Polytechnisches Journal - O čistení a reštaurovaní olejomalieb; podľa G.
| Názov: | O čistení a reštaurovaní olejomalieb; G. Field. |
| Autor: | Anonymný |
| Referencia: | 1854, zväzok 134/Miszelle 8 (s. 317–319) |
| URL: | http://dingler.culture.hu-berlin.de/article/pj134/mi134mi04_8 |
O čistení a reštaurovaní olejomalieb; G. Field .
Olejové maľby sú vystavené poškodeniu a skresleniu: znečistením, znehodnotením pôdy, stmavnutím a zafarbením spojiva a laku, vyblednutím a inými zmenami farieb, popraskaním tela a povrchu, vlhkosťou, plesňami, mechanické násilie, neprimerané čistenie a retušovanie alebo prelakovanie a znehodnocovanie z mnohých iných prírodných alebo náhodných príčin.
Prvá vec, ktorú je potrebné na čistenie a reštaurovanie, je dať maľbe jej pôvodný rovný povrch, ktorý sa dosiahne jej roztiahnutím, alebo ak je obraz vážne poškodený, jeho roztiahnutím, na ktoré je možné, a tak, že na ňu prenesie obrazy Nové plátno v Londýne je teraz veľmi dobre pochopené. V prípade jednoduchého znečistenia postačuje umývanie špongiou alebo mäkkou kožou a vodou a neskoršie trenie hodvábnou handričkou. Toto trenie je tiež prostriedkom, ktorý sa má občas použiť, čo významne prispieva k zachovaniu obrázkov.
Po položení povrchu na plochu a po umytí obrázka je potrebné ako prvé vyčistiť lak, ktorým je maľba pokrytá a stmavená, a to sa robí, ak má lak jednoduchú povahu, obvykle jeho zotretím alebo rozpustením, alebo kombinované chemickými alebo mechanickými prostriedkami, keď je lak, ako to zvyčajne býva, kombinovaný s olejmi a rôznymi nečistotami.
Pri odstraňovaní laku jeho trením, ak je mäkký, napr. Mastixový mastixový lak, stačí, ak ho budete ľahko otierať končekmi prstov, či už použijete vodu alebo nie. Časť živice visí na prstoch a odstraňuje lak pokračujúcim trením. Ak je to tvrdý typ, napríklad kopalín, zotiera sa veľmi jemným pieskom, ktorého častice sú okrúhle, a preto nespôsobujú škrabance na maľbe ostrými hranami. Niekedy sa používajú silnejšie prostriedky, ale nemožno ich použiť bez nebezpečenstva alebo poškodenia.
Rozpúšťadlami bežne používanými v takýchto prípadoch sú rôzne alkálie, alkohol a éterické oleje, v jednoduchom alebo zmiešanom stave. Z alkálií je jediný amoniak s kyselinou uhličitou, ktorý je možné s istotou a s vysokou účinnosťou použiť na odstránenie nečistôt, oleja a laku z maľby. Kvôli svojej sile však musí byť silno zalievaný a používaný opatrne; človek tiež musí občas prestať pôsobiť na maľbu utieraním špongiou namočenou v čistej vode. Tieto preventívne opatrenia sú dvojnásobne potrebné v prípade takzvaných fixných zásad, potaše a sódy a mali by sa používať iba na odstránenie tých škvŕn, ktoré nie sú ochotné ustúpiť miernejším prostriedkom. Alkohol a éter pôsobia rovnakým spôsobom a ich sila sa môže tiež zmierniť a zrušiť zriedením s vodou. Všetky tieto prostriedky však majú nevýhodu v tom, že obraz stmavujú, takže človek často nevie, kým obraz nie je čerstvo natretý alebo natretý olejom, v akom rozsahu ho použil alebo poškodil.
Tejto nevýhode sa však dá vyhnúť menej nebezpečnou a lepšou metódou, že sa maľba ľahko čistí a lakuje väčším alebo menším množstvom alkoholu zmiešaného s terpentínovým olejom. V takom prípade sa duch vína nanáša na povrch maľby štetcom alebo veľmi jemnou bavlnou, a keď kvapalina po ďalšom trení splní svoju úlohu, musí sa zastaviť jej ďalší a škodlivý účinok na maľbu zastavením. prebehnite cez miesto štetcom alebo vatou namočenou v ľanovom oleji a držte ju v druhej ruke; práce pokračujú, kým sa z celej maľby neodstráni lak. Kefa je vhodnejšia ako vatový tampón, vzhľadom na jeho účinok pri jazde po ňom iba vata nasáva špinu a nečistú tekutinu a dá sa ľahko vymeniť za novú. Veľkou výhodou tejto metódy je, že je možné vidieť farbu a kresbu a sledovať priebeh prác.
Keď je potrebná väčšia sila. než môže poskytnúť duchovná zmes, môžu sa použiť silnejšie éterické oleje alebo čistý alkohol, v krajných prípadoch tiež zmiešaný s éterom, a ak pôsobia príliš silno, je možné použiť terpentínový olej pre seba alebo to isté s Pridajte ľanový olej.
Z ďalších dômyselných metód čistenia by sme chceli spomenúť aj priateľa, ktorý pred sľubnou mrazovou nocou navlhčil povrch maľby, nechal ju cez noc zamrznúť a ráno zľahka zmyla všetky nečistoty vlhkou špongiou.
Pri čistení každého obrazu ľahko utrpia farby lazúry a sfarbenie, zatiaľ čo na jeho obnovenie je potrebná veľká zručnosť a úsudok. Na vyplnenie trhlín a na výmenu častí podkladu sa musí použiť tmel vyrobený z kriedy, laku a zasychacieho oleja, ktorý je trochu bledšej farby, ako vyžadujú miestne farby, a v niektorých prípadoch sadry. Pri reštaurovaní náhodne oddelených farieb sa použije spojivo z holého laku, pretože ak sa použije olej, neskôr sa zmení jeho farba. Toto je nevyhnutné. ale ďalšie zafarbenie akejkoľvek záslužnej pôvodnej maľby nie je nikdy povolené.
Každý obraz trpí starobou, takpovediac tým, že olej pokrývajúci farby dostane polopriehľadnú pokožku, ktorú je potrebné v prípade potreby odstrániť vyplnením obrázka, ktorý je potom čerstvo nalakovaný a tým omladený bez toho, aby pripraviť ho o zrelosť, ktorú je možné získať iba časom. Tento postup sa má použiť pre akýkoľvek obrázok, ktorý stojí za námahu.
Aj keď sme v predchádzajúcich príkladoch opísali rôzne metódy a prípady, v ktorých sú uplatniteľné, nesmieme urgentne varovať, že ak niekto nie je celkom v podnikaní, niektoré obrazce hodnoty je možné vytvoriť výkonnejšími prostriedkami ošetrite ako špongia navlhčená v čistej vode. (Böttgerov polytechn. Poznámkový list)