Telo vo formáte XS
Oblečenie by bolo „príliš veľa informácií“. Mohli prezradiť niečo o čase, móde alebo spoločenskej vrstve. To je jeden z dôvodov, prečo taliansko-britská »škandálna umelkyňa« Vanessa Beecroft dáva prednosť tomu, aby boli dievčatá v múzeu úplne nahé. Povolené sú iba riedke doplnky, ako sú pančuchové nohavice, parochne a topánky na vysokých opätkoch. Aj takto to diváci uprednostňujú. Po hodinách núteného pokoja sa skromné „ready-mades“ prepadli na podlahu, prísne zložené umelecké diela z mäsa a krvi sa rozpustili - napríklad „kvapkové obrázky od Jacksona Pollocka,“ hovorí Beecroft.
Už v polovici dvadsiatich rokov sa osamelá umelkyňa preskočila do významných galérií a múzeí a dodnes je pozývaná na slávnosť umeleckých udalostí alebo na otvorenie bienále dodnes. Svojou odhaľujúcou estetikou, ktorá sa často porovnáva s estetikou Helmuta Newtona, samozrejme získal aj svojich odporcov. Bola vykreslená ako šoumenka, »sexistická« a chladnokrvná rituálna majsterka.
Teraz, keď má umelkyňa asi tridsať rokov a má za sebou 52 predstavení, Kunsthalle Bielefeld rekapituluje dielo expozície na prvej nemeckej prehliadke s prehľadom - a prináša na svetlo prekvapivé aspekty. Výstava fotografií, filmov a kresieb vedie do archívu Newyorčanky podľa výberu, kde ona, veľmi klasická umelkyňa, konzervuje život. Chýbajúca podívaná na živé vystúpenia - v Bielefelde nie sú obdivované žiadne nahé ženy - umožňuje pokojný pohľad na vývoj a koncepciu tých, ktorí sa v Taliansku vzdelávajú v klasických umeleckých odboroch.
Svoje „experimenty“ dokumentuje a čísluje s triezvosťou prírodovedca. Na »VB 09« (VB znamená Vanessa Beecroft) v Kolíne nad Rýnom si musela svoje nahé modely sama vyzdvihnúť na ulici, na »VB 35« v Guggenheimovom múzeu stačili pokyny po telefóne. Pre „VB 39“ Beecroft používal ako surovinu výnimočne uniformovaných mužov, mariňákov z USA. Na radosť umelca sa elitní vojaci umiestnili v priebehu niekoľkých sekúnd ako „minimalistický blok Donalda Judda“. V roku 1999 Beecroft získal kontrolu nad „skutočnou armádou“. Oceľoví muži vytrvali celé hodiny, presný opak dievčat. Vo svojom návrhu projektu pre vojenských nadriadených Beecroft uviedla, že chce ako portrét ukázať základné hodnoty odvahy a cti a poslanie námorníctva v novej podobe.
Beecroft už nejaký čas pracuje s ľuďmi rôzneho veku, ktorí sa nevyhnutne nemusia holiť. V jednej zo svojich najnovších konštelácií so ženami oblečenými v bielom na zámku Vinsebeck (Vestfálsko) chcela so sebou Fassbinderovu divu Hannu Schygullu. To sa krútilo ako vrana s kapucňou, spievalo, mumlala a prekazila tento koncept do tej miery, že to umelcovi sťažovalo identifikáciu s dielom. Po niekoľkých hodinách ženy so vzburou vybehli do areálu hradu. Beecroft vymazal túto sekvenciu z pások. Keď „modelky“ presadzujú svoju vlastnú vôľu, umelci niekedy dosahujú svoje hranice. Beecroft vždy chce mať „dokonalú kontrolu nad vzhľadom“.
Medzi ženami boli rodinné príslušníčky umelkyne, matka a nevlastná sestra, čo pripomína rodinné konštelácie Berta Hellingera a dodáva prísne esteticky komponovanému dielu terapeutický rozmer. Jej emancipovaná matka je „typ čiernej vrany, temnej a zlovestnej,“ hovorí Beecroft. Na oveľa mladšej nevlastnej sestre ich fascinujú podobnosti s londýnskym bohémskym otcom. „Chcem s ňou pracovať hneď, ako uvidím jej tvár.“ Je zrejmé, koľko Beecroft čerpá z vlastného životopisu a jeho zlomov, bez toho, aby sa zastavila.
S veľmi osobnými mládežníckymi kresbami odhaľuje umelkyňa v Bielefelde aj kúsok svojej vlastnej intimity. Jemné obrázky svedčia o krehkých podmienkach tela a narušenom stravovacom návyku. Zobrazujú fragmenty tela, hlavu s nadmerne dlhými vlasmi, postavu, ktorá zvracia. Pubertál sa za tieto nutkavo vykonané výkresy hanbil.
Vo svojom poslednom vystúpení v talianskom Castello di Rivoli sa priamo zmienila o svojom nakreslenom denníku z tej doby a svojich dospievajúcich stravovacích návykoch. K podlhovastému sklenenému stolu posadila ženy rôzneho veku. Tí mladší sú holí, až na farebné volániky okolo členkov, rúk a krku a vyzerajú ako postavičky zo zvláštnej rozprávky. Menu, ktoré sa podávajú, je prísne triedené podľa farieb. Jeden chod obsahuje kapustovú, hlávkovú a špenátovú polievku, ďalší je obmedzený na paradajky, červené víno a maliny. Ženy vyzerajú, akoby už boli plné, skôr ako si sadli za tento jedálniček. Ako tínedžer chcel Beecroft zistiť, či jedlo jednej farby ovplyvňuje pleť.
V mnohých ich činoch sa systémy umenia a módy prekrývajú. Krása a nátlak sú viditeľné na rozhraní. Krása bola od avantgardy takmer vylúčená z umenia. Beecroft ho dodáva späť s neskrývanou priamosťou - a zároveň vypína konvenčného maliara alebo sochára ako autoritu: nahé modely sú východiskovým materiálom aj konečným výsledkom. Násilie - ak chcete byť krásne, musíte postiť - je zjavné v módnom systéme a jeho diktátoch, ale tiež mu nie je cudzie umenie s jeho klasickými a modernými normami: odstraňuje sa tu aj individualita - a ideál je vytesaný.
Zatiaľ čo sa zvyčajne vystavujú iba maľované alebo tvarované obrázky nahých krások, Beecroft modely prepašuje do samotného múzea. Dievčatá, ktoré v roku 2001 pózovali pred vynikajúcimi umeleckými dielami v Guggenheimovom múzeu v Benátkach, pôsobia strašidelne, nosia iba vysoké podpätky a masku na tvár v tvare vajca, ktorá vyhladzuje jednotlivé črty.
S takmer despotickou vôľou vytvárať a s ohľadom na modely ako Luchino Visconti alebo Piero della Francesca núti Beecroft živé telá do statickej podoby. „K jednoduchosti sa dostávam manipuláciou s komplikovaným materiálom,“ hovorí. Naopak, nedávno vybavila mŕtvy materiál známkami života. Ružový odliatok jej kľačiacej nevlastnej sestry - prvá socha Beecrofta - dýcha zvuky dýchania, tlkot srdca a očarujúca vôňa mladého dievčaťa, akoby bola čerstvo osprchovaná a krémová. Chceš sa ho dotknúť.
"Keď som videl extrémne reakcie na moju prácu v USA, rozhodol som sa zamerať na aspekt nahoty." Možno kvôli predávkovaniu divákom, “hovorí Beecroft v rozhovore s Thomasom Kelleinom, riaditeľom Kunsthalle Bielefeld, ktorý je do výstavy integrovaný ako video. Umelkyňa, ktorá pôsobí mimoriadne kontrolovane a pripomína renesančné krásky, tiež pripúšťa, že si na holé telá sama nevie zvyknúť a že po všetkých svojich pokusoch stále cíti impulzy, ako sa vyhnúť nahote. Na otázku, odkiaľ pochádza jej fascinácia ženami, odpovedala: „Možno je to čistá identifikácia.“
„Musia byť ženy nahé, aby sa dostali do múzea?“ Pýtali sa feministické partizánske dievčatá pred dvadsiatimi rokmi. Odpovede Beecroft: viacvrstvové, ženské a melancholické.