Pýta sa Ariely Sarbacherovej na jej debut; Leto v záhrade mojej matky
Ariela Sarbacher, nedávno hosť v Literaturhaus Thurgau, odpovedá na otázky, ktoré by som jej rád položil.
Vaša kniha sa začína otázkou a odpoveďou: „Mamma, čo sa stane, keď si mŕtvy?“ „Potom sa zrazu všetko zotmie.“ Vaša kniha končí matkinou smrťou, ktorú si sama určila. Všetko leží medzi tým. Od svetla, ktoré zhasne, až po nutkanie chcieť uhasiť samotné svetlo. Zmenil sa váš vzťah k umieraniu a smrti písaním?
V spore o rozhodnutie matky sa Francesca učí rešpektovať to a zbaviť ju zodpovednosti za matku. To mení vzťah Francesky k jej životu. Uvedomíte si, čo to znamená stáť úplne na vlastných nohách a ísť ďalej pre seba. Ja sám nemám vzťah so smrťou, až na to, že tu chcem zostať dlho.
Písali ste z pohľadu prvej osoby a umožnili ste veľa blízkosti. Prečo nie perspektíva tretej osoby?
Chcel som zobrať strašidelnú naratívnu perspektívu, v ktorej postava dcéry konfrontuje svoju matku v rôznych tónoch v rôznych vekových skupinách. Dôležitá pre mňa bola bezprostrednosť, aby čitatelia nemohli uniknúť z pohľadu dcéry a museli sa o ňu trieť. Tretia osoba by vytvorila vzdialenosť medzi čitateľmi a textom.
Vaša kniha nerozpráva chronologicky, ale skáče v čase a dáva kúsky dohromady. Existujú veľmi dlhé zábery a veľmi krátke. Skutočne tak, ako sa deje skutočné rozprávanie. Ako keby ste sedeli pred dezorganizovanou schránkou s fotografiami. Môžete prezradiť niečo o tvorbe vašej knihy, ako sa príbehy spojili?
... áno, spôsob, akým sa deje skutočné rozprávanie a ako žijete: niekedy som úplne prítomný, potom nechám minulosť dobehnúť ma a možno aj určiť, potom snívam o svojej ceste do neznámej budúcnosti, som tu znova ... Hlas „maličký“ dostal guľku. Časové skoky však vznikajú v rámci chronológie a presnej dramaturgie.
Váš román je popretkávaný poéziou. Ste herečka. Aj hlavná hrdinka Francesca, ktorá vyrastala v rôznych jazykoch. Čo znamená jazyk v živote Ariely Sarbacherovej?
Krátke vety, ktoré sú zhustené v ich výrokoch, sú pre mňa viac ako zdĺhavé. V básňach nachádzam rovnováhu a slobodu premeny komplikovaných problémov na rytmus a zvuk bez toho, aby som ich zbavil zložitosti. Báseň nenecháva žiadne vysvetlenie, hovorí sama za seba. Jazyk pre mňa znamená osobný prejav - pri rozprávaní aj pri písaní - a ak bude úspešný, bude to komunikácia s ostatnými. Nikdy by som si nedokázal predstaviť, že by som sa sám zúčastnil tichého seminára, to by bolo peklo! Ústup je pre mňa dôležitý, ale vždy s možnosťou komunikovať s vonkajším svetom. Jazyk tiež znamená identitu.
Nebojte sa, že to v budúcom svete bude čoraz viac slabnúť alebo sa zmení na nepoznanie?
Niekedy by ma zaujímalo, čo s nami urobí skrátený a rýchly spôsob písomnej komunikácie. Komunikácia prebieha aj na neverbálnej úrovni. Jazyk ide cez telo. Preto je dôležité čeliť celému človeku. V tomto, v tomto čoraz viac digitalizovanom svete, vidím nebezpečenstvo. Bojím sa beztelesného sveta, v ktorom človek primárne vyzerá, píše a na obrazovke vníma iba tú časť seba, ktorú chce vidieť.
Vzťah medzi matkou a dcérou vo vašom románe je zložitý a je vzdialený od vždy silne idealizovaného zväzku dieťaťa a matky. Matka dcére už v útlom veku dávala najavo, že nie je vhodná pre matku, že by bolo lepšie, keby sa to nedostalo až tak ďaleko. Už len to by bolo dosť materiálu na traumu. Ale matka je čestná. Úprimnosť má hranice bolesti?
Matka je autentická a koná z presvedčenia bez toho, aby jej záležalo na tom, ako sa s tým vyrovnávajú ostatní. Nejde o to, že by bola nevhodná pre rolu matky, do tej roly sa nehodí.
Existuje vzťah, ktorému dôverujete viac blízko ako vzťahu matky a dcéry? Prečo mám dojem, že blízkosť k otcovi nikdy nemôže byť taká blízko?
Skutočnosť, že bytosť vzniká v tele iného človeka a zreje v ňom deväť mesiacov, sa nesmie podceňovať.
Už ako malé dieťa si Francesca uvedomovala, že jej mama bola iná, a to nielen tým, ako chodila, čo bolo spôsobené dlhou chorobou v mladosti jej matky. Ale Francesca miluje svoju matku. Bráni svoju matku, ako to robia všetky deti do určitého veku. Rovnako ako všetky deti milujú svoje matky. Ale táto láska zostáva ambivalentná. Kedy je takáto dvojznačnosť ťažká?
Nie je to láska dvojznačná, ale vzťah medzi nimi.
Niekde v strede knihy sa píše: „Bol som smutný, pokiaľ si pamätám. Smútok je plochý. Nezbavím sa ich. “Toto sú vety, ktoré sa rýpu. A napriek tomu sa váš román netrhá sám od seba. Bol to všetko plán alebo bolo písanie intuitívne? Ako zaistíte, aby sa tón nestal plačlivým?
Teší ma, že ste spomenuli túto vetu. Bol to pokus dostať sa na dno príbehu, nebolo by kde plakať, chcel som príbehu porozumieť, tak som si ho po kúskoch písal ďalej.