Recenzia jesenných aukcií - Moderný súmrak - Kultúra

Aktuálne správy v Süddeutsche Zeitung

jesenných

Dashboard

ekonomiky

Mníchov

Kultúra

spoločnosti

Vedomosti

Recenzia jesenných aukcií: Moderný súmrak

Otvoriť obrázok na novej stránke

Najdrahšia časť jesennej sezóny: „Herbstwolken, Friesland“ od Emila Noldeho z roku 1929.

Nemecky hovoriace domy mali malý úspech s dielami zo začiatku 20. storočia. O to lepšie sa predávali povojnoví umelci a súčasníci, ako aj jednotliví vynikajúci starí majstri.

Autor: Dorothea Baumer

Bola mierna jeseň s miestami prekvapivými výsledkami. Došlo k neočakávaným záznamom, miliónom zásahov v Berlíne a Mníchove, dokonca aj senzačným, ale tiež k veľkému poklesu vo všetkých pobočkách. Rovnako ako v Londýne a New Yorku sa uchádzači v tejto krajine zdráhali pracovať, každopádne do práce chodili selektívne, pravdepodobne nie pre nedostatok likvidity, ale pre stimuly.

Rovnako ako na jar sa povojnové a súčasné umenie dostalo do centra zberateľov, určilo, čo sa stalo, a vyvinulo najväčšiu dynamiku, zatiaľ čo diela klasickej moderny obsadzovali popredné miesta iba vo výnimočných prípadoch. Záznamy v povojnovom umení kontrastovali s radom poklesov v modernej dobe. Staré umenie sa na solídnej úrovni udržalo relatívne dobre. Spravidla to znamenalo: Záujem a odhodlanie sa sústredili na niekoľko vynikajúcich obrazov, zatiaľ čo veľká a stredná ponuka zostala nemilovaná.

Lempertz mal v ponuke niektoré z vytúžených starých majstrovských diel, ktoré potom boli prijaté vysoko nad odhad, napríklad diela Holanďana Abela Grimmera a Roelant Saveryho. Iní dosiahli viacnásobný odhad, napríklad úvodný panel „Majsterky ženských polodĺžok“ z doby okolo roku 1525, ktorý predstavoval čarovnú a širokú krajinu s obrátením svätého Pavla. Zberateľ za to zaplatil trojnásobok odhadu 330 000 eur, s poistným 409 000 eur.

Dva milióny vstupeniek na Dorotheum: to dáva trhu pre staré umenie nový impulz

Zatiaľ čo rané výtlačky Karla & Fabera od Martina Schongauera a Albrechta Dürera boli veľmi žiadané, Neumeister zaznamenal dobré výsledky v 19. storočí, vrátane portrétu Josepha Stielera, ktorý sa zvýšil z odhadovaných 40 000 na 95 000 eur. Van Ham mal v rukáve ďalšie dielo objavu jari, flámsku barokovú maliarku Michaelinu Wautier. Jej „chlapec s tabakom“ zmenil majiteľa v odhadovanej cene 90 000 eur.

Bola to oveľa slávnejšia baroková maliarka Artemisia Gentileschi, ktorá spôsobila senzáciu vo Viedni, keď jej dramatickú „Lucretiu“ za 1,6 milióna eur prevzala dražiteľka z Austrálie, nie však očakávaných 500 000 eur. Skutočnosť, že k tomuto obrázku, k 1,2 miliónu drahých „Portrét šľachtičnej“ od Anthonisa van Dycka, pribudla ďalšia sedemmiestna dávka, sa v tejto viedenskej inštitúcii ešte nevyskytla a mala by dať starému majstrovi trhu nový impulz. Je pravda, že tieto vrcholy nemôžu zakryť skutočnosť, že - tiež v Doroteu - zostala takmer každá druhá dávka.

Ešte predtým, ako prebehli rozhodujúce moderné aukcie, dražila Villa Grisebach asi 300 kresieb zo zbierky Bernd Schultz, jedného zo spoluzakladateľov spoločnosti, v prospech budúceho berlínskeho exilového múzea. Odozva bola veľká a výhodou bolo, že kolekcia vykazovala malý profil v šírke. Mnohí sa cítili oslovení; takmer 90 percent predaných častí išlo súkromným uchádzačom.

Tvrdenie sa netýkalo skôr najvyšších častí, ktoré dosiahli solídne, ale nenápadné výsledky v starovekom umení, ako skôr objektov v štvor a nízkom päťcifernom rozmedzí, ktoré sa potom často vynášali do neočakávaných výšok: malé, výrazné listy, ako napríklad Odilon Redons. “ Brünnhilde “, ktorá vyskočila z 10 000 na 35 000, vzácny frederiánsky tabakový obal od Jeana Krügera, ktorý priniesol 33 000 namiesto 5 000 eur.

Najpozoruhodnejšia kladivá cena na aukcii bola 350 000 eur a bola za štipľavú kresbu dreveným uhlím „Abschied“ od Käthe Kollwitz z roku 1910 (podľa Villa Grisebachovej doteraz najvyššia cena za kresbu umelca). Drahé stránky od Picassa, Beckmanna alebo Paula Kleea neboli úspešné. Očakávalo sa päť miliónov, čistá suma ocenenia dosiahla spolu 5,2 - štedrý dar.

Dom nebol tak šťastný z pravidelných aukcií moderného a súčasného umenia, najmä z prestížnej aukcie „Selected Works“, kde takmer tretina diel opäť zlyhala, vrátane všetkých najlepších častí okrem Fehmarnovho obrazu Ernsta Ludwiga Kirchnera „Tri akty v lese“. presunul do španielskej zbierky v odhadovanej hodnote 1,2 milióna eur. Malý Ury, Lovis Corinth a Karl Hofer zaujali osirotené miesta expresionistov. Podľa toho obrat trojdňových aukcií na úrovni 14,2 milióna eur nielenže nesplnil očakávania, ale jesenné aukcie dosiahli celkovú hodnotu 22,5 milióna eur a jeden a pol milióna eur pod výsledkom z predchádzajúceho roka.

Až v Mníchove sa znovu objavil potenciál expresionistov

Lempertz tiež pocítil odmietnutie zberateľov investovať do slabých moderných diel. Aj tu bol zoznam poklesov dlhý, čiastočne ho však vyvážili dobré výsledky v súčasnom umení. Nielen Picassov čin z 560 000 eur, ale aj monumentálna priehradová konštrukcia Günthera Förga z roku 2007 (320 000) na siedmich telefónoch (320 000) a abstraktný drevený panel Alberta Oehlena „Priemyselní elfovia“ (260 000) na brutto sumu 9,2 milióna, vrátane starého umenia 14,4 milióna. Ako spoločnosť s viacerými pobočkami dražila spoločnosť Lempertz tiež viac zbierok ako kedykoľvek predtým, vrátane porcelánu a mimoeurópskeho umenia v Berlíne a Bruseli.

Van Ham, ďalší kolínsky dom, je už dlho na mladších pozíciách a z povojnového umenia si urobil pilier domu. Nielen Fritz Winter a Max Bill dosiahli túto jeseň najvyššie známky s 220 000 a 190 000 eurami, ale aj úplne neočakávaný medzinárodný rekord umelca Zero Heinza Macka, ktorého trojmetrová skrinka na predmety s reflexnými hliníkovými mriežkami, „Kleiner Urwald“ z roku 1966, na 800 000 eur, čo je štvornásobok odhadu, vrátane miliónového poistného.

V Mníchove sa však znovu objavil potenciál expresionistov, keď sa najvyššou losovanou sumou 600 000 eur stala poetická scéna Karla & Fabera Heinricha Campendonka z roku 1919 „Kravy v lese“. Ale predovšetkým s abstraktnou maľbou Emila Noldeho „Herbstwolken, Friesland“ z roku 1929 s pôsobivou výstavnou vitou a provenienciou Sprengel, ktorá bola v Kettereri najdrahšou časťou jesennej sezóny v hodnote 1,35 milióna eur, teda takmer 1,7 milióna vrátane prémie bol.

Nagel obišiel zákon o ochrane kultúrneho majetku dražbou Asiatica v Salzburgu

Silné ceny povojnového umenia - príplatok 1,17 milióna pre Günthera Ueckera, 530 000 eur pre Georga Baselitza „Mäanderlied“, čo je svetový rekord v snímke stroja Konrada Klaphecka (420 000) - vtedy sa zvýšil na 23,5 milióna za moderného a súčasného umenia a na mníchovský dom sa spolu zvýšilo jesenné 26,8 milióna. Napriek tomu Ketterer ako prvý vyvodil závery z dnes už chronicky oslabeného moderného trhu. Už pre jesenné katalógy existovali iba dve kategórie: „Klasika 20. storočia „a„ súčasné “.

V ázijskom umení boli veľkolepé ponuky: miliónový vklad v Lempertze na malú čínsku keramickú dosku z obdobia južnej piesne/jüanu (1127 - 1368); a absolútne úžasná príklepová cena 5,5 milióna eur, ktorú rezervoval Stuttgartský dom Nagel, ktorý od roku 2017 organizuje v Salzburgu špeciálne aukcie ázijského umenia kvôli požiadavkám nového zákona o ochrane kultúrneho majetku, ktoré nie je možné splniť. Čínsky uchádzač investoval 7,3 milióna do jednej z piatich dračích váz Qianlong v modrej a železnej červenej farbe, ktoré sú uvedené v cisárskych archívoch.