ROZHOVOR Nicolae Constantin Tănase, režisér filmu „Cap Pi Pajură Florin Salam to pochopil

Nicolae Constantin Tănase, režisér filmu „Cap şi Pajură“, porozprával o tom, ako sa nechal inšpirovať novinkami o smrti mladého muža, ktorý zasiahol, keď už po desiatykrát počúval hru Florina Salama, ktorá dáva názov filmu, a ukázal, ako spolupracoval s hudobníkom v r. rozhovor pre MEDIAFAX

ROZHOVOR | Nicolae Constantin Tănase, režisér filmu „Cap şi Pajură“: Florin Salam pochopil, že jeho pieseň má iný význam

Režisér filmu „Cap şi Pajură“ Nicolae Constantin Tănase vysvetlil, ako banálne správy o smrti mladého muža zasiahli už po desiatykrát, keď vyvolali otázky, ktoré vyvolali hru Florina Salama, ktorá dáva názov jeho filmu. Mladý filmár ukázal, ako spolupracoval s hudobníkom, ale aj to, ako sa vo filme snažil ukázať „čo cíti hlavný hrdina - prechádzajúc delíriom - a vrcholiace jeho smrťou“.

Ďalej uvádzame rozhovor, ktorý poskytol režisér Nicolae Constantin Tănase agentúre MEDIAFAX:

POSLEDNÁ SPRÁVA

Zamestnanci, ktorí pracujú z domu a po pandémii, by mali platiť denný poplatok

Ukrajinský prezident Volodymyr Zelenskij bol hospitalizovaný po diagnostikovaní COVID-19 začiatkom tohto týždňa

Arafat odpovedá Băsescovi: DSU nemal žiadosti o nájdenie miesta ATI v Temešvári

Barna, ku škandálu „Žiadne pokuty“: Parlament má dnes vynikajúcu príležitosť umyť si tvár

Reportér: V snímke „The world is mine“ bol príbeh postavený na vesmíre mladej ženy. Laurenţiu je tu preskúmaná vo všetkých detailoch, ktoré predchádzali jej smrti. Čo sa líši od režiséra pri predstavovaní dvoch typov postáv?

Nicolae Constantin Tănase: Všetko, povedal by som. Každý film mal iný začiatok.

Film „Svet je môj“ začínal ako bakalársky scenár, ktorý mal podobnú postavu ako Larisa - ale nebol v popredí. Až keď som vstúpil do projektu, scenár sa zameral výlučne na ňu a s touto transformáciou som začal hľadať Larisu. Veľa som sa naučil od scenáristky Ralucy Mănescu, ktorá v scenári veľmi šikovne načrtla krehkosť a výbušný hnev tejto hrdinky, aby som tomu najskôr pochopil racionálne a potom použil koláž emócií z môjho života a dôležitých žien v okolí môj na ňu. Tak som si prisvojil Larisu.

Na „Cap şi Pajură“ som veľmi silno rezonoval s tým, čo sa stalo chlapcovi v správach. Bolo to tak ľahké pochopiť, že niekto v silnom emocionálnom stave chce počúvať tú istú pieseň 10-krát za sebou, pretože niečo v skladbe alebo v texte vyjadruje jeho vnútorný stav. A odtiaľto, počnúc mnou a mojimi starosťami, som začala háčkovať hlavného hrdinu - Laur.

Reportér: Ako vás správy o smrti mladého muža, ktorý desaťkrát počúval rovnakú mániu, dokázali vyprovokovať k tomu, aby ste sa stali východiskovým bodom pre váš film?

Nicolae Constantin Tănase: Pravdepodobne preto, že všetko začalo niečím triviálnym a viedlo k smrti chlapca v mojom veku, ma tiež priťahovala táto téma. Zdalo sa mi, že správy vynechali presne tie najdôležitejšie body, aby ste skutočne pochopili, čo chlapec prežíval: prečo si 10-krát za sebou pýtal tú istú pieseň? Čo sa mu stalo 2 dni, kým ho v byte nenašli v kóme?

Potom som si spomenul, že to už boli roky, čo som o tomto incidente počul, iba že sa v tom čase stala iba virálna časť príbehu - čo sa vysmievalo gramaticky, čo očitý svedok rozprával o udalostiach v klube. Okrem toho, že to vôbec nevyzeralo vtipne, som si tiež položil otázku, či je v poriadku, keď táto správa bude svedectvom, s ktorým si tohto chlapca ponecháme v kolektívnej pamäti. A tiež ma zaujímalo, či by novinky vyzerali inak, keby skladba nebola manéou, ale akýmkoľvek iným hudobným žánrom. a bol som už zapojený do tejto témy natoľko, aby som vytvoril štruktúru.

Reportér: Výber perspektív kamery, ktoré sa líšia dlhými, veľmi statickými okamihmi, takmer ako pri skúškach alebo filmoch Andyho Warhola, so sekvenciami premýšľanými v mimoriadne dynamických detailoch založených na účasti diváka na vývoji Laurentiuovej traumy. Ako tento prístup zmenil spôsob, akým ste postavu vnímali vy?

Nicolae Constantin Tănase: To, ako som vnímal postavu, sa od prvého náčrtu protagonistu tohto filmu príliš nezmenilo - áno, počas písania a výroby tohto filmu sa veľmi zmenil, ale emočne mi zostal rovnako blízky a povedomý.

Ale práve preto, že som tak silno rezonoval v jeho príbehu, som chcel do tohto príbehu zapojiť divákov rôznymi spôsobmi. Chcel som dať divákom príležitosť čo najobjektívnejšie posúdiť incident a potom ich priblížiť protagonistovi a jeho vnútornej dráme.

Celý môj štylistický prístup je pokusom prejsť divákom mnohými nepríjemnými, rozrušujúcimi a chaotickými okamihmi alebo fyzicky a morálne nechutnými, len aby som cítil, že cíti zlomok toho, čo cíti hlavný hrdina - prechádza delíriom - a vrcholí smrťou jeho.

Reportér: Čo sa odlišovalo vo vašom vnímaní po nakrútení filmu v porovnaní s tým, keď ste sa rozhodli definovať túto postavu?

Nicolae Constantin Tănase: Proces natáčania tohto filmu ma naučil veľa prekvapení a pri každej fáze tvorby filmu som sa riadil objavmi, ktoré som urobil.

Svojím spôsobom som začal priamo so štruktúrou - ako by som chcel vyrozprávať príbeh tohto chlapca, zdôrazniť to, čo sa mi spočiatku zdá dôležité: agónia chlapca v mojom veku.

Potom sme spolu s mojím scenáristom a stálym spolupracovníkom Ralucom Mănescuom začali definovať nášho hlavného hrdinu a vytvárať jeho spätný príbeh - fiktívnu časť. A preto som skúmal tému, ktorá vo mne dlho bola latentná a ktorá je tiež predpokladom piesne, ktorá spôsobila všetky udalosti: silný a komplikovaný vzťah medzi dvoma bratmi.

Nakoniec som pri dokumentovaní akútnych poranení mozgu objavil príznaky, ktorým bude postava čeliť, a preložil ich do filmovej reči.

Potom sa objavil Alex Călin. Podarilo sa mi objaviť na castingoch s ostatnými veľmi schopnými hercami verzie postavy, ktoré sa mi veľmi páčili, ale Alex ma presvedčil tým, ako vie udržať vnútornú bolesť, ktorej čelila protagonistka, prítomnú v každej sekvencii - a urobiť ju Každú chvíľu na neho tlačil a zatieňoval čokoľvek - skutočnosť, že sa vo svojom bratovi mýlil.

Myslím si, že aj prostredníctvom Alexa som si dovolil hlbšie sa tejto téme venovať hlbšie a spolu s ním som vybudoval postavu založenú na minulosti a silnom emocionálnom náboji s absentujúcou postavou. Potom som túto neprítomnosť premenil na motor činov protagonistu - niektorých takmer sebadeštruktívnych akcií, hraničiacich so sebapríznakom alebo masochizmom.

Všetky tieto objavy a doplnky zmenili rytmus celého filmu a ja som s ním chcel stráviť čo najviac času - možno len odhalenie váhy, ktorú po ňom nesie naša postava - bol tým, čím sa tento film zmenil z krátke až dlhé.

Reportér: Vaše postavy pochádzajú z oblastí spoločnosti, ktoré zvyčajne vstupujú do filmov, ktoré sú dosť skreslené stereotypmi. Ako zaistíte, aby sa to isté nestalo vo filmoch, ktoré natáčate?

Nicolae Constantin Tănase: Nikdy si nie som istý. Ale myslím si, že keď robíte film, ktorý má jedinú ústrednú postavu, okolo ktorej sa všetko deje, a rytmus príbehu vám umožní byť s ním v tých najintímnejších chvíľach, v tých najbolestivejších alebo najintenzívnejších momentoch - myslím, že to potom nie je ono zohľadňuje už sociálne alebo etnické alebo rasové prostredie, ale iba ľudské. Ak sa divák spojí s hlavným hrdinom, nemyslím si, že riskujete, že upadnete do stereotypov.

Možno je to aj o čestnosti človeka, ktorý príbeh rozpráva - o tom, aký skutočný má záujem o ľudí, ktorých vo filme predstavuje. Súdi ich? Aký empatický je k ich situácii a ako veľmi sa snaží pochopiť ich svetový svet?

Reportér: Čo sa v práci s neprofesionálnymi hercami líši (rovnako ako v prípade prvého celovečerného filmu) v porovnaní s spoluprácou s umelcami, ktorí sa už pred nakrúcaním filmu „Hlava a slama“ v niekoľkých filmoch objavili.?

Nicolae Constantin Tănase: Nerád zovšeobecňujem a stále nemám rôzne „metódy“ práce s profesionálnymi alebo neprofesionálnymi hercami. A myslím si, že v tejto terminológii existuje stigma - pretože v skutočnosti sú obaja (iba) rovnocenní aktéri, keď prijmú rolu. Myslím si, že úlohou režiséra pri práci s filmovým hercom je viesť ho a povzbudzovať ho, pokiaľ ide o trvanie jedného záberu, aby herec úplne pochopil svoju postavu a situáciu, v ktorej sa nachádza - a aby ho cítil. Obrázok a úpravy potom vyriešia kontext. Všetko je to krok za krokom. A všetci ľudia sú rozdielni a na rovnaké podnety môžu reagovať radikálne odlišne. Musíte ich teda vedieť spoznať ako ľudí a mať vzájomnú dôveru, pokiaľ sa váš smer ako režisér dostane k mužovi pred vami. Samozrejme, profesionálni herci majú techniky, pomocou ktorých sa môžu vrátiť do stavu, ak to prežili raz ľahšie a dôslednejšie ako neprofesionál, ktorému musíte zakaždým pomôcť pri opätovnom hromadení emócií. Ale aj to sa dá trénovať a učiť, pokiaľ existuje myšlienková disciplína - a moje dievčatá vo filme „The World Is Mine“ sa v druhom týždni natáčania stali mimoriadne profesionálnymi. Boli to herečky.

Rozdiel v tejto profesionalite je viditeľný skôr vo chvíli, keď režisér a herec vytvárajú postavu spoločne. Skúsený človek pochopí aj úlohu svojej postavy v rôznych sekvenciách, navrhne emocionálnu cestu, prinesie jej prvky na zdôvodnenie jeho reakcií alebo stavov a vytvorí kontext pre sekvencie. Zatiaľ čo neskúsený herec sa nechá viesť a podelí sa o svoje životné skúsenosti s postavou, ktorú objaví. V skutočnosti áno, myslím si, že je medzi nimi rozdiel: jeden buduje postavu a druhý ju objavuje.

Napriek tomu si myslím, že túto skúsenosť možno s istotou preložiť. Ak herec po jednorazovom absolvovaní príbehu s režisérom pocíti emóciu postavy a vie, že to zo seba dokáže dostať, bude mať túto iniciatívu prispieť k finálnemu zhromaždeniu postavy v kontexte filmu.

Reportér: Aké výzvy vám priniesol rozdiel v tempe, v akom ste sa dostali k štúdiu postáv v hre „Head and Straw“ v porovnaní s prvým filmom?

Nicolae Constantin Tănase: „Svet je môj“ popisuje okamih výbuchu postavy, ktorá sa odhalí; prvá láska sa stáva únikom zo seba, únikom zo sveta - a má šumenie naivity a tvrdohlavosti typické pre dospievanie. Vedel som, pre koho chcem tento film natočiť, s kým sa rozprávam v kine a aký filmový jazyk mám použiť na vyrozprávanie Larisinho príbehu.

Na snímke „Cap şi Pajură“ som vedel, aké reakcie chcem v divákovi vzbudiť, a vedel som, že chcem trvať na chvíľach, aby sa diváci dostali do situácie, aby mohli svoje reakcie samo vyhodnotiť.

Myslím si, že najjednoduchšou a najpresvedčivejšou odpoveďou je vytvorenie paralely s hudbou: hlavnou výzvou bolo vlastne odhalenie tempa filmu - ako rýchlo alebo pomaly tento film plynie. Rytmus už diktovala štruktúra; Vedel som, ktoré sekvencie budú statickejšie a ktoré dynamickejšie, takže sa len musia harmonicky hodiť do celého filmu.
Inak bolo pre mňa veľmi dôležité vniesť do sekvencií niektoré prvky, ktoré by zapojili diváka a poskytli mu príležitosť zistiť čo najviac o protagonistovi a jeho živote. Takže sme vytvorili časovú hádanku, ktorá pomocou detailov výzdoby a kostýmov alebo líčenia dotvára cestu nedokončených akcií hlavného hrdinu na obrazovke.

Strávili sme veľa času úpravami, aby sme sa rozhodli medzi dobrými dvojkami, keď to boli sekvenčné rámce - práve kvôli tejto chúlostivej rovnováhe medzi informáciami, ktoré vám protagonista podáva, a jeho činmi, a tými, ktoré musí divák objaviť.

Reportér: Čo ste hovorili s Florinom Salamom o jeho hre, ktorá tak tragicky súvisí so skutočným príbehom?

Nicolae Constantin Tănase: Keď som prvýkrát hovoril s Florinom Salamom, stretli sme sa na letisku Otopeni - pretože po dvoch mesiacoch zúfalých pokusov o jeho nájdenie mal tam na mňa čas už iba. Niečo o tomto incidente počul, ale podrobnosti nepoznal. Mal trpezlivosť, aby ma počúval, ako mu hovorím, aký film chcem nakrútiť, a ja som mu povedal, čo navrhujem: film o hlúpej smrti mladého chlapca, ktorý ublížil svojmu bratovi. A Florin pochopil, prečo má jeho pieseň v tomto kontexte iný význam.

Potom však trvalo viac ako rok, kým sme s ním natáčali a pokúšali sa s ním pokračovať v rozhovoroch. a nemohli sme ho nájsť. Až po niekoľkých ďalších zúfalých týždňoch a po ceste do provincie, aby sme sa s ním stretli na koncerte, sa nám podarilo opäť si sadnúť k stolu, a keď som po niekoľkých ďalších stretnutiach zatlieskal, ponúkol mi, že skladbu znova zorganizujem lepšie pre to, čo sme potrebovali. Skutočnosť, že jeho túžba zapojiť sa rovnako ako jeho pieseň, mala ďalší vplyv na náš film, bola dôkazom toho, že rozumel prístupu filmu a efektu, ktorý sme chceli dosiahnuť.

Reportér: Pohľad na postavu sa mení z nakrúcania na diaľku, z pohľadu iného, bližšie alebo vzdialenejšieho, a k nakrúcaniu za postavou až do konca. Rovnakým spôsobom má hra, ktorá dáva názov filmu, rozdielny význam, keď ju zaznie na konci, v porovnaní s úvodnými 10 minútami, v ktorých sa uvádza Laurenţiuova dráma. Ako ste videli, že sa doteraz zmenili koncepcie tých, ktorí videli váš film na projekciách mimo Rumunska?

Nicolae Constantin Tănase: Je komplikované hovoriť o mužnosti v nebalkánskom prostredí. Je komplikované vysvetliť, prečo vzhľad Florina Salama vo filme niekde potvrdzuje celý náš prístup. A ešte ťažšie je hovoriť s ľuďmi, ktorí počúvajú manéu ako niečo exotické, a nie ako niečo, na čo už majú názor alebo predsudky. Pretože presne o tom je táto konfrontácia, keď manea, ktorá vás potrápila, príde hovoriť a emotívne vyjadrovať, takmer ako záver, podstatu filmu.
Film, ktorý sa predstavil na festivaloch, sa samozrejme stretol s kinofilným, trpezlivým a zvedavým publikom, ktoré si všimlo rozdiely a štylistický vývoj filmu, ale aj piesne - a diváci boli šťastní, keď objavili inú energiu a hodnotu, bez toho konfrontácia, ktorú by mala miestna verejnosť s vlastným názorom na mužnosť.

Nicolae Constantin Tănase sa narodil v roku 1985 v Bukurešti. Vyštudoval filmovú réžiu na UNATC a pokračoval v štúdiu na Akadémii umení v Prahe. Za krátky film „Blu“, s Danom Conduracheom, Mădălinou Craiu a Rodicou Negreaovou, získal niekoľko ocenení na TIFF, v Kluži-Napoca, za najlepší medzinárodný krátky film v Portugalsku, ale aj cenu Gopo - Mladá nádej na galavečeri Gopo v r. 2012. Jeho prvý film s názvom „Jej svet je môj“ získal cenu za najlepšiu réžiu na galavečeri Gopo 2016, ale aj cenu Discovery Award na východoeurópskom medzinárodnom filmovom festivale v nemeckom Cottbuse.

Jeho najnovší film „Cap şi Pajură“ v hlavnej úlohe s Alexom Călinom a hereckým obsadením, ktorého súčasťou sú aj Iulia Ciochină a Florin Salam (s vystúpením na konci filmu), mal medzinárodnú premiéru na Medzinárodnom filmovom festivale v Prahe. - Febio Fest a na rumunské plátna sa dostane 10. mája.