Zelenina na cintoríne - vydanie 322

Od Ruperta Koppolda

Vo filmovej adaptácii románu Eugena Rugeho „V dobách ubúdajúceho svetla“ Mattiho Geschonnecka prebieha úpadok rodiny paralelne s pádom NDR. Vynikajúca komorná hra, hovorí náš filmový kritik.

zelenina

Wilhelm Powileit (Bruno Ganz) prijíma gratulácie k jeho 90. narodeninám. Fotografie: Hannes Hubach/X Verleih

Je rok 1989 a Sascha už nechce. NDR stále existuje, dokonca sa pripravuje na svoje štyridsiate výročie, ale už nie je jeho krajinou, už nie jeho štátom, už nie jeho domovom. Otec Kurt (Sylvester Groth), historik, ktorý napriek všetkému stále verí v socializmus, hľadá Saschu (Alexander Fehling) v jeho ošarpanom, takmer prázdnom záhradnom domčeku a snaží sa ho presvedčiť, aby prišiel na narodeninovú oslavu svojho starého otca. Obaja sa túlajú ponurým východným Berlínom a nakoniec skončia v podchode v bare. Zvyčajné otázky otca, ale predložené bez skutočného presvedčenia: „Čo robí tvoja dizertačná práca?“ - „Neexistuje žiadna dizertačná práca“, odpovedá syn a dodáva: „Nechcem celý život klamať.“

Sascha neprichádza k deväťdesiatym rokom svojho starého otca, vysoko postaveného exfunkcionára Wilhelma Powileita (Bruno Ganz). Oficiálne sa o ňom nehovorí ani na tomto rodinnom festivale, aj keď alebo práve preto, že sa čoskoro ukáže, že odišiel na Západ. Takže Sascha je veľmi prítomný v tento deň narodenín, na ktorý sa večierok vzdáva úctu aj v starej vile a pred domom spieva spevácky zbor FDJ: ako nepríjemné prázdne miesto, ako porucha systému, ako porucha systému. Syn zomrel pre ruskú matku Irinu (Evagenia Dododina). Otec Kurt naproti tomu, aj keď to sám nepovie, rozumie Sasche, nebyť jeho úteku, tak aspoň jej motívov. Pre starého Powileita je však vnuk dezertér, ktorý by bol v minulosti postavený proti múru - a kedysi povedal, že je to veľmi príjemné ohľadne demonštrantov, ktorí sme ľudia.

Polstoročie stlačené do jedného dňa

Autobiografický román Eugena Rugeho „V dobách ubúdajúceho svetla“, ktorý vyšiel v roku 2011, hovorí o páde NDR a páde rodiny, alebo lepšie: o páde tohto štátu hovorí ako o rodinnom príbehu. Viac ako päť desaťročí - od roku 1952 do roku 2001 - tento román siaha po rokoch, skáče dopredu a dozadu a neustále mení miesto a perspektívu. To, ako režisér Matti Geschonneck („Boxhagener Platz“) a jeho scenárista Wolfgang Kohlhaase („Sommer vorm Balkon“) teraz adaptovali tento materiál pre kino, je veľmi neobvyklé, áno, dalo by sa povedať: je to vyslovene odvážne. Kondenzujú túto knihu - okrem prológu a epilógu - na komornú hru a sústreďujú sa na jediný deň a na jedno miesto. Dramaturgia románu: úplne sa zmenila. A úžasná vec: jeho duch je stále zachovaný.

Kurt (Sylvester Groth) so synom Saschom (Alexander Fehling).

Hlboko bez deklamačných prednášok

Divák sa o týchto ľuďoch dozvie toľko. A to mimochodom, nie ako v priemerných televíznych hrách, cez deklamatívne priznania a flashbacky opatrené výkričníkmi, ale zakomponované do rozhovorov a vyriešené v akcii. Tento príbeh je naštudovaný tak sebavedome, že sa zaobíde aj bez filmovej hudby. Starý dom tiež rozpráva príbeh, tmavé chodby, vŕzgajúce schody, rozstrapatené tapety, obrázky tovární a prístavov, škatule plné medailí na večierok, výstrižky z novín („Dlhý život pre robotnícku triedu“) alebo modrý Marx-Engels - Zväzky vo Wilhelmovej štúdii, za ktorými sa skrývajú jeho tablety: všetky svedectvá o nemeckých životopisoch, ktorými prešlo 20. storočie.

A ako sa tieto krízy, vojny a katastrofy uložili a zatvrdili na ich tvárach. Napríklad v jednom z Kurtovcov, ktorý potom hľadal útočisko v Sovietskom zväze ako ľavičiar, upadol do stalinistických čistiek, bol najskôr odsúdený na táborové väzenie a potom vyhostený na Ural. Tam sa zoznámil a oženil sa s Irinou, ktorá sa teraz oddáva spomienkam na svoju domovinu a pije príliš veľa a ktorú podvádza. Všetky tieto minulosti, zranenia a otrasy. A nijako o tom otvorene hovoriť. Film nič neospravedlňuje, ale je to skôr jemné prehodnotenie NDR ako zlostné zúčtovanie. Chce pochopiť, čo týchto ľudí viedlo, chce ukázať, ako história, ktorá mala byť nimi spoluurčená, formovala každého, až sa nakoniec stali tým, čím možno nikdy nechceli byť. „Chcela by som mať iný život,“ vykĺzne Charlotte z obrazu.