Tip na film; Nejasné príbehy cestovateľa vo vlaku
Foto: Neue Visionen Filmverleih
Jesť. Filmový debut Aritza Morena „Temné príbehy cestovateľa vo vlaku“ sa predstavuje ako encyklopédia ľudských nepokojov a obsesií.
Niečo nie je v poriadku s mužom, ktorý čelí vydavateľke Helge Pato na ceste vlakom. Predstaví sa ako Ángel Sanaugustin a povie, že je psychiatrom na klinike, kam Helga práve priniesla svojho manžela. Ale pre lekára si vezme povinnosť mlčanlivosti príliš ľahko, keď hovorí o svojich prípadoch. Ale ešte záhadnejší a alarmujúcejší ako jeho správanie je čelný pohľad, ktorý na neho vrhá kamera skreslený širokouhlým objektívom. Ángel Sanaugustin teda prichádza podráždene blízko nás. Napriek veľkej vzdialenosti medzi plátnom a kinom sa zdá, že oblieha a obťažuje divákov.
Táto nepríjemná, znepokojujúca blízkosť je ústredným štylistickým prostriedkom, s ktorým pracuje španielsky režisér Aritz Moreno vo svojom celovečernom debute „Temné príbehy cestovateľa vo vlaku“. Aj jednotlivé príbehy, ktoré pred divákmi odhaľuje vo svojom filmovom spracovaní rovnomenného románu Antonia Orejuda, sú si zámerne príliš blízke. Pripomínajú encyklopédiu ľudských porúch a posadnutosti, ktoré zveličujú každodenné povahové vlastnosti na patologické.
Neškodná hra sa zmení na skutočnú nočnú moru
V Morenovom filme je to obvykle iba veľmi malý krok od svojrázneho k morbídnemu. Hra medzi manželkou a jej manželom, ktorá sa spočiatku javí ako neškodná, sa môže zmeniť na skutočnú nočnú moru v priebehu niekoľkých krutých scénických zmien, v ktorých je manžel jej manželom doslova premenený na mrchu. A tiež stíhací pilot, ktorého hrá Luis Tosar, ktorý sa zamiluje do lekára v Kosove a nakoniec verí, že ho chytilo globálne sprisahanie, sa spočiatku javí ako celkom bežný a každodenný.
Morenove nejasné príbehy nadväzujú na klasickú dramaturgiu stupňovania. Každá zákruta je obrátkou k horšiemu. Zakaždým, keď si budete istí, že je to, urobí filmár ďalší krok do temnoty ľudskej prirodzenosti.
Bizarné situácie, každodenné obrazy
Už len to by sa mohlo rýchlo unaviť, najmä preto, že príbehy sú také bizarné, že by sa mohli rýchlo objaviť ľubovoľne. Ale tento efekt nenastáva. Moreno mu čelí neustále prekvapujúcim dizajnom obrazu. Frontové zábery Ángela Sanaugustina presúvajú ťažisko jeho príbehov k sebe samému. Podráždenie narastá podozrenie, ktoré sa mení na poznanie.
Podľa tohto princípu funguje aj estetika Morenovej inscenácie, ktorá na prvý pohľad vyzerá dosť plocho. Spolu so svojím kameramanom Javi Agirre Erauso zvyčajne spája dokopy tably. Situácie, ktoré zobrazujú, sú prapodivné, ale samotné obrázky spočiatku vyžarujú každodenný život. Ale potom sa v záznamoch zmiešajú neskutočné detaily ako obrovská hora odpadkov vyrastajúcich vysoko do neba na prednom dvore radového domu, ktoré vás spočiatku pobavia a potom vystrašia. Moreno prijal túto stratégiu od Luisa Buñuela, ktorého neskorá práca často pripomína „Temné príbehy cestovateľa vo vlaku“. Diskrétne kúzlo buržoázie ide ruka v ruke s nie príliš diskrétnym klamom.