Skutočná diva FURCHE
Michael Krassnitzer
Bola pravdepodobne najslávnejšou opernou speváčkou 20. storočia. Zatiaľ čo na niektorých miestach ľudia stále čakajú na „nového Callasa“, divadelné múzeum je venované skutočnej Marii Callasovej.
Vždy sa stretávala priamo, nepriamo prostredníctvom libretti, cez postavy, ktoré musíte milovať, aby ste ich dokázali prijať. Bola to páka, ktorá obrátila svet okolo, k poslucháčovi, ktorého ste zrazu mohli počuť, po celé storočia to bola posledná rozprávka. “Týmito slovami vyjadrila Ingeborg Bachmann obdiv k najslávnejšej opernej speváčke 20. storočia: Maria Callas, La Divina, ktorej rozkvet trval iba pár rokov, ale ktorý sa stal archetypom, na ktorý sa odvoláva vždy, keď na opernom nebi zažiari nová ženská superhviezda - žiadny „nový Callas“ však nikdy nebude presvitať ten pravý, primadonna assoluta.
Rakúske divadelné múzeum vo Viedni venuje výstavu nezabudnuteľnému spevákovi. Početné fotografie, zvukové ukážky, filmové klipy a skvostné kostýmy poskytujú predstavu o tom, aká milosť musela byť, keď bola sopranistka, ktorá zomrela v roku 1977, naživo na javisku opery. Tematickým zameraním prehliadky je inscenácia a autostáza umelca. V skutočnosti sa javiskové zábery javia ako menej inscenované ako väčšina fotografií zobrazujúcich Maria Callas v zákulisí.
Newyorská Gréčka bola od počiatku svojej kariéry verejnosťou veľmi chválená a oceňovaná, ale známou divou mimo opernú scénu sa stala až v roku 1954, keď do roka schudla 28 kilogramov. Z tučnej opernej speváčky sa stala štíhla, elegantná, osobitá žena s jemnou erotickou charizmou. Dokonale oblečená a nalíčená sa stala predmetom stĺpov klebiet. Vďaka novému vzhľadu boli jej výkony nielen esteticky dokonalejšie, novo získaná sloboda pohybu tiež zvýšila jej schopnosť vyjadrovať a reprezentovať.
Pretože nie kvôli kráse jej hlasu sa stala divou všetkých div. Niektorí dokonca tvrdili, že jej neuveriteľne všestranný hlas, ktorý sa nedá zaradiť do dnešnej technickej podoby, bol škaredý, ale každopádne tu boli vynikajúce speváčky: napríklad Renata Tebaldi mala zamatovo bezchybný tón, Birgit Nilsson väčší objem a Joan Sutherland plnšie vrchné tóny. Čo však Callas urobil perfektne, bolo dať hrám predtým nepoznanú úroveň živosti a vášne. „Nedokážem si predstaviť, že by niekto chcel po Callasovi počuť konvenčný hlas, ibaže by bol z čírej zvrátenosti,“ napísal jeden recenzent. „Očarila nás, a ak sme na konci tak skvelého vystúpenia trochu smutní, bolo to preto, lebo sme mali pocit, že porovnateľnú Normu už v živote nebudeme počuť,“ ďalší.
Jej hlasové zvláštnosti prispeli k tomu, že bola nielen zbožňovaná, ale aj nenávidená. O ďalšie sa postarali bulvárne médiá, ktoré šírili domnelé alebo skutočné rozmary divy. Zrušené predstavenia, tak ako sa to deje u operných spevákov, Callas v zásade interpretoval ako úmyselný útlm, napríklad „škandál v Ríme“, keď uskutočnila slávnostné predstavenie, na ktorom sa zúčastnil aj taliansky prezident. Nenávisť proti nej zašla tak ďaleko, že steny jej domu boli rozmazané obscénnymi grafitmi a záhradný plot od výkalov.
Terence McNally, ktorá predstavila dramatickú pamiatku Marii Callasovej hrou „Meisterklasse“, si pamätá, že jej vystúpenia nespĺňali verejnosť a kritici ani tak ako umelecké, ale skôr ako športové udalosti: „S každým predstavením, ktoré som videl ju v Met, vypískali ju. Tiež ju povzbudili; ale skôr to bolo ako býčie zápasy alebo bejzbal. Neviem o žiadnom spevákovi, ktorý by mal taký vplyv na publikum. "