, vraciame sa s ním do Oxfordu, kde sa ako mladý zamiloval do „absolútnej ablatívy“ a „najneobvyklejších foriem gréckeho aoristu“ a pripomína sa mu jeho sen, Ovládať jazyky všetkých krajín „ktoré hraničili so Stredozemným morom“.

Tieto neobvyklé túžby to už ukazujú: nič v Mercierovom románe nemá nič spoločné s nížinami každodenného života; všetko je náročné na rafinovanosť a je naplnené lingvisticko-filozofickými úvahami, nasýtenými nevôľou v súčasnosti, ktoré sú zamerané predovšetkým na rovnako nespokojných rovnako zmýšľajúcich ľudí.

Hneď ako sa blíži bieda - ak je napríklad ruský antikvariát uväznený za zabitie - čitateľ sa nemusí obávať: Leyland s množstvom peňazí zaručene nájde riešenie. V tomto románe bez humoru sú všade ľudia, ktorí vedia o - údajne nadčasovom - dobrom a krásnom. To, že hrá v našej prítomnosti, nevadí.

Práca vo vydavateľstve je popísaná, akoby boli Ernst Rowohlt a Peter Suhrkamp stále nažive, hoci na alibi sa krátko pozrel aj „odborník na elektroniku“ - čo románu niekedy dáva nedobrovoľne komickú notu. Leylandský londýnsky sused Kenneth, lekárnik na violončelo, ktorý sa dostal do šľachtického nešťastia, navrhne z ničoho nič obálku knihy, vydavateľstvo si ho najme a okamžite ho vybaví „novými prístrojmi a novými programami“. V spoločnosti Hanser-Verlag, ktorá vydáva Mercierove diela, si budú tajne myslieť svoju úlohu.

Nadýchaná vznešenosť

Umelá vznešenosť tohto románu nie je len vďaka jeho dôrazne ušľachtilým témam a postavám (okrem „jedovatého trpaslíka“, ktorý pracuje ako literárny kritik a pohŕda Leylandovými prekladmi). V neposlednom rade to súvisí s jeho jazykom, ktorý sa vyhýba originalite. Keď sú - výnimočne - postavy nútené vstúpiť do autority, chodby sú samozrejme „nekonečné“ a keď Leyland vkročí do nóbl milánskeho domu, brokátové závesy sú nevyhnutne „ťažké“ a koberce sú „hrubé“.

Nie, aby ste nenašli potešenie z nového románu Pascala Merciera, netreba ho obviňovať z nudy. Existuje ešte jeden spôsob, ako to povedať: „Váha slov“ vytvára nadýchaný, estetizovaný umelecký svet, ktorý predstiera, že v sebe skrýva nesmiernu filozofickú hĺbku. Z literárneho hľadiska to však nie je relevantné.

Pascal Mercier: Váha slov. Román. Carl-Hanser-Verlag, Mníchov 2020. 573 S., Fr. 39,90.