Odmietnutá povrchová fixpoetria
Fixpoetria
Hovoríme o literatúre
Odmietnutý povrch
„Gegenklaviere“, prvý zväzok poézie Daniela Bayerstorfera, vám dáva otázky. Žiadny verš sa skutočne nezasekne v hlave, žiaden emocionálny dojem nenechá čitateľa znepokojeného. Namiesto toho je človek konfrontovaný s množstvom významových zlomkov a úlohou ich dať dokopy. To nie je vždy radosť.
Veľké množstvo myšlienok a obrazov spracovaných v básňach si nemôže prísť na svoje pre nedostatok štruktúry a syntaktickú rozmanitosť. Táto nerovnováha dáva básňam niečo nevyzreté, akoby boli skôr čakaním na materiál ako formovaným prejavom; paradigmatickým pre toto je „interludium“, ktoré pozostáva zo súboru zdanlivo nesúvislých fráz usporiadaných na dvoch stranách zväzku. Aj keď je to jediný text tohto druhu, odhaľuje niečo, čo je možné vidieť aj v ostatných textoch. Koniec koncov, básne zvyčajne dosahujú taký stupeň koncentrácie, ktorý vyvoláva dojem, že tmavé oblasti by mohli zapadnúť aj do kontextu významu.
V pásme sú slabé miesta; napríklad prvý verš „Drážďan“: „Na Labe pristála baroková vesmírna loď.“ Odcudzenie, ktoré sa tu používa, je príliš zrejmé na to, aby bolo atraktívne. Obrázky však obvykle nasledujú jeden za druhým tak rýchlo, že tieto pasáže možno ľahko prehliadnuť; sotva ktorýkoľvek verš má takú kľúčovú funkciu, že sa zdá nevyhnutná. Toto je určite dvojsečné, pretože mu chýba štruktúra, ktorá by básniam dodala väčšiu mieru individuality a ponúkla vítanú zmenu. Súvisí to so skutočnosťou, že syntaktický konštrukt spojenia jednej frázy s druhou dvojbodkou sa používa tak často, že sa zdá byť správaný. Všeobecnejšie povedané, ústrednou technikou použitou v zväzku je juxtapozícia: Spojením jednotlivých, často vnútorne zložitých obrazov, vzniknú kompozície, ktoré by spolu mali tvoriť viac ako len jednotlivé zložky. Nie je ľahké povedať, či sa to vždy podarí.
Niekedy je juxtapozícia použitá presvedčivo, napríklad s titulkovým slovom „Gegenklaviere“. Báseň „Mnichov“ hovorí: „Opačné klavíry, ktoré sú k nám, sú roztrúsené po tomto meste, ktorého útok niekedy pocítite počas cigaretovej prestávky.“ Táto hudba je agresívne potlačujúca, doslova monotónna - báseň končí citátom ľudovej piesne. elipsy - a stať sa tak súčasťou „šedo-šedej“ panorámy mesta nie je zlý nápad.
V zväzku je nápadne často používaný hudobný slovník, či už ide o talianske označenia vystúpení, ktoré akoby charakterizovali básne „Plutosuite“ v názve, alebo či je technický výraz ako „koncertné ihrisko“ zrazu uvedený ako vlastnosť „soľ“. zdôrazniť pravidelnosť alebo štandardizáciu, ktoré majú obe spoločné. Aj keď je to často dosť neoddeliteľnou súčasťou básne, o hudbe sa nikdy nediskutuje sama. Slúži skôr ako metonymia pre istý druh sofistikovanosti alebo zhodnosti, ktorej negatívna stránka nie je ignorovaná.
Stojí za zmienku, že medzi početnými miestami používanými pre básnické tituly sa dá nájsť čínština a taliančina. Proti podozreniu z exotiky sa dá čeliť najsilnejšie, ak také odkazy v básni zostanú ako niečo cudzie bez toho, aby boli vykonané. Posledné riadky jazera „Westsee 西湖“ - ako už naznačuje pleonastický názov v nemčine a čínštine - by mohli rovnako ľahko opísať bežnú stredoeurópsku krajinu ako čínsky pohľad:
„[...] iba kúsok rannej hmly alebo: a Raderl Näbe, un disco di nebbia. & vietor prsty v ihličiach borovíc, akoby rozopínali košeľu jeho pohľadu na veci. “
Bavorák sa objavuje opakovane, vždy ako kropenie vo forme frázy alebo slova. Aj keď v básňach nezaberá veľa miesta, svojou dôraznosťou ju predstavuje, čo ju lokalizuje, podporenú miestnou mníchovskou príchuťou. Je prekvapujúce, že odkazy na miesta povrchne pôsobia ako najsilnejší štruktúrny prvok v objeme, najmä vzhľadom na prudkosť, s akou sa básne bránia proti čistému povrchu.
Je zložité poeticky spracovať vlastné meno s jeho jedinečnosťou. Ak by sa názov nemohol podriadiť celej básni, mohlo by ľahko dôjsť k nesúladu. „Maxvorstadt - Schwabing“ ukazuje, že tento problém sa odráža poeticky. Proti „najjednoduchšiemu a najjednoduchšiemu výroku: Schwabing.“, - - zjavne - jednoduchému faktu názvu je citovaných množstvo imaginárnych situácií, aby okamžite prešli do zoznamu mien, ktoré sú očarujúcejšie ako mená v Mníchove Okresy. Na meno neexistuje jednoduché riešenie; Zdá sa, že sa tomu vôbec nedá vyhnúť. Namiesto toho sa stáva prvkom ako každý iný, ktorý má v najlepšom prípade stále privilegované postavenie v názve.
Kapela celkovo pôsobí zmiešaným dojmom. Skutočnosť, že predvádza hutný a neprístupný štýl, spočiatku nie je nič, proti čomu by bolo možné vzniesť námietku. Chýba však implementácia. Mnoho chytrých myšlienok - niektoré z nich sám autor vysvetľuje v slovníku patriacom ku knihe - je prezentovaných príliš ne umne a neobratne, aby odhalili rozmanitosť významov, ktoré naznačujú. To si vyžaduje intenzívne čítanie, čo sa určite oplatí, pretože ako prvé otvára hlbiny, v ktorých môžu básne vyjadrovať svoju krásu. Je poľutovaniahodné, že vás skupina k tomu nepozýva.