Strata imidžu alebo prostredníctvom Sierra de Gredos od Petera Handkeho ako brožovaná verzia - poštovné zdarma na adrese

alebo

Stredný masív s Pico de Almanzor, vrcholová chodba, ktorá je až do jari zasnežená, takmer dvesto kilometrov hrebeňa. To je miesto, kde sa banka, ktorej dobrodružstvo tento román predstavuje, vydáva zo severozápadného riečneho prístavného mesta. Chce prekonať toto pohorie a stretnúť sa tam s autorkou v Manchadorfe, s ktorou uzavrela klasickú dodávateľskú zmluvu: Ona, mocná sťahovačka s rôznymi menami, ktorá po smrteľnej dopravnej nehode svojich rodičov vyrastala so svojimi starými rodičmi v dedine Wendish. oveľa viac

  • Detaily produktu
  • brožovaná kniha suhrkamp 3519
  • Vydal Suhrkamp
  • 3. vyd.
  • Počet strán: 758
  • Dátum vydania: december 2003
  • Nemecky
  • Rozmery: 180 mm x 111 mm x 30 mm
  • Hmotnosť: 592 g
  • ISBN-13: 9783518455197
  • ISBN-10: 3518455192
  • Položka č .: 12052872

Na obrodnom výleteKrásny pútnik Petra Handkeho v boji proti strate imidžu

Peter Handke sa stal nočnou morou cestovných kancelárií. Pretože v jeho románoch sa každá cesta stáva púťou, každá púť sa stáva dobrodružným výletom a každá dobrodružná cesta sa mení na vzdelávacie voľno. Všetky cesty objavovania a prebudenia Handkeschen vedú ku koncu nášho sveta a do srdca iného, ​​lepšieho sveta, sveta Anders alebo Handke, v ktorom človek necestuje, ale je bezcieľne cieľavedomý, let brezového listu a vnútorný Sledovanie hlasu. Na tomto svete sa nemôžete stratiť, pretože každá nesprávna cesta v ňom je skratkou. Čím menej sa tu zorientujete, tým bližšie si budete predstavovať svoj cieľ. Ako každý zábavný park, aj Handke World je postavený na zvládnuteľnej ploche, ale tak dômyselne, že budí dojem obrovskej, gigantickej expanzie. To sa nestane bez veľkého úsilia. A tak najnovšia prípona má 759 strán, z toho takmer päťsto stojí na mieste. Názov: „Strata imidžu alebo pohorie Sierra de Gredos“.

Takmer osemsto stránok, ktoré sa nechcú preháňať, ale chcú sa po nich túlať a na ktorých si svoj platný kalendár nárokuje platnosť. V tejto knihe sú hodiny, dni a sekundy väčšinou „znepokojujúce, zbytočne rozčarujúce jednotky“, rušivé vo svete, ktorý volá po očarovaní, pretože trpí svojím rozčarovaním. Je rozpoznateľná naša súčasnosť, ktorú tu čerpá Handke a ktorej súčasný vývoj preháňa a siaha do budúcnosti: Globalizácia viedla k zániku národných štátov, bola ustanovená akási svetová vláda a nacionalizmus nahradil záväzok voči regiónu. Táto profánna spoločnosť je ohrozená, nepozorovaná väčšinou jej členov, katastrofou „straty imidžu“. Týmto Handke chápe absenciu „obrazových iskier a iskier“, ktoré nedobrovoľne vstupujú do vedomia, viac inšpirácií ako spomienok: „Príslušný obrazový objekt určite patril do každého osobného sveta každého človeka. Obraz ako obraz bol však univerzálny. Išlo o neho, ona, do toho. Na základe otvoreného a otváracieho obrazu ľudia patrili k sebe. A obrazy boli neformálne, na rozdiel od akéhokoľvek náboženstva alebo pozemskej náuky o spáse. ““

Tieto obrazy, ktoré nemožno ani ovládať, ani zaznamenávať, sú základom „viery v obrazy“ a spoločenstva mocných, ako by sa dalo nazvať tých, ktorým bola poskytnutá milosť vidieť obrazy, na základe čistej intuície. A ako každá viera, aj táto má prorokyňu. Je to osamelá finančná expertka, „bankárka“, medzinárodne známa „finančná majsterka sveta“, matka zmiznutej dcéry, milenka neprítomného milenca, dobrodruh a cestovateľka na svete a nakoniec klientka knihy, ktorú „autor“, rozprávač, píše podľa jej želania. . Je to Handkina krásna vyvolená, biela kúzelníčka zameraná na misie, ktorá je rovnako ako sily dobra silná a slabá zároveň. Tieto obrázky „vylepšujú“ váš deň a „potvrdzujú“ súčasnosť. Vďaka nim sa finančník, ktorý verí v obrazy, ktorý je nenapadnuteľný a obhájiteľný, stáva vládcom medzi ľuďmi v spojení so zvieratami: „Predovšetkým naj hanblivejšie zvieratá uznávané (áno,„ uznávané “), keď bol niekto „v obraze“, úplne v obraze, úplne sám so sebou. Stratili nielen plachosť pred takýmto človekom. Zahrnuli ho, aj keď len na chvíľu, ale to, čo je súčasťou ich existencie. Nielenže sa ho už nebáli: chceli ho, každý svojím spôsobom, dobrého. ““

V týchto vetách máte Handkeov tón: porovnanie vyhľadávaných, patetických výrazov a prázdnych fráz, ústneho tónu a kancelárskeho štýlu, formulácií, ktoré uspejú s snovou istotou a tápaním, hľadanie viet hraničiacich s koktaním. Popri častom opakovaní a posilňovaní vzorcov sa v priebehu románu čoraz častejšie objavujú signály nejednoznačnosti a neurčitosti. Plynutie viet je znova a znova prerušované potvrdzovaním, objasňovaním, dopytovaním. Výsledkom je naratívne gesto najnervóznejšieho uvažovania, presné a neurčité, sebavedomé a predbežné, rafinované, náročné na rešpekt a nekonečne otravné.

Knihu ponorí do súmraku, ktorý sa len z času na čas roztrhne vetami, v ktorých sú prírodné úkazy popísané tak, ako ich dokáže opísať iba Handke: „Z pevne prepletených, mrazom skrútených a vzájomne prepojených listov brečtanu cez stenu na konci záhradného výstrelu a postriekania v oblúku malé, hnedočierne, modro zafarbené ovocné guľôčky, ktoré boli zrelé začiatkom zimy, a vo vnútri živého plotu začula klovanie, zobáky a plácanie. “

Ale vety ako táto, ktorými je popísaný jeden z „obrázkov“ hrdinky, zostávajú výnimkou. Oveľa bežnejšie sú vety z cukrovej vaty a lepkavé, kýčovité pasáže, ako napríklad ježko, ktorý sa prebúdza z hibernácie, ktorý kráča po záhrade, šťuchne do hrdinky svojím „gumovým, dosť studeným, načernalým kmeňom“ a hovorí: „Neodchádzajte. bez teba taký bezútešný. Chcem počuť tvoje kroky v spánku. " Je samozrejmé, že mladé zviera, „sirota, sama“, iba preruší zimný spánok pre túto komunikáciu, je však zapísané.

Každý, kto nevníma drahé predmety a sladkosti tohto druhu, musí trpieť. Je ušetrený málo, pretože Handke, najprudkejší z mierotvorcov, vo svojej novej knihe opäť mieri na veľké veci. Rozšírenie splneného, ​​šťastného okamihu, ktorý je Handkovým projektom už dlho. Teraz postuluje viac: „čím väčší je teraz“, môže vládnuť a „byť rozhodujúci“. Súčasnosť sa skrýva za kryptickým označením, „len s pridaním iných časov; súčasnosť taká, aká vždy bola“. Hrdinke, ktorá sa nadčasovým „celkom teraz“ javí ako park a záhrada a nakoniec ako ohrada: „ohrada väčšieho času“.

V tomto parku Luna mohli ľudia a zvieratá žiť v tvorivej nevine a všetko by bolo také dobré ako ježkov bankár - súčasnosť ako Zlatý vek. Avšak spätne vyzerajúca utópia Handkeho je o strate a cesta, ktorú tento román hovorí, sa neberie na odvrátenie straty, ale na jej precítenie.

Vo „vysokej jame“ Hondareda, depresii prevažne vyschnutého horského jazera v španielskej Sierra de Gredos západne od Madridu, sa táto cesta dostala do dočasného cieľa. Tu žijú „prevádzači“, poslední ľudia, ktorí sa stavajú proti strate obrazov. Útočisko v horách, ktoré je odsúdené na zánik, pretože nemožno vylúčiť profánnu súčasnosť. Pobyt v Hondarede je poslednou zo série zastávok v Aventiure, ktorá sa začína v nemeckom „prístavnom meste“. Žije tu bankárka a pútnička a tu dáva „autorke“ pokyn, aby napísala a porozprávala svoj príbeh. Tak, ako sa ostatní zapisujú do histórie, chce sa „zapísať do„ naratívu ““. Uzatvára sa „dodávateľská zmluva“ a vytvára sa servisný vzťah. Klient podáva správy a dáva pokyny, autor kladie otázky a trvá na svojom. Každý detail je predmetom rokovania: „Autor:„ Malo by a malo by to byť v knihe? “ - Vy: „Áno.“ “

Tento naratívny rámec, ako aj miesto konania, neplodná stepná krajina španielskej Sierry a mnoho ďalších detailov pripomína posledný Handkeho román, ktorý vyšiel v roku 1997: „Za temnej noci som vyšiel zo svojho tichého domu.“ Opäť existujú dva naratívne prípady: V tom čase farmaceut z Taxhamu a jeho „spisovateľ“, dnes „bankár“ a „finančný majster sveta“, a jej autor, „dodávateľ“. Handke využíva túto dichotómiu, pretože mu umožňuje simulovať koexistenciu ústneho a písaného jazyka.

V beztónnom rozprávaní rozprávača mal farmaceut podozrenie na zdroj literatúry, „autor“ v novej knihe považuje orálnosť za „základnú alebo skôr podzemnú vlastnosť“, a tiež ako „krížová kontrola“. Ak pred štyrmi rokmi išlo o orálnosť ako zdroj rozprávania, nový román akoby urobil krok späť: do predpísaných, takmer predjazykových sfér. Strata imidžu, o ktorej názov hovorí, ohlasuje najväčšiu možnú hrozbu pre Handkeho: „Strata obrázkov je najbolestivejšou zo strát.“ - "Znamená to stratu sveta." Jeho príčina spočíva v „nadmernom využívaní obrazových základov a vrstiev“, ktoré údajne poháňalo obrazové šialené dvadsiate storočie. „Prírodný poklad“, autor a dobrodruh nakoniec súhlasia, je vyčerpaný, človek tápa ako prívesok k „vyrobeným, masovo vyrábaným, umelým obrazom, ktoré nahrádzajú stratenú realitu, tvária sa“.

Nový román Petra Handkeho končí tak banálne, na úrovni každodennej mediálnej kritiky. Kniha však ešte nie je úplne na konci. Nočné spojenie dvoch mileniek je stále na spadnutie („jeden bol pripravený na druhého. Šklbanie perami.“), Objatie autora a prorokyne a prísľub spásy stále chýbajú. Obrázky sú stratené, ale stále ich môžete vyhľadávať: „Došlo k hľadaniu, pri ktorom sa to, čo ste hľadali, už javilo ako nájdené, oveľa reálnejšie a efektívnejšie, ako keby sa skutočne našlo. ​​A také hľadanie bolo hľadanie niekoho iného a iné. ““ Jeden hľadač teda vykúpi druhého? Áno, to je reťazová reakcia gýča.

Peter Handke: „Strata imidžu alebo pohorie Sierra de Gredos“. Román. Suhrkamp Verlag, Frankfurt nad Mohanom 2002. 759 s., Pevná väzba, 29,90 [Euro].

Poznámka potápačov Pearl k recenzii TAZ

Na začiatku bola ešte nádej. Ten Handke zostane s Handkeom, s dĺžkou 759 strán, až do konca. A pretože Frauke Meyer-Gosau pozrela iba zozadu, aby zistila, či všetko dobre dopadne, a pretože v skutočnosti nastal pekný šťastný koniec, zapojila sa do celej tejto „papierovej trasy maratónu vraždy“ a - bola sklamaná. No, sklamaný. Najskôr je dobrých pár stoviek strán, ktoré sa dobre čítajú. Životný príbeh úspešnej ženy, „ktorý nádherne vyrozprával Peter Handke“. To pôjde dobre, až kým si hrdinka tejto knihy, ktorú Meyer-Gosau opísala ako „utopický dobrodružný, cestovateľský a romantický román“, nenašla svoje miesto očistenia, centra „straty imidžu“ („hlboké, pochmúrne údolie v Sierre“). vstupuje. Recenzentovi potom veľa svitne: „Známy model“ mocnej, ale krivdy zaťaženej ženy, ktorá hľadá napríklad „skutočne skutočný život“. Táto „manželka“ Handkeho potom nie je nič iné ako „ústa pre rozhorčenie a rezignáciu nad postupujúcou dekadenciou, stratou ideálov“ atď., Z ktorých je počuť namáhavý hlas autora-kazateľa. A nakoniec to, čo dobre začína, nemusí dobre pokračovať, aj keď sa to dobre skončí.