Svetlo a expozícia, časť 8, Postup surovej expozície; fotoaktívny

Moje fotografické prehliadky, workshopy, kurzy, ...

časť

V októbri 2018 a januári 2019 urobím v SNE (Senior Network Erlangen) malé školenie na tému „Svetlo a expozícia: analógovo - digitálne (na registráciu)“. Prípravy trvajú už dlho a nejaký obsah tu postupne vopred zverejním.

Čo potrebujete vedieť o expozícii v surovom formáte; je všetko ako predtým a ako pri jpeg alebo existujú rozdiely? Toto je samozrejme čisto rečnícka otázka.

Expozičné krivky pre analógový film a snímač

Prvý obrázok už poznáme z mojich vlastných hodnotení zónového systému (pozri časť 1 a v mojom skripte pdf na strane 3). Už som vysvetlil, že pri mojom filmovom materiáli by sa mohol kontrast motívu 13 až 14 zón dobre preniesť do 10 zón zónového systému s príslušným vývojom. Na rozdiel od toho, čo je tu zobrazené, by začiatok zelenej krivky musel byť nižší, aby sa správne zaznamenala prahová hodnota (prvý náznak nakreslenia). Krivka potom skutočne objíme požadovanú zónu X, čo je viditeľné na mojich krivkách. Modrá krivka je tu tiež príliš idealizovaná. V skutočnosti strieľa veľmi strmo ďaleko za hranicu zóny. Na to je určený, aby priniesol papier s nízkym kontrastom (hmla) na papier s bežnou gradáciou.

Rozhodujúca je červená digitálna krivka snímača.

Limity pre snímač

Krivka končí náhle v bode nasýtenia maximálnou bielou farbou. Krivka je obmedzená dynamickým rozsahom smerom dole do tmavej oblasti. Na určenie tohto maximálneho rozsahu existujú rôzne prístupy. Ide o to, že sa zvyšuje šum a znižujú sa kontrasty. Existujú rôzne prístupy, kde sa črtá prijateľná čiara. Ak je kontrast objektu veľmi vysoký, dnes pomáha iba snímanie obrazov HDR s ďalšími úrovňami expozície (to je skutočne možné len pri statických predmetoch). Už sa však pracuje na senzoroch pre ďalšiu generáciu fotoaparátov, ktoré dokážu vykresliť aj jasné svetlá. Chcel by som taký fotoaparát držať v rukách a konečne presne vedieť, kde sa začína orezávanie so surovým displejom.

Konštanta, ktorá pre mňa doteraz platila stále, sa zmenila so surovou expozíciou bez toho, aby nás o tom výrobcovia informovali. Urobil som sériu expozícií všetkými metódami merania vyššie a všimol som si, že obrázky vyzerajú trochu tmavo.

Sivá karta vyfotografovaná so všetkými metódami merania

Takže som tiež odhalil šedú kartu pomocou všetkých metód merania (vedel som, o čom ešte nepíšem). Aj tu sa potvrdzuje, že všetko je tmavšie ako 18% šedej a preto nezodpovedá šedej karte. Vďaka novo zakúpenému softvéru RawDigger som sa dostal k podstate veci.

Varovanie: teraz to začína byť technické!

Teraz som chcel vedieť presne a urobil ďalšiu kontrolnú sériu so 16 expozíciami pomocou nástroja ColorChecker na určenie bodu nasýtenia Gmax (maximum je v zelenom kanáli). Ak poznáte túto hodnotu, môžete ju použiť na individuálne meranie a vyhodnotenie sivých tabuliek. Výsledky sú uvedené v nasledujúcej tabuľke.

Ako vidíte, spoločnosť Sony tu ďalej znížila priemernú hodnotu šedej. Bod nasýtenia má vzdialenosť 4 namiesto 3 hodnôt svetla od sivého bodu po nasýtenie s maximálnou bielou farbou. Dodnes na to neexistuje žiadny štandard, a preto sa s ním narába veľmi voľne. Pre jpeg existuje norma s hodnotou 18% pre sivý bod a teda vzdialenosť do sýtosti je stále 2,5 EV. Ako som uviedol v kapitolách vyššie, má to samozrejme výrazný vplyv na cielené vystavenie. Výpočet bol vykonaný pomocou nasledujúcich vzorcov:

  • Hodnota šedej: G/Gmax * 100
  • Vzdialenosť k sýtosti: log₂ (Gmax/G) alebo od hodnoty šedej pomocou
  • log₂ (hodnota šedej v%/100)

Stále je potrebné povedať a oveľa viac vysvetliť, napr. B. pokiaľ ide o svetelné hodnoty, clonové čísla, kvalita rôznych zón hodnotových tónov. Určite existujú nejaké ďalšie objasňujúce fakty. Určite sa im budem venovať na prednáške a ak budem chcieť, prediskutujem ich a prehĺbim na ďalších hodinách techniky v SNE.

Pre všetkých, ktorí si ho chcú pozorne prečítať, nájdete môj podrobný scenár tu (k 10.10.2018) ako súbor PDF za 10 €.

Opäť tu je obrázok z môjho analógového času (Toyo Field 8 × 10 ″, Kodak Tri X 400), urobený 15. októbra 1988 v Brucker Lache o 9:35 hod.

Myslím si, že zámer obrázka sa prejaví na prvý pohľad, keď sa pozriete na zväčšený obrázok. Je to niekoľko svetlých listov stále malého stromu. Tieto malé listy sú jednoducho príliš malé na to, aby ich bolo možné merať na 1 ° bodový meter. Preto som sa sústredil na jas v hmle a vedel som, že môj vývoj N + 1 urobí zvyšok. A tak aj bolo.

Kvôli hmle sa tu musia zvyšovať kontrasty. Meranie expozície sa preto vykonáva pre vývoj N + 1 s hodnotou ASA 200. Expozícia sa uskutočňovala s clonou f/32 1/3 za 1 s, ktorá sa však kvôli Schwarzschildovmu efektu opäť predĺžila na 2 s. Bodové meranie ukázalo zónu II 1/2 v tmavom kmeni s machom a svetlé oblasti hmly boli v zóne VI, čiastočne VII. Cieľom bolo pozdvihnúť túto oblasť do zóny VIII.

Svojim informáciám o nameraných zónach na obrázku vyššie rozumiem v rámci školenia na hodnotenie zón podľa tabuľky v mojom prvom príspevku na tému „Svetlo a expozícia“.

  • 1. časť sa venuje základom rovnakým spôsobom
  • 2. časť sa venuje režimom fotoaparátu.
  • Časť 3 sa zaoberá metódami digitálneho merania.
  • Časť 4 sa zaoberá bodovým meraním v režimoch A a M.
  • 5. časť sa zaoberá metódou „zvýraznenia“ a zónovým hrebeňom
  • Časť 6 sa zaoberá zónovým systémom expozičných sérií
  • Časť 7 sa zaoberá požiadavkou na nespracovaný histogram
  • Časť 8 sa venuje praxi surovej expozície