Päť lekcií o farbe (II) - vydavateľstvo Frontiera
Tento článok je autorom Francescy Chessovej a predstavuje základné prvky teórie farieb.
Francesca Chessa je ilustrátorka a vyučuje teóriu farieb a tvarov na Európskom inštitúte dizajnu v Turíne.
Farby vo fyzike od Isaaca Newtona
• Všetky farebné kombinácie, ktoré po zmiešaní neposkytujú sivú farbu, sú disharmonické. • (J. Itten)
Teoretické štúdie Johannesa Ittena sú súčasťou celej tradície farebných štúdií, od ktorých si možno spomenúť napríklad Goetheho teóriu a štúdie Isaaca Newtona. Na konci týchto príspevkov poskytnem sériu bibliografických odkazov, pre prípad, že by ste si chceli prehĺbiť tému. Itten postavil svoju teóriu zo štúdií Isaaca Newtona o rozklade bieleho slnečného žiarenia na farby spektra (čo obvykle nazývame „dúha“).
Itten založil svoj výskum najmä na určitých štúdiách fyziologických procesov súvisiacich s chromatickým vnímaním: ak napríklad po určitom časovom sledovaní červeného štvorca zatvoríme oči, na našej sietnici sa objaví zelený štvorec. Pokus môžeme zopakovať s akoukoľvek inou farbou a rovnakým spôsobom, keď zatvoríme oči, sa objaví jeho doplnková farba.
Tento jav sa vyskytuje, pretože oko musí nájsť šedú farbu, aby sa cítilo „dobre“. Ak zmiešame farbu s jej doplnkom, dostaneme skutočne šedú farbu. Šedá je farba (alebo kombinácia farieb), ktorá vytvára harmonickú a pokojnú rovnováhu v očiach. Ak chýba, oko neustále žiada alebo vytvára doplnkovú farbu, snaží sa znovu vytvoriť šedú farbu a obnoviť rovnováhu..
Itten si všimol, že tri farby, ktoré miešajú, poskytujú šedú farbu a vytvárajú tak harmonickú rovnováhu, sú: ŽLTÁ, ČERVENÁ A MODRÁ. Tieto farby nazval PRIMÁRNE. Pre každú PRIMÁRNU farbu identifikoval túto DOPLNKOVÚ farbu: počnúc tromi hlavnými farbami, ak odstránime jednu a pridáme zvyšné dve, dostaneme farbu, ktorá sa pridá k pôvodne odstránenej farbe, znova generuje sivú farbu.
Ak odstránite červenú farbu a pridáte modrú so žltou, získate zelenú farbu. Zelená je preto doplnkovou farbou červenej. Doplnkovou farbou modrej je oranžová (žltá + červená). Doplnková farba žltej je fialová (červená + modrá).
Sekundárne farby (alebo komplementárnosť ) sú preto ZELENÉ, ORANŽOVÉ a ČIERNE. Terciárne farby sa získajú zmiešaním primárnej farby so susednou sekundárnou farbou. Preto bude zelená medzi modrozelenými a žltozelenými terciárnymi farbami, žltá medzi zeleno-žltými a oranžovo-žltými a tak ďalej. Itten tak zostrojil chromatický kruh. Diametrálne odlišné farby v chromatickom kruhu sa navzájom dopĺňajú (tj. Výsledok ich sčítania je sivý).
Vo vnútri farebného kolieska môžeme získať rôzne farebné usporiadania dvoch alebo viacerých farieb. Napríklad na získanie dvojfarebnej zhody farieb je jedinou podmienkou to, aby boli dve farby symetrické okolo stredu kruhu. Na získanie trojfarebných chromatických akordov môžeme vo vnútri kruhu otáčať rovnostranný alebo rovnoramenný trojuholník: farby dotknuté vrcholmi trojuholníka budú zoradené podľa chromatických akordov. Na druhej strane, ak vyberieme dva páry farieb spojených kruhom kolmými priamymi čiarami, ktoré tvoria štvorec alebo obdĺžnik, získame štvorfarebné farebné usporiadanie. Týmto spôsobom je možné koncept farebnej harmónie v subjektívnej emočnej rovine preniesť do objektívnej.
Rovnako ako sa povrch javí ako veľký iba vtedy, ak je vedľa menšieho, tak farbu nemožno absolútne považovať za jasnú, ale v prípade, že sa jedná o viac alebo menej jasnú farbu, podľa juxtapozície s inou farbou. Okrem jasu kontrast medzi dvoma alebo viacerými farbami zdôrazňuje ďalšie špecifické farebné charakteristiky: ľahkosť alebo váha, priehľadnosť alebo nepriehľadnosť, ľahkosť alebo tmavosť atď.
Vychádzajúc z predpokladu, že každá farba má svoju charakteristiku a že je posilnená kontrastom s opačnou kvalitou, formuloval Itten štúdium kontrastov ako základnú kapitolu svojej vlastnej teórie farieb.
Hovorí sa preto o kontraste, keď sú pozorované zjavné rozdiely medzi dvoma chromatickými javmi. Sedem farebných kontrastov, ktoré Itten zaobchádza, treba chápať ako farebné kontrasty v harmonickej chromatickej zhode, ktoré majú tendenciu dávať šedej farbe v dôsledku ich sčítania. .
Itten sa obzvlášť zaujímal o harmonické chromatické usporiadanie, pretože otázka harmónie bola pre neho podstatná pri štúdiu farby a jej charakteristík. Chcel sa oslobodiť od obmedzení subjektivizmu a preskúmať problém sledujúci objektívnejšie zákony. Keď už bola harmonická dohoda definovaná, bolo preto jednoduchšie definovať disharmonickú dohodu. Ako sám hovorí v „Umení farieb“: „V maľbe s veľmi osobným charakterom je veľa majstrovských diel, ktoré nie sú komponované podľa tu definovaného princípu chromatickej harmónie a ktoré sa ukazujú ako vzrušujúce a znepokojujúce (...) . Chromatické zloženie nemusí byť vždy harmonické. “ Iba definovaním pravidiel harmonickej dohody sa dá zistiť, čo je to disharmonická dohoda. Podľa Ittena: • Všetky kombinácie farieb, ktoré po zmiešaní neposkytujú šedú farbu, sú disharmonické.
Kontrast doplnkových farieb
Uvažujme zatiaľ o prvom páre harmonických kontrastov. Pripomínam, že existujú dve doplnkové farby, ktorých súčet je šedá. Ak chcete nájsť doplnkové farby, môžete použiť túto stránku: www.olorschemedesigner.com, kde jednoduchým kliknutím nájdete doplnkové farby. “ Ilustrácie, ktoré využívajú kontrast doplnkových farieb, sú veľmi harmonické a pútavé. Tu je niekoľko príkladov.
Tu máme kontrast medzi doplnkovou červenou a zelenou farbou. Upozorňujeme, že červeno-zelený pár má rovnaký stupeň jasu a jasu.
Dvojica modro-oranžovej spája teplo oranžovej a studenú modrú.
Žltofialový pár vytvára silný kontrast svetlo-tma.
Na tomto obrázku ženy, ktorá má ovocie z manga, sa predstavuje ďalší kontrast, a to kvantitatívny kontrast. O tom si ale povieme v nasledujúcich príspevkoch
Preložila Irina Dumitriu