Štýl kvitnite, kvitnite, uvoľnite svoje elementárne sily - pozvánka do tanca
Vyzerám, že sa starám?
Zatiaľ čo časti tanečnej kritiky pôsobia ako veľkí teoretici a intelektuálne špičky avantgardy, ktorá v skutočnosti už dávno zanikla, iní strácajú odstup od seba. Nechajte tancovať, opýtajte sa, či nerobí „ústupky vkusu verejnosti“. Jeho „pstruhové kvinteto“ obsahuje „prístupné scény s takmer roztomilým humorom“, či už je to „recept na úspech“? Protiotázka - musí sa vám pýtať taký žart? Čo očakával anketár? Že Martin Schläpfer samozrejme hovorí, že ide o úplne lacný kus publicity, len chcel byť raz milý svojim divákom? A potom chcela Nicole Strecker vedieť, akú cenu platí Martin Schläpfer za úspech: „(Martin Schläpfer mlčí)“. Áno, naozaj, hovorí sa. Áno, mlčí, Frau Strecker, pretože je taký zdvorilý človek.
V čísle časopisu „Tanz“ od augusta do septembra sa Hartmut Regitz pýta riaditeľa berlínskeho baletu a starnúcej hviezdy jeho vlastnej spoločnosti Vladimíra Malakhova, či ho to nerozčuľuje, keď sa ho budete opakovane pýtať, kedy opustí pódium? A Malakhov odpovedá: "Prečo si sa nepýtal Nurejeva alebo Baryšnikova?" Keby boli riaditelia baletu opätovne zvolení pre ich skromnosť, Malakhov by šiel rýchlejšie, ako by mal byť podľa svojho výkonu súdený. (Vďaka, Hartmut Regitz, to bolo skutočne vyšetrujúce.)
„Pozrime sa na tieto médiá: Prečo človek už dávno radšej vidí balet v kine ako v divadle? - tak sa hovorí v predslove toho istého vydania. Osoba - áno, na rozdiel od labute alebo kvetu? - Neuveríte, že verejnosť by radšej videla balety v kine ako v divadle. Jediná vec je, že nemáte Bolshoi Ballet viackrát za sezónu na vzdialenosť, ktorú je možné primerane ľahko prekonať. Má teda zmysel ísť do kina spoza rohu vidieť živé vysielanie Boľšoj, najmä keď vo Wiesbadene môžete vidieť iba diela Stephana Thossa a nie „Raymonda“ v historicky uspokojivej verzii.
Keď už hovoríme o roztomilých. Dorion Weickmann vykresľuje - hovorili sme o vzdialenosti? - Laurent Chétouane, oh, mimochodom, v tej istej brožúre Malakhov-is-Nureyev-just-older-or-better-book: „Keď on (teraz Chétouane, nie Nurejev) informuje o svojom detstve na pobreží Atlantiku, o vybičovanom Jazero a poryvy, ktoré pred sebou tlačia obrovské hory mrakov, potom sa zdá, že voda stúpa až na chodník Berliner Mitte a zmyje ním aj konferenčný stolík “. Roztomilé, že? Rovnako ako meteorologicky informovaní.
Táto vlna tsunami umeleckej charizmy však autorkou zametá spolu so sebou: „Opak sa vidí ako fatamorgána (uh, nemáte ju tam, kde je veľmi sucho, na púšti? Poznámka zo zmäteného úvodníka) je teraz Dorion Weickmann, n'est-ce-pas?) Postavte sa s morským nadšencom na nejakú skalu a pozerajte sa na chaos, na koncentrovanú, zdrvujúcu a mučiacu silu prírody. Bez toho, aby sme o tom hovorili, to (tj. Dorion Weickmann, stále, však?) Zároveň si predstavuje, ako sa Laurent Chétouane pozerá na tanečníkov, keď uvoľňuje ich elementárne sily. Keď na ňu nalieha, aby pod jeho pozornými, náročnými, možno až chamtivými a bezohľadnými očami, vytie uragán jej túžby. ““
A ak nezomreli od smiechu, potom si aj dnes čítajú tanečné recenzie. Nemusíte si ukladať tanečnú kritiku. Vždy bude existovať tanečná kritika.