Odstraňovanie tabu vo formátoch skriptovanej reality z

Seminárna práca 2012 20 strán

reality

Ukážka čítania

Obsah

2. Skriptovaná realita a reality TV
2.1 Dokumentárne mydlo
2.1.1 Formáty koučovania
2.1.2 Reality mydlá alebo výmenné formáty
2.2 Kastingové šou

3. Funkcie reality TV pre príjemcu

5. Porušenie tabu a provokácia ako zdroj kvót
5.1 Diskriminácia
5.2 Výstava rodinného života
5.3 Dotýkanie sa intímnych partií
5.4 Sexizmus
5,5 hnus

1. Úvod

Televízia medzi etikou a kvótou.

Ešte predtým, ako bola 7. júla 2011 odvysielaná panoramatická správa v prvom programe ARD na takzvanej „Lies TV“, v nemeckých televíziách prebiehali tvrdé mediálne debaty o miešaní reality a fikcie, informácií a zábavy, najmä v súkromných programoch. . Diskusia sa zamerala na programy, ktoré budia dojem, že zobrazené kroky neboli vymyslené, usporiadané a konané, ale boli skutočné a zdokumentované. Programy tohto druhu sa dnes zvyčajne označujú ako skriptované dokumenty alebo: formáty „skriptovaná realita“. Ako je však možné opísať „realitnú televíziu“? Aké formuláre už existujú? Aké zdroje používajú vysielatelia? Čo sa zobrazuje v programoch? Akú rolu hrajú tabu? V tejto práci by som chcel objasniť otázku: Čo je skriptovaná realita a do akej miery tabu robí tento dokumentárny formát úspešným na súkromných kanáloch?

2. Skriptovaná realita a reality TV

Odborný pojem „skriptovaná realita“ je zavedený. Krátko po odvysielaní správy ARD bol pod názvom „Aké informácie - zaujímavé platí skôr, ako relevantné“ zverejnený výsledok výskumu, ktorý v nemeckej televízii uskutočnil Fritz Wolf, novinár v Kolíne nad Rýnom v nemeckej televízii. bol. Považuje tieto formáty za „vrchol vývoja“, „v ktorom sa televízia prispôsobuje realite podľa svojich vlastných štandardov.“ [1] Programy, ktoré možno označiť ako „scenáristické“, [2] sú tie ktoré sú do značnej miery podobné formátom skriptovanej reality, čo sa týka ich tém, priebehu konania, hercov a ich vizuálneho a jazykového štýlu, vysielateľ však výslovne nepoukazuje na inscenačné, možno ani čiastočné. Stále je kontroverzné, proti čomu sa má merať presne časť „scenár“. Kde sa začína „Skript“? Tvorcovia filmu „Bauer sucht Frau“ popierajú, že sú zaznamenané dokonca aj základné scenáre [3]. Zvyknú to nazývať „strelecké pravidlo“ alebo „strelecké stretnutie“, pretože sa údajne vytvorí „skutočný“ filmový materiál, ktorý sa potom „namydlí“ v štúdiu.

Je zrejmé, že tieto formáty v súčasnosti zohrávajú dôležitú úlohu pri úplnom programovaní skupiny RTL: V článku k správe o programe za rok 2011, ktorý vypracoval Weiß und Ahrens, bolo na jar roku 2011 v súčasnosti spustených dvadsaťpäť programov. Tento vysielací formát s dvanástimi rôznymi titulmi je tiež veľmi dôležitý v programe VOX. Rastúci a značný význam, ktorý tieto výkonné televízne programy zažívali v poslednom desaťročí, možno vidieť v skutočnosti, že sa v programových schémach verejnej služby presadili v celkovom počte 418 formátov [4], ale predovšetkým v súkromných úplných programoch.

Existuje niekoľko rôznych konceptov televíznej reality show, z ktorých najznámejšie sú uvedené nižšie, predovšetkým „doku-mydlo“, ktoré sa často spomína rovnakým dychom ako „skriptovaná realita“, a predstavuje tak najdôležitejší formát.

2.1 Dokumentárne mydlo

„Docu-Soap“ bolo vyvinuté spoločnosťou BBC vo Veľkej Británii v polovici 90. rokov. Sú to viacdielne dokumenty a sú založené na fiktívnych telenovelách, čo sa týka štruktúry a zvyšovania napätia: príbehy niekoľkých protagonistov sú kontrastované paralelnými montážami. Táto forma televíznej zábavy dosiahla mimoriadne vysoké hodnotenie a v roku 1998 už v televízii v anglickom jazyku fungovalo 75 doku-mydiel [5] .

Niekoľko podmienok uprednostnilo teraz najúspešnejšiu produkciu skriptovanej reality TV. Veľmi časovo náročné pozorovanie ľudí v každodenných situáciách je vďaka pokroku v oblasti technického vývoja jednoduchšie: fotoaparáty sú teraz malé a ľahké, aby ich bolo možné vziať kamkoľvek a bez akejkoľvek námahy, bez toho, aby neúmyselne utrpeli kvalita obrazu a zvuku. Vďaka digitálnym editovacím staniciam je možné spracovať veľké množstvo filmového materiálu. Potom existujú aj sociálne aspekty. Čoraz viac ľudí už nemá nič proti tomu, aby boli natočení, alebo považuje za „vzrušujúce“, aby sa objavili v televízii.

Pokiaľ program nesúvisí so skriptmi, v titulkoch sa odkazuje na predstieraný štýl dokumentácie s poznámkou „Všetci zúčastnení sú fiktívni“ (alebo podobne).

Žáner docusoap je subžáner dokumentárneho filmu, v ktorom je dokumentácia rôznymi spôsobmi napodobňovaná. Funkcia komentára má za úlohu vysvetliť situáciu a viesť ju k ďalšej scéne. Navyše hlas reportéra z iných programov dáva skutočné rozprávačské kvality. Otriasajúce sa kamery, akoby sa akcia stala neočakávane na mieste, dávajú pocit exkluzivity, zvlášť keď sú situácie údajne „tajne“ natáčané s akceptovaním straty kvality obrazu. Klasické dokumentárne vysielanie je do posledného detailu imitované pípaním, ktoré nahradzuje nadávky a rozhovory hercov. Montáž, ktorá prináša výsledky do kauzálne a časopriestorovo konzistentného naratívneho toku, je podstatnou súčasťou naratívneho spracovania dokumentačného materiálu. Redakčný zásah redakčného tímu je zrejmý aj pri výbere jednotlivých scén.

Dokumentárne formáty skriptové a formáty skriptovanej reality sa pohybujú v populárnych tematických a problémových oblastiach každodenného života, rodiny, práce, deviantného správania, ako aj práva a poriadku. Ergo: Dominuje súkromný pohľad na skutočných každodenných ľudí.

Dve nasledujúce podpoložky jasnejšie ukazujú, že protagonisti väčšiny dokumentárnych mydiel už nie sú iba sledovaní, ale sú konfrontovaní s inscenovanými situáciami a úlohami.

2.1.1 Formáty koučovania

Sotva existuje dokumentárne mydlo, ktoré by sa zaobišlo bez inscenovaných prvkov. S cieľom rozšíriť tento žáner už nejde len o „normálny život“: Vo formátoch koučovania sa formát doku-mydlo rozširuje o „kouča“. Zmena správania protagonistu je teraz pod vplyvom odborníka (kouča), zavedeného nového prostredia a/alebo úlohy. Patrí sem okrem iného výcvik psov a detí, vylepšovanie domácnosti, krásne bývanie, varenie, financie, rozbeh podnikania alebo chudnutie.

Pokiaľ ide o formáty koučingu na vzdelávacie témy, jedným z najúspešnejších a najkontroverznejších výtvorov na televíznom trhu je „Super Nanny“ (RTL). V každej epizóde je rodina zobrazená a predstavená na začiatku. Na základe videomateriálu poskytuje „Super Nanny“ prvýkrát krátke hodnotenie. Potom najskôr niekoľko dní bez komentára pozoruje každodenný rodinný život na mieste, až kým po fáze tichého pozorovania nezačne „trénovať“. Odovzdáva tipy a triky rodičom, zasahuje v problémových situáciách a vyhodnocuje ich spolu s rodičmi a/alebo dieťaťom. Často sa to deje na mieste a v prítomnosti detí, niekedy tiež komunikujú prostredníctvom rádia. Rodina potom zostáva týždeň sama. Tu by teraz mala rodina nezávisle realizovať rodičovské rady odborníka. Po tomto čase sa „Super Nanny“ vráti k rodine a dozvie sa o úspechu a neúspechu jej poslania.

2.1.2 Reality mydlá alebo výmenné formáty

V takzvaných výmenných formátoch, napríklad „Wife Swap“, sa protagonisti nezobrazujú v ich vlastnom prostredí, ale v prostredí, ktoré je čo najviac zahraničné.

„Frauentausch“ je jedno z najúspešnejších mydiel na reality za posledné roky a na RTL2 je od júla 2003. S úspechom (trhové podiely viac ako 20 percent) sa ukazujú dve ženy z čo najrôznejšieho sociálneho prostredia, ktoré sa na desať dní sťahujú do inej, úplne neznámej rodiny. Takzvaná „výmenná matka“ preberá úlohy toho druhého.

Podľa produkčnej spoločnosti výstavy Constantin Entertinment treba „Frauentausch“ chápať ako sociologický experiment s cieľom pochopiť ženy ako manažérku rodiny. Dosiahli by sa dokonca aj efekty učenia pre diváka: „Keď uvidíte, aké chyby robia iní, určite sa dozviete„ niečo o vzťahu medzi pohlaviami. Dostali sme veľkú podporu od sociálnych pracovníkov a terapeutov, ktorí používajú naše programy ako základ pre diskusiu o terapeutických sedeniach. “[6] (Josef Andorfer, výkonný riaditeľ RTL2) Je však možné pochybovať o tom, či tento a ďalšie výmenné formáty ako„ Veľký brat “(RTL2) ) alebo „Som hviezda, dostaň ma odtiaľto!“ (RTL) sú vlastne podpornou pomocou v živote.

2.2 Kastingové šou

Formáty castingu sú ďalej od filmového spracovania „úplne normálneho života“. Tu sa protagonisti zúčastňujú eliminačnej súťaže a možno ich hodnotiť podľa krásy, kulinárskeho umenia a talentu pre spev. Tieto relácie nie sú vynálezom komerčnej televízie. V roku 1966 sa program „Talentschuppen“ začal na Südwestfunk a program „Talentebude“ [7] sa vysielal v televízii v NDR. Od prelomu tisícročí a vysielania „Popstars“ na RTL zaznamenal formát na súkromných kanáloch rozmach, úspech týchto šou sa však odráža aj vo verejnoprávnej televízii. Tieto programy so zmesou mydla, komédie a prvkov hudobnej televízie ponúkajú zábavu pre rozmanité, široké a heterogénne publikum. Nie sú to len jednoduché talentové súťaže, v ktorých sú prvoradé schopnosti kandidátov. Vedci z médií to popisujú ako „televíziu performatívnej reality“, pretože ide o zásah do života v „skutočnom“

[1] Wolf, Fritz: Wh (h) re informácie - zaujímavé sú dôležité. Wiesbaden 2011, s. 49

[2] Porovnaj Weiß, Hans-Jürgen; Ahrens, Annabelle (2011): „Skriptovaná realita“ - fiktívna realita novej televíznej zábavy

[3] Butzek, Erika (12. 7.): „Ó, aké nádherné!“. Zasahuj s Katrin Löschburg

[4] Porovnaj Lünenborg, Margreth; Martens, Dirk; Koehler, Tobias; Töpper, Claudia (2011): Škandalizácia v televízii.

[5] Pozri Hannover, Irmela; Birkenstock, Arne (2005): Rodinné fotografie a rodinné čísla vo fiktívnych a fiktívnych televíznych programoch

[6] Porovnaj Hannover, Irmela; Birkenstock, Arne (2005): Rodinné fotografie a rodinné čísla vo fiktívnych a fiktívnych televíznych programoch

[7] Porovnaj mekonet - Medienkompetenz-Netzwerk NRW (5/2011): Casting show v skratke.