Trinásť tri trinásť - Corinna Harfouch vymyslí hustý tanečný divadelný večer založený na texte
Čo je a čo bude
Martin Krumbholz
Recklinghausen, 5. júna 2014. Etel Adnan, narodený v Bejrúte v roku 1925, má fascinujúci životopis. Dcéra sýrskeho dôstojníka študovala filozofiu na Sorbonne a na Harvarde, tento predmet učila v USA, pred občianskou vojnou pracovala ako redaktorka v Libanone, vrátila sa do Francúzska a USA; písala a maľovala, neskôr získala uznanie ako umelkyňa, na Documente 2012 jej bola venovaná pôsobivá retrospektíva - jedna z významných udalostí tejto výstavy. Tanečný večer, ktorý Corinna Harfouch predviedla na Ruhrfestspiele v spolupráci s berlínskou HAU, vychádza z Adnanovho textu „Living in the war of time“ (Kniha v živote vojny) z knihy „V srdci srdca inej krajiny“.
Energia, vitalita, vôľa
Stal sa vlastným tvrdohlavým večerom, nenáročným, sugestívnym, dojímavým. Jeho odkaz, ak sa to tak dá nazvať, je jednoduchou výzvou, aby sa nenechal odradiť napriek pretrvávajúcim vojnovým skúsenostiam - trojka v názve odkazuje na rok 2003 a druhú vojnu v Iraku. Je pesimistická osoba, píše Adnan, pretože pochádza z regiónu, v ktorom už takmer storočie zúri vojna takmer nepretržite. Život sa napriek tomu obnovuje „a slnko hojne svieti pre tých, ktorí ich nechajú zahriať“.
Toto presvedčenie má korene v farebnej intenzívnej abstraktnej maľbe Adnana, ktorá sa zrieka akéhokoľvek zobrazenia hrôzy, a práve tu sa spája tanečný večer, ktorý sa - napriek všetkému pátosu, ktorý je cítiť - zrieka akýchkoľvek odvážnych prostriedkov s jedinou výnimkou a namiesto toho využíva odvahu žiť, energiu, vitalita a vôľa si vyžaduje a oslavuje.
Ani chvíľa na oddych
Začína to siedmimi tanečníkmi, spočiatku pomaly, potom rýchlo zrýchľujúcimi tempo, zdanlivo nesystematicky, aby vytvorili modulárny systém jednoduchých dosiek. Len čo dôjde k vytvoreniu objednávky, dôjde k jej zmene, prestavbe, reorganizácii - prijateľná metafora hľadania ochrany v životnom prostredí, ktoré nepozná stabilitu. Biele tabule sa potom používajú ako projekčné plochy na rýchle videozáznamy prechádzajúce dejinami 20. storočia až dodnes. Niekedy nádherne hlasná hudba je napájaná z mnohých zdrojov, od elektronickej popovej hudby až po duchovnú vokálnu hudbu.
Corinna Harfouch sedí v prvom rade publika a číta text, ktorý - spočiatku vyslovene suchým infinitívnym štýlom - popisuje jednoduché procesy, ktoré sa týkajú rána od začiatku vojny v marci 2003. Potom vstane stará dáma (nie je to Etel Adnan, lakonický programový list nič nehovorí o hercoch), tanečníci ju prevedú miestnosťou a starostlivo zahrnú do predstavenia. Vo svojej jednoduchosti a nevinnej milosti je táto dáma odteraz lákadlom pre oči: Raz tancuje sama, neskôr, keď je okolo nej čoraz virtuóznejšie, striedmo zachytáva pohyby a napodobňuje ich. Veľmi dobre by mohla byť zástupkyňou Etela Adnana na javisku: dôstojná osoba, ktorá hľadá ochranu a bezpečnosť v kruhu ľudí, ktorí sami o sebe nie sú schopní na chvíľu si oddýchnuť pri činnostiach v očiach búrky, ktorou je vojna.
Trvalá zmena usporiadania v miestnosti
„Telo stráca celistvosť,“ uvádza sa v texte, ktorý Harfouch číta v sediacej polohe, takmer staccato, s minimálnym dizajnovým zámerom. To je téma večera: zraniteľnosť ľudí vo svete, ktorý nemá kontrolu nad svojimi ničivými silami. Vyrábajú sa nariadenia - príkladom je ústava Libanonu s vyváženými kresťanskými a moslimskými súradnicami - a potom je opäť spochybnená.
„Naša existencia je neustále sa meniacim výsledkom všetkého, čo je a čo bude,“ hovorí Etel Adnan. Pohyb, trvalá zmena usporiadania v miestnosti je tiež určujúcou fyzickou udalosťou tohto pôsobivého predstavenia.
Trinásť tri trinásť
autorka Corinna Harfouch. Na základe filmu „Život vo vojne“ od Etela Adnana.
Umelecká riaditeľka: Corinna Harfouch, spolupráca: Anna-Luise Recke, scéna a video: Julia Oschatz, kostýmy: Lane Schäfer, hudba: Hannes Gwisdek, Peter Bartz.
Spolu s: Ruth Bickelhaupt, Benjamin Coyle, Corinna Harfouch, Rainer Müntinga, Caroline Meyer-Picard, Anna-Luise Recke, Anke Retzlaff, Catherine Stoyan, Angelika Thiele.
Trvanie: 1 hodina 30 minút, bez prestávky
Fólia vytvára tanečný súbor, ktorý má vyvážiť Adnanove slová, „ale príliš veľa zväzkov asociácií rozdrví Adnanove hlavné zásady,“ hovorí Anke Schwarze v Vestfálsky vestník (7.6.2014). Biele priečky Rigips slúžia ako projekčná plocha, "tvoria optické vedenie. Cesty a medzery sa vynárajú a zanikajú." " Niečo mierumilovného sa drží prúdenia, potom basy hučia a oddeľujú pokojný rytmus tvorenia a stavby domu. Jednotlivé scény sú silné a pútavé. „Jediná vec, ktorá zostala, je struna, ako je to na obrázkovej show, ktorá je premietnutá na priečky ako farebný kaleidoskop: Willy Brandt, Fidel Castro, vojnové bombardéry, obrázky Picassa.“ Nakoniec mal Adnan svoje slovo. "Od začiatku apeluje na šťastie okamihu. Je to opäť silná chvíľa. Ale príliš veľa."