Portrét Jonasa Dasslera Boží dar - kultúra

Aktuálne správy v Süddeutsche Zeitung

portrét

Dashboard

ekonomiky

Mníchov

Kultúra

spoločnosti

Vedomosti

Viac k tejto téme:

„Európske padajúce hviezdy“ na Berlinale: niekto, kto môže čokoľvek

Otvoriť obrázok na novej stránke

Niektorí ho porovnávajú s Jamesom Deanom: Jonas Dassler, člen berlínskeho divadla Maxim-Gorki, má na to isté.

Herec Jonas Dassler je mnohými známy ako „talent storočia“. Každý, kto ho videl hrať v berlínskom divadle Maxima Gorkiho alebo v „Zlatej rukavici“ Fatiha Akina, proti tomu nič nepovie.

Christine Dössel

V útulnej kaviarni v Berlíne-Mitte ani nepúta pozornosť. Jonas Dassler vyzerá ako normálny študent v tmavomodrom pletenom svetri s golierom na zips, vlasy má pod vlnenou čiapkou. Jeden z mnohých. Pred ním na stole je kniha, ktorú práve začal čítať: Richarda Sennetta „Úpadok a koniec verejného života. Tyranie intimity“. Zdá sa, že si to na stretnutie vybral múdro - prinúti vás, aby ste na neho pôsobili intelektuálne a dobre čítane. Neskôr si z toho urobí žart, bez toho, aby vedel povedať, či je kniha čisto inscenačná alebo nie. Dassler, vodnaté modré oči, tvár Jamesa Deana, je priateľský, reflexívny mladý muž, ktorý hovorí dobre a šikovne. Nie je to však transparentné.

V kaviarni je stále ticho a ľudia ho ešte nespoznávajú. To by sa malo v dohľadnej budúcnosti zmeniť, tak rýchlo, ako bude napredovať jeho kariéra. Dassler, narodený v roku 1996 v Remscheide, je divadelný a filmový herec, pričom obaja neboli takí dlhí, má iba 23 rokov, promoval iba pred piatimi rokmi a už ide cez strechu. Je to prirodzený talent a navyše je mnohými známy ako „talent storočia“. Každý, kto ho videl hrať v berlínskom divadle Maxima Gorkiho alebo v „Zlatej rukavici“ Fatiha Akina, proti tomu nič nehovorí. Dassler má hereckú inteligenciu a prítomnosť, ktoré sa nedajú naučiť.

Margaret Qualley by mala tiež v „Mojom Salingerovom roku“ ukázať, že má pred sebou skvelú budúcnosť, „projekt DAU“ by mal vyprovokovať a Helen Mirren bude poctená: Čo má 70. Berlinale pripravené.

Z redakcie SZ

Prvá vec, ktorú si všimnete, je jeho pohľad. Je to zvláštne chladný a chladný pohľad z takmer dekadentných modrých očí. Je v tom niečo nevyspytateľné. Od človeka s takýmto vzhľadom sa dá čakať všetko. Dassler ho pri premýšľaní rád nasmeruje bočne do diaľky, potom sa objaví jeho výrazná brada a jeho nápadne široké líca, ktoré sú fantastickou projekčnou plochou.

Jeho úloha v snímke Fatih Akin „Zlatá rukavica“ ho dostala do centra pozornosti na Berlinale

„Toto je dar od bohov umenia: táto tvár, tento vzhľad,“ hovorí Jens Hillje, hlavný dramaturg a spolurežisér v divadle Maxima Gorkiho, kde je Jonas Dassler súčasťou súboru od roku 2017. Hillje hovorí o „zmesi mladého Marlona Branda a Joaquina Phoenixa“, ktorá funguje celkom dobre. Možno by sa mal ako referenčná tvár spomenúť aj herec Franz Rogowski. Dassler je podobný typ; zahral si aj s Rogowskim, v roku 2015 vo filme Henriho Steinmetza „Darí sa nám“, v ktorom sa v letných horúčavách túla mestom päťčlenná klika. Bol to Dasslerov debut. O 18.

Za svoje ďalšie úlohy vo filmoch „Das schweigende Klassenzimmer“ a „LOMO - jazyk mnohých ďalších“ získal začiatočník niekoľko ocenení vrátane Ceny bavorského filmu pre najlepšieho mladého herca za rok 2017. Potom prišiel Fatih Akin a na prekvapenie všetkých strieľal s neznámym Dasslerom v úlohe zabijakky stroskotanej ženy Fritz Honka monštrum z hamburského susedského filmu „Zlatá rukavica“, ktorý sa minulý rok premietal v súťaži na Berlinale. Bol to Dasslerov krok na červený koberec a do centra pozornosti väčšej pozornosti.

Tentokrát je späť na Berlinale, nie s novým filmom, ale jednoducho ako vynikajúci talent. Ako taký bude ocenený budúci pondelok na súťaži „European Shooting Stars“. Sieťová organizácia European Film Promotion udelila toto ocenenie od roku 1998 každoročne desiatim mladým hercom z Európy. Tieto budú predstavené, odovzdané a propagované počas Berlinale. Dassler zatiaľ nevie presne, čo má čakať, ale teší sa na „výmenu nápadov s kolegami“. Pretože: „Výmena je vždy dobrá.“

Laureátmi nemeckej ceny „Shooting Star“ boli pred ním napríklad Franka Potente, Moritz Bleibtreu, Nina Hoss, Heike Makatsch, Maximilian Brückner, Jella Haase a, samozrejme, Franz Rogowski. Zdá sa, že porota má dobrý nos. V dôvode ich rozhodnutia v prospech Dasslera sa hovorí o jeho úlohe mäsiara žien Fritza Honku: „Vyniesol ľudskú stránku príšer a odhalil ľudskú obludnosť.“

Ako opilec Honka v „Zlatej rukavici“, Akinovej adaptácii románu Heinza Strunka o smutnej sérii vrážd v hamburgskej štvrti v 70. rokoch, Dassler predniesol očividné majstrovské dielo. Znetvorený škaredou maskou na tvár, ktorej výroba trvala počas natáčania tri hodiny denne - široký, rozšírený nos so zákrutom doľava, zhnité zuby, tmavý zorník s prekríženými očami za rámom okuliarov - herec, ktorý je na túto rolu v skutočnosti príliš mladý, hrá v Siffovom byte ľudské monštrum, Sledovať zabíjanie je utrpenie.

Masku je možné odstrániť. Čo však s myšlienkami a popudmi honkovej príšery?

Dá sa pochopiť, že ľudia sa tohto filmu boja alebo sa pri sledovaní znechutene odvracajú. Je to najhnusnejšia hororová šou. A napriek tomu: Ako intenzívne sa Dassler ponoril do tohto monštra nižšej triedy a dokonca z neho vytiahol stopu zvyškovej dôstojnosti, je úžasné a skvelé a absolútne obdivuhodné.

Čo to s tebou robí, že si niečo také zahráš? Prečo táto rola vôbec? Dassler musel na takéto otázky mnohokrát odpovedať, ale uvažuje o tom znova, nenapĺňa svojho kolegu hotovými vetami. Veľa hovorí o dôvere, o „chránenom a rešpektujúcom rámci“, v ktorom došlo k streľbe. Že to nebolo „neuvážené rozhodnutie“ Fatih Akin ho obsadiť. "Rolu zveril mne. A tak som dôveroval aj jemu."

Maska mu samozrejme tiež pomohla, „maska ​​bola darček“. Hneď ako ich nosil, zmenilo sa správanie ľudí okolo neho, „to zase ovplyvnilo interakciu“. Večer si môžete dať dole masku. Čo však s myšlienkami a popudmi honkovej príšery? Dassler riadi svoj modrý, zamrznutý pohľad do diaľky, a keď sa s ním vráti, hovorí: "V skutočnosti vôbec netuším, čo sa vo mne deje. Počas filmu žijem v akomsi paralelnom svete. To nie je realita ani počas prestávok." ale niečo medzi tým. “

Ale skôr ako bolo počuť čokoľvek o osamelosti a psychických výletoch do pekla umelca, Dassler chváli svojich „skvelých kolegov“ (ktorých nikdy nezabudne na pohlavie, vždy hovorí s obidvomi pohlaviami): Koľko „vzájomnej dôvery“ existovalo a že aj scéna, v ktorej musel použiť násilie na žene, môže byť „zábavná“, „pretože je to ako tanec, ktorý sa učíme naspamäť, ako choreografia“. Pri natáčaní týchto scén zažil niečo, čo pre neho definuje herecké povolanie: "Že som slobodný sám od seba. V tých chvíľach som tam bol len pre toho druhého, aby sa im nič nestalo a zároveň sme konali navonok." hrubá sila. “ Tento druh „odovzdania“, aby „sa dostal niekomu do náručia a povedal:„ Budeme hrať teraz, keď ma uškrtíš “, je pre neho šťastím v hre.

Empatia súborového hráča, ktorý hovorí takýmito slovami, je zrejmá aj vo vzťahu Dasslera k jeho kolegom v postmigrantskom divadle Gorki, o ktorých ruje v najvyšších tónoch a s ktorými je vďačný za to, že „môžu hrať“. Dassler bagatelizuje skutočnosť, že je okolo neho taký humbuk, najmladší v súbore, tým, že si hovorí „šťastný prípad“: „Patrím k privilegovanej menšine.“ A potom začne, je pobúrený z „zastaraných vzorov“ a „rasistických stereotypov“, ktoré vo filme stále existujú, kritizuje „nedostatok fantázie pre rôzne látky“ a jeho kolegovia z migračného prostredia sa stále pýtajú na predajcov kebabu alebo šéfov gangov bude.

Po ukončení strednej školy absolvoval Dassler dramatickú školu Ernsta Buscha v Berlíne. „To, že partner na javisku je najdôležitejšia vec,“ hovorí, je škole vďačný za tento vzorec. Existuje však aj zastarané chápanie divadla. "Na Gorki som po prvýkrát videl na pódiu ľudí, ktorí mali inú farbu pleti a hovorili inými jazykmi. Hráči, ktorí nie sú iba umelcami, ale aj myslia a komunikujú s ľuďmi dneška."

Počas mužského večera Falk Richter „In My Room“ robí Dassler prvú polhodinu sám a je virtuóznym nadpriemerným výkonom

V Gorki je už v dobrých rukách. Aj keď Thomas Ostermeier bojoval o super talent aj potom, čo bol videný ako Danton v projekte kurzu v berlínskom Schaubühne. Jens Hillje hovorí, že vytiahol všetky dorazy, aby vyhral Dasslera pre súbor Gorki. Od začiatkov Larsa Eidingera nevidel nikoho, kto by bol v takom mladom veku tak „vedomý publika“ a kto „by si na javisku tak užíval“. Pri tom je Dassler tiež plachým, nie márnivým „veľkorysým hereckým súborom“, ktorého si za to ostatní vážia a podporujú ho. A režisér Falk Richter hovorí: "Vie neuveriteľne veľa o ľuďoch a ich priepastiach. Vie sa vcítiť do niečoho úplne cudzieho." Dassler si cestu do divadla našiel cez divadelnú skupinu svojho gymnázia, kde mal učiteľa, ktorý so študentmi rozvíjal hry a „premyslel školské divadlo“. Tejto žene dlží veľa a je s ňou stále v kontakte, rovnako ako udržiava kontakty so svojimi kamarátmi z Remscheidu. Sú to „najlepší priatelia na svete“. S niektorými z nich roky hrával v kapele: punk, funk, rock, Dassler ako spevák a gitarista.

Ako spevák a popredný herec s kvalitou rockovej hviezdy ho v súčasnosti možno vidieť v divadle Gorki v inscenácii Falk Richter „In My Room“ (Fantastický večer od mužov k mužom) (obrázky). Päť hercov na javisku hovorí o svojich otcoch - ako o synoch. Existujú homosexuálni synovia, prisťahovaleckí synovia, nahnevaní, milujúci, zahanbení a smútiaci synovia, ktorí sú úplne osobní. Všetci sú skvelí, ale Jonas Dassler vyniká tým, že prvú polhodinu zvládne sám. V tomto úvodnom monológu najskôr položí rozprávkový film Kollegah - „Alfa!“ - Boss satirický (ako symbolická postava toxického človeka), aby potom nielen prevzal časť autora Falk Richter, ale aj ako akýsi nadmerný výkon Konfrontácia s jeho otcom. Dassler to robí s virtuozitou, s takým pôvabom urážlivým, komediálnym, hĺbkovým ostrosťou a tiež hlasovou vervou, že má publikum okamžite na dosah ruky.

To, čo v hre hovorí Jonas Dassler o svojom vlastnom otcovi, znie ako láskyplný vzťah. Dassler je jedináčik, otec predavač poistenia, matka lekársko-technická asistentka v nemocnici. „Och, Joni," hovorí otec, keď sa syn vráti domov do Remscheidu, „som na teba taký hrdý." Potom idú do suterénu a spolu robia hudbu.