Správa Zo zákulisia filmu „Ciprian Porumbescu“ v Suceave; Monitorul de Suceva -

Sekcie

Sekvencia z filmu Ciprian Porumbescu

Venovanie a poznámky ku kópii scenára, ktorý našiel George L. Ostafi

George L. Ostafi na konci natáčania objíma Gheorghe Vitanidis

George L. Ostafi s manželkou a synom spolu s filmovým štábom

Pamätný dom Cipriana Porumbesca

Historické, vlastenecké filmy, silne ideovo impregnované, boli na prvom mieste v zozname pridelených rozpočtových prostriedkov

Od čítania Vladimíra Iľjiča Lenina, ktoré hovorilo o tom, že „kino je pre nás najdôležitejšie zo všetkých umení“, až po „ocka“ Stalina, ktorý zdôraznil, že „kino je najväčším prostriedkom masovej agitácie“, komunistické režimy udelili osobitná pozornosť venovaná siedmemu čl.

V socialistickom Rumunsku ťažila kinematografia z vážnych finančných prostriedkov na výrobu filmov určených na vzbudenie vlasteneckého cítenia, rozprúdenie proletárskych sŕdc a na oslavu revolučného hrdinstva.

Rumunské kino sa vyvinulo a zaznamenalo výrazný rozvoj so štátnou finančnou podporou v rámci kultúrnej politiky ideologicky riadenej Rumunskou komunistickou stranou (PCR), ktorá dosiahla vrcholnú produkciu v 70. rokoch, keď vzniklo 20 - 30 filmov. Výročný.

Historické, vlastenecké filmy, filmy venované udalostiam v „slávnej minulosti krajiny“ a premietania, ktoré načrtávali podobizne postáv, ktoré komunistická historiografia uvalila do galérie hrdinov národa, boli na prvom mieste v zozname pridelených rozpočtových prostriedkov na silne ideologicky impregnované filmové produkcie.

Natívne modely hrdinov, ktorí museli „zneškodniť“ modely západnej kinematografie

V období nasledujúcom po zasadaní výkonného výboru PCR 6. júla 1971, keď boli prezentované „tézy“ Nicolae Ceausesca, ktoré zdôrazňovali „vedúcu úlohu strany vo všetkých politických a vzdelávacích činnostiach“ a moment konfigurácie v čase - druhá polovica 70. rokov, rumunský protochronizmus, ktorý tvrdil, že skúsenosti Rumunov očakávajú západné skúsenosti propagáciou nacionalistickej vízie historickej minulosti, sa miestna kinematografia zamerala na niektoré historické postavy, napríklad na vládcov Ştefan cel Mare (film režiséra Mircea Drăgana) ), Mihai Viteazul (film režíroval Sergiu Nicolaescu) alebo Dimitrie Cantemir (film režíroval Gheorghe Vitanidis).

Tieto filmy s historickými podobiznami boli pridané k filmom natočeným v predchádzajúcich rokoch, z ktorých v chronologickom poradí spomenieme „Národ sokoliarov“ (1965), „Dákov“ (1967) alebo „Stĺpec“ (1968).

Nasledovali ďalšie projekcie, napríklad „Fraţii Jderi“ (1974), ale aj filmy, v ktorých sa dejiny riedili príbehom a dobrodružstvom, ako napríklad „Nesmrteľní“ (1974) alebo „Rumunský mušketier“ (1975).

K podobizniam vojvodov boli pridané postavy bojovníkov za spravodlivosť a slobodu od postavičiek postavených mimo zákon a vodcov revolúcií v roku 1821 (Tudor Vladimirescu vo filme režiséra Luciana Bratu) a 1848 (Nicolae Bălcescu, Avram Iancu) k tým militantov za Úniu rumunských kniežatstiev, až po protifašistických bojovníkov a nebojácnych komunistov, propagátorov a budovateľov nového režimu ľudovej demokracie. Z panteónu národa rumunské kino premietalo postavy básnikov a spisovateľov (Mihai Eminescu, Ion Creangă), umelcov javiska (Constantin Tănase) alebo štetca (Ştefan Luchian), odvážnych vynálezcov (Aurel Vlaicu) alebo skladateľov (Ciprian Porumbescu). . Aj keď boli silno ideovo impregnované, tieto filmy, ktoré poznačili rumunskú kinematografiu, ponúkli verejnosti miestne modely hrdinov, ktoré museli vyvážiť alebo „zneškodniť“ modely propagované západnou kinematografiou.

Od „Balady“ po „Ciprian Porumbescu“, aby bolo všade známe meno skladateľa

V roku 1973, ktorý bol pre rumunskú kinematografiu dobrým rokom, sa v Dome kultúry odborov v Suceave uskutočnila, na sviatok 1. mája, premiéra filmu „Ciprian Porumbescu“, filmu nakrúteného v ateliéroch Centra filmovej produkcie v Bukurešti., za účasti konzervatória „Ciprian Porumbescu“ a za pomoci správnych orgánov z okresov Suceava a Brašov, ktorú režíroval Gheorghe Vitanidis.

George Vitanidis sa priznal, že chce od roku 1953 nakrútiť film o živote Cipriana Porumbesca, a dokonca načrtol aj scenár, ktorý - vyvíjaný v priebehu nasledujúcich rokov - schválilo filmové štúdio v Bukurešti a vstúpil do fázy výroby až v marci 1972.

Film, ktorý je možné vidieť na strojom napísanej kópii filmového scenára podpísaného Gheorghe Vitanidis, mal pôvodne názov „Balada“, ale ako sa dozvedáme od jedného z tých, ktorí môžu poskytnúť informácie zo zákulisia tejto inscenácie, Georga L. Suceavu. Ostafi, konečne dostal meno vlasteneckého skladateľa, ktorého život evokujú dve časti scenára, ktoré majú celkovú dĺžku 139 minút.

George L. Ostafi, ktorý celé leto sprevádzal produkčný tím počas natáčania filmu, ktoré sa konalo v Putne, Stupce a Suceave, ako úradník sekcie propagandy v rámci výboru strany pre okres Suceava, si pamätá, že, v tom čase „sa spievalo, čo bolo známe dielo, ale málokto vedel, že ho skomponoval Ciprian Porumbescu, skladateľ z Bukoviny“, vojvodstvo západnej habsburskej ríše, provincie, ktorej územie potom čiastočne okupovala sovietska armáda, vytrhnutý z tela krajiny a pohltený obrovským „susedom a priateľom“ z východu.

Namiesto pôvodného názvu filmu „Balada“ sa teda uprednostňovalo meno skladateľa Cipriana Porumbesca „aby bolo známe všade“.

Napokon, išlo o film o živote Cipriana Porumbesca, film, ktorý evokoval osobnosť vlasteneckého umelca „so všetkým revolučnosťou, ktorá - ako zdôrazňuje George L. Ostafi - zapálila Rakúsko-Uhorskú ríšu“.

„Pozíciou, ktorú som mal, som mal zmierniť toto vyzdvihnutie, ale priznám sa, že som stimuloval vlasteneckú stránku“

George L. Ostafi, ktorý vlastní strojopisnú kópiu scenára (scenár, ktorý obsahuje užitočné zábery z filmu s očíslovanými scénami a dialógmi, ktoré napísal Fănuş Neagu), nadviazal počas natáčania priateľstvo so zosnulým scenáristom a režisérom Gheorghe Vitanidisom, ktorý, ako uvádza, „natočil film vznešeného vlastenectva“.

„Pozíciou, ktorú som mal,“ hovorí George L. Ostafi, „som mal túto oslavu zmierniť, ale priznám sa, že som naopak stimuloval vlasteneckú stránku.“.

Na strojom napísanej kópii filmového scenára je venovanie, ktoré napísal a podpísal Gheorghe Vitanidis, a je s dátumom „Suceava 23. mája 1972“: „Súdruh Ostafie, so všetkou úctou a vďačnosťou za svoju oddanosť Ciprianovi Porumbescovi a filmu, bude niesť jeho meno “.

Podľa svojho zvyku (séria kníh s venovaním a autogrammi autorov o tom svedčí v jeho osobnej knižnici) píše George L. Ostafi a podpisuje nasledujúce riadky nižšie: „Áno, priateľ Gh. Vitanidis, nenakrútili sme spolu žiaden film, ale báseň, baladu “. Na zadnej strane je ďalšia kontraindikácia podpísaná Georgom L. Ostafim: „Vážený Vitanidis, v našom filme, ktorý vyzdvihuje lásku, neznehodnocujme Ciprianove vlastenectvo. Ciprian Porumbescu (n.n. - odkazuje na film) je nielen hymnou, ale aj revolúciou “.

„Formatívny zážitok“ pre herca Vlada Rădesca, ktorému zostal „pocit profesionálneho a ľudského naplnenia“

Hlavnú úlohu dostal nováčik, mladý Vlad Rădescu, študent prvého ročníka Bukurešťského inštitútu divadla a kinematografie.

Medzi účinkujúcimi boli herci Dina Cocea, Clody Bertola, Gheorghe Cozorici, Nicolae Corjos, Emanoil Petruţ, Toma Caragiu, Amza Pellea, Ion Besoiu, Alexandru Repan, Iurie Darie, Constantin Rauţchi, Sebastian Papaiani, Ioana Bulcă, Cezara Dafcu, ale aj Aurel Tudose (člen umeleckého súboru „Ciprian Porumbescu“, ktorý sa zhostil úlohy fiddlera Grigora Vindireu), herec, ktorého si všimol režisér Gheorghe Vitanidis v šou uvádzanej na javisku Domu kultúry Suceava.

Zábery nakrútili Ovidiu Gologan a Aurel Kostrakiewicz a kombinované natáčanie uskutočnil operátor Alecu Popescu, brat režiséra Iona Popescu-Gopa.

Druhými režisérmi filmu boli Doru Năstase a Nicolae Corjos. Hudbu Cipriana Porumbesca (spracoval ju Richard Oschanitzky) interpretoval inštrumentálne orchester rumunskej opery z Bukurešti pod vedením Paula Popescu. K vytvoreniu soundtracku prispel spevácky zbor „Madrigal“ pod vedením Marina Constantina a „Ciprian Porumbescu“ Ensemble Suceava pod vedením Georga Sârbu so sólistkou Sofiou Vicoveancou.

Viac ako tri desaťročia po svojom filmovom debute sa Vlad Rădescu v rozhovore, ktorý poskytol Constantinovi Boiciucovi (zdroj HotNews.ro), priznal, že film bol pre neho „formatívnou skúsenosťou“, že vo veku 19 rokov Ako 20-ročný mal možnosť stretnúť ľudí, umelcov, miesta, ktoré by inak nemal možnosť spoznať, a že mu zostal „zmysel pre profesionálne a ľudské naplnenie“.

„Na bubon sa ticho hralo na citlivom lane tých, ktorí vedeli, že Bucovina je rumunská krajina. „

Na druhej strane v tom istom rozhovore na otázku „Myslíte si, že film bol ideovo skreslený?“ Ponúka Vlad Rădescu odpoveď, ktorá film zaraďuje do kategórie ideologických produkcií: „Samozrejme, že slúžil Ceausescovej ideovej kampani. Myslím, že mal dávku prehnaného, mierne naivného vlastenectva, ktoré slúžilo jeho záujmom, a paródiu na protisovietizmus, ktorou sa snažil pochváliť. Zdalo sa, že film nemá nič spoločné s konkrétnou politikou vtedajšej politiky, a bol som takpovediac upokojený diváckym úspechom filmu, ktorý sa v priebehu nasledujúcich dvoch rokov vrcholil. Nezabúdajme, že počas rovnakého obdobia došlo k zmene štátnej hymny. Ale ako dôkaz tvrdej a svojvoľnej ideologickej šou sa zmenili aj slová piesne. Na bubon sa hralo potichu, aby bolo vzpriamené, na citlivom akordeóne tých, ktorí vedeli, že Bucovina je rumunská krajina, s narážkou na Besarábiu, že Ciprian Porumbescu žil a študoval v Černivcoch, že tam vybuchol ako mladý skladateľ. Svoj tragický osud využil na manipuláciu s kolektívnym vedomím národa.

Kinematografia bola najdôležitejším propagandistickým nástrojom tej doby. To však neznižuje umelecké zásluhy a nadšenie tých, ktorí film vytvorili. Moja zbožná myšlienka smeruje k režisérovi, ktorý už nie je medzi nami, Gheorghe Vitanidis, ktorý si, myslím, nevšimol, že s jeho prácou bude manipulované v kontexte tých čias. ““.

V centrále sa natáčali interiéry pre Černovskú univerzitu. Výbor strany pre okres Suceava

V texte scenára (a vo filme, ktorý natočil Gheorghe Vitanidis) sa opatrne vyhýbali akejkoľvek zmienke o Černivci, hlavnom meste Bukoviny, meste, kde študovala Ciprian Porumbescu, „aby nepoškodili - ako hovorí George L. Ostafi - citlivosť Rusov“., najmä preto, že nakrútené snímky (v ktorých sa nachádzajú aj exteriéry z Černovice) sa transponovali na panoramatickú obrazovku v kinosálach v Moskve. Vo všetkých sekvenciách zameraných na Černovicu (sekvencie očíslované v scenároch 16, 17, 18, 19.) sa používa slovné spojenie „univerzitné mesto“.

Ako uvádza George L. Ostafi, filmové sekvencie, ktoré sa uskutočnili v hale na slávnosti Černovskej univerzity, vznikli, dokonca aj na jeho návrh, v roku. budova, v ktorej bolo ústredie straníckeho výboru župy Suceava, bývalá radnica postavená starostom Franzom Cav. Des Loges v roku 1904, súčasný administratívny palác, kde pôsobí prefektúra a rada župy Suceava. Sála slávností v „univerzitnom meste“, kde sa natáčalo, nie je nič iné ako sála s farebným sklom, ktorá sa dnes nazýva „Sála Štefana Veľkého“.

Projekt „Pamätník balady“

George L. Ostafi sa v tom čase zaoberal výstavbou pamätníka venovaného Ciprianovi Porumbescovi. Na nádvorí Pamätného domu „Ciprian Porumbescu“ v Stupci, usporiadanom v prístavbe bývalého farského domu, kde žila rodina Porumbescovcov, sa mramorová busta skladateľa (od sochára Nauma Corcesca) ešte nenašla, ani v múzejnom parku ( múzeum usporiadané v kaštieli, ktorý pred rokom 1850 postavil boyar Alecu Popovici) nebola bronzová socha (od majstra Dumitru Căileanu).

Pomník, ktorý si predstavil George L. Ostafi, ktorý sa v súlade s pôvodným názvom filmu mal volať „Pamätník balady“, predstavoval kríž a husle založené na vojvodskej korune. „Kríž hrajúci na husliach“, keď píše na skicu ceruzkou na poslednej strane scenára filmu, kópiu dostal s venovaním od režiséra Gheorghe Vitanidisa. Nižšie uvedený štvorveršie a podpísané Georgom L. Ostafim podporuje myšlienku tejto pamiatky: „Balada, ty nevyčerpateľný prameň,/kríž bez reťazí a okov,/povzdych z duše ľudí,/kosť starej koruny, vojvoda“.

„Mojou úlohou bolo pomôcť filmovému štábu po všetkých stránkach, získať všetko, čo som potreboval. „

V Stupci už nebol starý farský dom, kde v rokoch 1865-1883 žila rodina Porumbescovcov, ale od roku 1953 bol v pôvodnej prístavbe (bývalej letnej kuchyni) usporiadaný „pamätný dom“. Na výrobu filmu bola najskôr vyrobená preglejková fasáda, ktorá nemohla zakryť skutočnosť, že išlo o neporiadok. S podporou prvého tajomníka župy a tajomníka propagandy získal vedúci oddelenia George L. Ostafi všetky materiály potrebné na stavbu drevenej fasády s verandou a verandou. Interiérové scény sa však natáčali na iných miestach, ale fasáda ponúkla divákovi vzhľad starej farskej budovy.

V skutočnosti, ako hovorí George L. Ostafi, „mojou úlohou bolo pomôcť filmovému štábu po všetkých stránkach, získať všetko, čo som potreboval, od koní a komparzu potrebných na natočenie filmu, až po jedlo celého tímu.“.

Ale jeho úloha sa neobmedzovala iba na to. Mal nápady, ktoré nadšene zvládol a prevzal ich filmový štáb, rovnako ako ten, ktorý sa objavil vo filme (v scéne, v ktorej cisárski jazdci vzali mladíkov s arkánami do armády) iba pintenogi kone, ktoré sa stali tak s pomocou. biela farba.