Opera ako značka identity - Opera Lounge

Ivan Zajc: „Nikola Subic Srinski“ z Rijeky na CPO

Taliansko-rakúsko-chorvátsky hudobný skladateľ Ivan Zajc (v skutočnosti Giovanni von/de Zaytz 1832/Fiume -1914/Záhreb) možno považovať za ďalšieho politického a umeleckého predstaviteľa enormných spoločenských otrasov v druhej polovici 19. storočia v Európe. Jeho životopis a jeho kariéra sú takmer symbolom rozpadu starého národného poriadku a veľkých mocenských blokov. Od definitívneho vyhnania Napoleona a drvivej obnovy má pojem „národný“ osobitný význam, najmä pre bývalé národy K. a K. Taliansko a najmä dnešný východný blok boli po Sarajeve stratené Rakúsku. Takto sa obnovili nové hranice bývalého multietnického štátu.

Ivan Zajc 1875 na rytine Mukarovského/OBA

Podobne ako jeho kolegovia Moniuszko a Carrer, aj Giovanni von/de Zaytz prešiel touto bolestivou cestou od (pociťovanej) bez štátnej príslušnosti/podrobenej hrdému národne uvedomenému Ivanovi Zajcovi, ktorý ju na sklonku života opäť korunoval víťaznou operou oslobodenia Nikola Subic Srinski, Účinkuje v Chorvátsku ako národná opera proti Osmanom (podobne ako Marcos Botsaris od Carrera v Grécku) - nasledujúci komentár v brožúre k novej nahrávke je na národné oko veľmi skrytý. Nové CD je bohužiaľ výrazne skrátenou verziou ako nahrávka z roku 2018 z Divadla Ivana Zajca v Rijeke, bývalého talianskeho Fiume a Zajcova rodného mesta. cpo vydané - veľký počin, zatiaľ prebehlo iba staré prevzatie LP Yugoton na CD pod vedením Milana Sachsa (toto s baletom a tiež na youtube, pričom youtube ukazoval viac optických záznamov zo Záhrebu v roku 1967 a znovu v roku 1997 a na tamojšom koncerte v roku 2018 rovnako ako na operavízii z Rijeky 2018, všetko bez baletu; v zázname na youtube zo Splitu 1991 je divoký vzhľad aj Zrinski a v roku 2008 opticky rovnako vlastenecký a farebný ako ostatní spomenutí).

Ivan Zajc: Vždy som považoval takzvaných menších skladateľov (compositori minori) z oblasti Verdi za také vzrušujúce v ich úsilí vyvinúť alternatívny hudobný jazyk k gigantom talianskej opery a ukázať tak svoju vlastnú identitu. Čitateľom operalounge.de neunikne, že sme o týchto hudobníkoch informovali veľa - Marzano je jedným z nich, ale predovšetkým Carrer, Gomes alebo Apolloni, neskôr tiež Catalani alebo samozrejme pred Ponchielli (a mnoho ďalších ako Bona, Mercadante, Faccio a oveľa viac). Všetkých spája úsilie vykročiť z tieňa Verdiho, ktorý dominoval na hudobnej scéne nielen v Taliansku - iba Wagner sa mu priblížil v dôsledku svojej epochy.

Rovnako vzrušujúci sú tí skladatelia, ktorí sa v dôsledku politického vývoja v Európe vyvinú z producentov hudby, ktorá poteší, až po zanietených bojovníkov za slobodu, a dajú tak svoju tvorivú silu do služieb národnej veci - opery ako propagandy (v duchu mladého Verdiho). Jedným z nich je Ivan Zajc (rovnako ako jeho grécki kolegovia Carrer alebo Samara alebo Auber v Belgicku/Francúzsku). Čo ukazuje, že opera ako stroj politickej propagandy môže určite mať vplyv alebo aspoň odrážať vtedajšie spoločenské a politické prúdy.

Ivan Zajc: „Nikola Subic Zrinski“ z Rijeky 2018 na konferencii cpo

Ivan Zajc, ako Giovanni de Zaytz na začiatku nádejný skladateľ K. a K. z rakúskeho vládnutia, sa po odlúčení vlasti od rakúskeho „jarma“ zmenil z talianskeho operného skladateľa relatívne konvenčných diel na horlivého chorvátskeho nacionalistu. Jeho opera oslobodenia Nikola Šubić Zrinski otriasa všetkými dostupnými šabľami proti bývalým okupantom (v tejto opere sú myslení Osmani, ale myslia sa tým vlastne Rakúšania). Hľadá sa národná identita. To malo v novo zjednotenej krajine fenomenálny efekt. Napriek tomu - jeho „lepšie“ diela pochádzajú z talianskeho času vo Fiume, dnešnej Rijeke, po melodickej aj kompozičnej stránke. Teraz CPO zverejnilo novú nahrávku jeho dôležitej neskorej opery Nikolu Subic Zrinski: čas na pohľad na skladateľa medzi novým a staroeurópskym poriadkom v 19. storočí.

Ivan Zajc Nikola Subic Zrinski Scéna z vystúpenia v Rijeke 2018 Foto Novkovic

A o samotnom skladateľovi: Johann/Giovanni von Zaytz sa narodil v roku 1832 vo vtedajšom talianskom meste Fiume pri Jadranskom mori, dnes Rijeka. Pohľadávka Talianska sa rozšírila na Istriu a východný breh Jadranu. To vysvetľuje, prečo sa o istrijských skladateľov ako Smareglia stále stará v Teatro Verdi v Terste. Jadran bol dlho súčasťou Benátskej námornej republiky. Franz von Suppé je tiež dobrým príkladom tohto zatknutia v dvoch krajinách: keď Suppé nebol vo Viedni, zvyčajne čerpal z hudobných programov s pravým talianskym menom Francesco Demelli, neskôr aj Francesco Suppé-Demelli. Rodina Demelli-Suppé pôvodne pochádzala z Cremony (starí rodičia). Suppé bol pôvodom Chorvát - narodil sa v Splite.

Zajcova kariéra je príkladom hudobných i politických udalostí svojej doby. Študoval v Miláne (1850 - 1855) u Stefana Ronchetti-Montiviho, Alberta Mazzucata a predovšetkým u Laura Rossiho (ktorého Domino nero sa naposledy predstavilo aj v Jesi a je k dispozícii na CD od Bongiovanniho). Rovnako ako mnoho jeho skladateľských kolegov z iných ako talianskych krajín, aj Zajc považoval štúdium na milánskom konzervatóriu za skvelú a jedinú príležitosť uspieť na hudobnej scéne svojej doby. Jeho prvá opera La Tirolese získala v roku 1855 prvú cenu na milánskom konzervatóriu.

Divadlo Ivana Zajca na rovnomennom námestí v Rijeke/Wikipedia

Ivan Zajc: „Nikola Subic Zrinski“/Scéna z predstavenia v Rijeke 2018/Foto Novkovic

(Ivan Zajc: Nikola Subic Zrinjski s Aljazom Farasinom/Lovro Juranic, Robert Kolár/Nicola Subic Zriunski, Kristina Kolárová/jeho manželka Eva, Anamarija Knego/ich dcéra Jelena a ďalší, operný zbor Rijeka, symfonický orchester Rijeka, Ville Matvejeff; 2 CPO s dvojjazyčné libreto a poznámky, 9729878; nasleduje kontrola. Ďalšie informácie o CD v špecializovaných predajniach od všetkých relevantných odosielateľov a na https://www.jpc.de/jpcng/classic/home)

Ivan Zajc: „Nikola Subic Zrinski“/Scéna z predstavenia v Rijeke 2018/Foto Novkovic

Opera Nikola Subic Zrinjski. V dodatku k novej nahrávke cpo ako nahrávke z Divadla Ivana Zajca v Rijeke píše Davor Merkas: Opery (skladateľa) (počas jeho pôsobenia vo Viedni) prirodzene odrážali rakúske prostredie, v Zajci žil dlhé roky - cisárske mesto a tu najmä viedenská opereta. Slovanské (najmä české) prvky možno rozoznať podľa melódií a rytmov niektorých opier, ktoré vznikli po jeho návrate domov. To by sa už dalo interpretovať ako úsilie o národný hudobný prejav založený na chorvátskej ľudovej hudbe - hoci v rámci panslavistických myšlienok, ktoré boli prítomné v dobových politických tendenciách. Jedna vec však okrem výsostného majstrovstva v odbore neprichádza do úvahy: Najvyššia kvalita Zajcových skladieb, z ktorých si niektoré ešte len musia nájsť cestu do štandardného repertoáru koncertných sál - to je jeho schopnosť vymýšľať melodickú hudbu .

Chorvátsky spisovateľ Hugo Badalic (1851-1900) použil pre svoje libreto k opere Nikola Subic Zrinjski hru Zriny, ktorú mladý nemecký básnik a dramatik Theodor Körner (1791-1813) napísal rok pred svojou smrťou. Táto dráma je založená na udalosti, ktorá sa stala v roku 1566 - v historickej bitke pri Szigete. (...)

Ivan Zajc: „Nikola Subic Zrinski“/Návrh zákona o predstavení prvého predstavenia v Záhrebe v roku 1841 v chorvátčine/OBA

Ivan Zajc: „Nikola Subic Zrinski“/Frontispis redukcie klavíra/OBA

Zajc (podporovaný svojim libretistom) vytvára v spleti vojen a znepokojivom zvonení zbraní hudobné oázy, ktorých idylické alebo elegické nálady pôsobia ako sugestívne, dramaturgicky zaoblené celky. Preto sú intímne tragédie a osudy jednotlivcov v silnom kontraste s davovými scénami, v ktorých súbory hrajú úlohu vox populi a zastupujú predstaviteľov kolektívnej identity.

Ivan Zajc: „Nikola Subic Zrinski“/Scéna z predstavenia v Rijeke/Foto Novkovič

Celá opera obsahuje množstvo melodických árií a vynikajúcich orchestrálnych efektov (komorné zvuky lyrických scén sa stretávajú s tutti dramatických predstavení (...).

Je však potrebné povedať, že hudobný idióm opery Nikola Subic Zrinjski nemá v porovnaní s dobovou opernou praxou z hľadiska harmónie ani kompozície čo nové ponúknuť. Syntéza, ktorú Ivan Zajc „vytvoril“ z prvkov talianskej opery a viedenskej operety, ako aj niektoré charakteristiky slovanskej hudby v ohni jeho inšpirácie, však vnášajú do diela úplne originálnu pečať. (…) Ivan Zajc nemohol nikde dosiahnuť formálnu ani psychologickú monumentalitu a javiskovú efektivitu, ktoré charakterizujú veľkú operu á la Meyerbeer - a ani to neskúšal.

Čísla baletu zo začiatku druhého dejstva, bohužiaľ nezahrnuté v tejto nahrávke, boli prvé v histórii Chorvátskeho národného divadla. Tvoria svoju vlastnú kultúrnu hodnotu a majú osobitné miesto v histórii chorvátskeho tanca, pretože znamenajú zrod Chorvátskeho národného baletu.

Nikola Subic Zrinjski hrá v operných dejinách Chorvátska veľmi zvláštnu úlohu: je to najhranejšia opera v histórii Chorvátskeho národného divadla v Záhrebe a popri Erovi Rogue Jakova Gotovca uvidel najviac predstavení zo všetkých opier chorvátskych skladateľov doma i v zahraničí. Výstižné, ľahko zapamätateľné melódie a prísna archetypálna sila ich zborov, medzi ktorými treba zdôrazniť číslo „U bojl U bojl“, ktoré bolo napísané v roku 1866, sú aj mimo opery Nikola Subic Zrinjski. dali vedieť svojej vlasti. (...). Pred tým, Merkas