Sme iba hlávkový list, hovorí skladateľ Hauke Berheide z Abendzeitung Mьnchen
Mníchov - V „Penthesilei“ Heinricha von Kleista hlásia poslovia o vojne. Alebo sa niekto pozrie cez stenu na to, čo sa deje. Skladateľ Heike Berheide preto pomenoval svoju operu „Wall Show“ podľa Kleistovej drámy. Premiéru bude mať dnes večer ako druhú premiéru mníchovského operného festivalu v Reithalle.
AZ: Pán Berheide, stále trpím neskorými účinkami Mníchovského bienále pre divadlo novej hudby. Vylieči ma tvoja opera?
HAUKE BERHEIDE: Existuje neuveriteľné množstvo zlých nových opier. Nemôžete nechať skladateľa písať tri roky pred vami, len aby ste zistili, že jeho partitúra je nedivadelná. Bohužiaľ, o každý scénický návrh sa lepšie stará ako o premiéru.
Ako je možné tomu zabrániť?
Ošetrovateľ v Bavorskej štátnej opere vie o divadle nekonečne viac ako ja. Nie vždy sa však vyžaduje táto kompetencia. Na premiéru je potrebné od začiatku dramaturgicky dohliadať. Na hudobnej škole sa dozvedáme, ako znie treťoktávový flageolet na husliach. Ale nie to, čo scéna potrebuje. To sa môžeš naučiť iba vlastným učením. A tri zlé opery.
Festivalový workshop Štátnej opery je miestom, kde si môžete niečo vyskúšať a kde nie je zakázané zlyhanie.
Myslím, že je to super. Ale bavorská štátna opera má repertoárový odstup 80 rokov. To je škandál. Nedávna minulosť hudobného divadla chýba. A teraz na ňu prídeme ako šalátový list.
Napokon: nedávno tu boli Zimmermannovi „Zomrieť vojaci“.
Ak beriete operu vážne ako umeleckú formu, musíte namiesto záchrany starých diel réžiou hrať viac súčasnej hudby. Veľké domy ako Bavorská štátna opera nie sú verejne dotované na výrobu drahých praliniek. Ako si môžu diváci vytvoriť názor na nové diela, ak nie sú na programe opery Ariberta Reimanna, Hansa Wernera Henzeho alebo Benjamina Brittena? Kde sú neskoré diela Carla Orffa, ktorý svojím spôsobom urobil očividné hudobné divadlo?
Prečo ste si vybrali práve látku Penthesilea. Kleistova dráma je tvrdá.
Počas krymskej krízy a sýrskeho konfliktu sme mali s mojou libretistkou Amy Stebbinsovou pocit, že nemáte šancu získať informácie, pretože nikto nevie, čo sa v skutočnosti deje. Kleistov materiál „Penthesilea“ sa snaží hovoriť o vojne bez toho, aby ju zviditeľnil.
Johann Wolfgang von Goethe to nadával ako „neviditeľné divadlo“.
Zdá sa nám to však zaujímavé. Postavy sa neustále snažia získať prehľad. Strašne zlyhávajú, čiastočne preto, lebo sú podvedení. To bola oblasť napätia, ktorá nás zaujímala.
Prečo ste strojnásobili Achilla a Penthesilea?
Viem, že táto myšlienka nie je nová. Dalo to tu zmysel, pretože chcem asociatívnejší prístup k tejto téme. Mytologický model má už niekoľko variantov: Achilles sa zamiluje, keď sníma prilbu z mŕtvej Penthesilea. Potom na ňu zaútočí. Alebo ju pochová. Na rozdiel od mýtu Kleist obrátil roly pohlaví.
Nemusíte kvôli tomu rozumieť textu? Nie je téma ako opera zložitá?
Strata zmätku a hľadanie orientácie tam, kde nie je podpora, sa mi javí ako atraktívna javisková situácia. Mám sklon cítiť sa previnilo, keď hovoríme o vojne. Túto situáciu som nezažil ani ja, môj textár, ani moji hlavní aktéri. Len Hildegarda Schmahl utiekla ako dieťa. Ale neviem, či si to ešte pamätá.
Ako o tom môžeme vôbec hovoriť?
Hudba je fyzické umenie, ktoré mi umožňuje hovoriť o násilí a vyhrážkach bez ohľadu na situáciu. Existujú aj naše mediálne skúsenosti s vojnou. Mytologickou úrovňou materiálu Penthesilea sme sa veľmi rýchlo dostali na Krym. Prvá krymská vojna v rokoch 1853 až 1856 bola prvou modernou informačnou vojnou. Telegraf sa používal na hlásenie v reálnom čase a politici neustále zasahovali do rozhodnutia generálov. Toto je tiež nástenná prehliadka.
Boli vtedy informácie manipulované?
Existuje slávna fotografia od Rogera Fentona: „Údolie smrti“ s delovými guľami. Nedávno sa našla druhá fotografia. Vďaka tieňovému vrhnutiu vidíte, že bol zaznamenaný skôr. Gule ešte nie sú na ceste. Všetko nasvedčuje tomu, že fotograf manipuloval s realitou podľa svojich predstáv.
Pravda vraj zomiera najskôr vo vojne.
Menej ma však zaujíma mediálna kritika. Ide o vhľad, že neexistuje spôsob, ako objektívne sprostredkovať pravdu.
Premiéra dnes o 20:00, Reithalle, HeЯstr. 123, vypredané. Opäť 30., 1. a 3. júna, letenky za 24 eur, telefón 21 85 19 20