Ženská struna - vnímanie a úloha žien v hudobno - kultúrnej platforme

„Il violino“ hovorí Welsche, „Le violon“ to tak hovoria Francúzi. To, že falšujeme pohlavie, je pre nás veľkým prekvapením. Husle sa nám vždy javia ako žena. Ženské je už vidieť na jej postave.

Báseň a ilustrácia z: „Žena, hudba a mužské pravidlo“ (Berlín 1981, s. 7)

Krk je štíhly, hlava je elegantná, lono je jemne opuchnuté - a trochu širšie, ako prirodzené (nie príliš široké!) Okrúhle boky. (...) A predsa najhlbšou túžbou všetkých huslí, všetkých žien, je oprieť sa o rameno niekoho, komu úplne dôverujú. (...) Ako porazení víťazi, šťastní zo svojej porážky ... Hra na husle, ženy minnen: Báječné quiproquo!

Nie nadarmo dáva muzikologička Eva Rieger vyššie uvedenú báseň na začiatok svojej knihy „Žena, hudba a mužské pravidlo - na vylúčenie žien z nemeckej hudobnej výchovy, hudobnej vedy a hudobnej praxe“ - odráža samoľúbosť, s ktorou je začiatok V 20. storočí sa mužská časť našej spoločnosti pozdvihla nad druhú, ženskú časť. To malo tiež vplyv na úlohu a vnímanie žien v hudobnom svete. Tomu dominovali mužskí hudobníci po celé storočia, čo malo zodpovedajúci výsledok, pretože: „(...) potom mužská identita tvorí neoddeliteľnú súčasť samotnej estetickej produkcie“ (...), hovorí Rieger v úvode svojej knihy. Žene bola pridelená úloha hospodyne jej manžela a matky jeho detí, riešenie komody, ktoré sa človek pochopiteľne snažil zachovať.

Žena v domácnosti a matka - dlho vzorom žien

Začalo sa to výchovou. Filozof Jean Jacques Rousseau napríklad odporučil: „(...) rovnako ako učiteľ nešetrí silou; je to dokonca nevyhnutné, pretože ženy sa neskôr musia podriadiť úsudku svojich manželov, a mali by sa preto naučiť byť miernymi. ““
„Takže si myslím, že je povinnosťou pedagóga potlačiť ctižiadostivú genialitu dievčaťa a zabrániť všetkým spôsobom, aby si ani nevšimla veľkosť svojich zariadení,“ píše okolo roku 1800 filozof Carl-Heinrich Heydenreich.

Clara Schumann; Zdroj: Home/Arcor

To, čo je potlačené, sa nevyvíja, preto nevykazuje žiadnu účasť, a preto sa s ním neberie ohľad. Niet divu, že vysoko talentovaná klaviristka a skladateľka Clara Schumann, ktorá dlho zdobila naše 100-známkové noty, počula Hansa von Bülowa: „Skladateľ nikdy nebude!“
Na začiatku 20. storočia muzikológ Kurt Singer (1885–1944) povedal: „Ženy sú v hudbe neproduktívne, ich hlbšie zakotvenie je v inom druhu materstva. Možno sa tu stále skrýva tajomstvo, ktoré je neoddeliteľne spojené: táto žena by mala byť stimulom a obsahom tej najlepšej hudby ... “

musica femina muenchen - lišta s obrázkom domovskej stránky so ženskými skladateľkami

„... Ženské skladateľky sú hudbe rovnako prirodzené ako skladateľky. Prispievajú zásadným spôsobom k hudobnej kultúre. Úloha skladateľiek, ktorá bola dlho potlačovaná alebo odsúvaná späť, znamenala, že diela autorských skladateliek nie sú na očiach verejnosti natoľko, ako je to v prípade ich mužských kolegov, “tvrdia ženy v združení musica femina münchen. Domovská stránka. Už takmer 30 rokov sa zaviazali zvyšovať viditeľnosť a počuteľnosť žien v hudbe. Jej motivácia dodnes je: „Ak sa nikto nezaujíma o diela ženských skladateliek, rozkope ich, nacvičuje a predvádza ich, vezmeme ich do svojich rúk!“ (Z pracovného rokovania o založení MFF 1987)
A ešte je treba urobiť ešte veľa, nielen pokiaľ ide o udeľovanie skladateľských komisií a vnímanie hudby ženami zo strany verejnosti.

"Keď sa správajú, majú strašné tváre." Potia sa a vrtia, ale o nič lepšie to nejde: keď sa dostanú na moje majstrovské kurzy, musia zvoliť ženskú hudbu. Ale nemôžete viesť Stravinského alebo Brucknera. To je čisto biologická otázka, “hovorí Jorma Panula, učiteľka dirigovania a učiteľka hudby 30 rokov v dokumente„ Dirigenti, kde ste? “, Príspevok 3sat/Kulturzeit 2015. Do programu má slovo jedna z mála„ žien s obuškom “., Mirga Gražinytė-Tyla, dirigentka a hudobná riaditeľka Štátneho divadla v Salzburgu. Dvadsaťsedemročný Litovčan bude hosťom konferencie 31. januára 2016, ktorú organizuje musica femina münchen e.V. v spolupráci s Archívom žien a hudby Frankfurt/Main pod názvom: „A oni komponujú, dirigujú!“.

DR. Ulrike Keil má 2 rádiá v kultúrnom svete Bavorska informoval o výsledkoch konferencie.

Účastníci konferencie „A skladajú, dirigujú!“ 31. januára 2016

O bloku udalostí 31.1./1.2.16 je tiež podrobný článok, tiež s vedúcim konferencie Dr. Ulrike Keil, hore Rádio Mníchov.
Príležitosťou pre konferenciu je uvedenie, 1. februára, hudobného zážitku (Tonicale Event GmbH) zriedka uvádzanej barokovej opery „La liberazione di Ruggiero d’all isola d’Alcina“ z roku 1625, ktorú skomponovala Francesca Caccini.

Francesca Caccini - 1587 až 1641? - skladateľ, hudobník a spevák na dvore Medici

Pochádzala z veľmi uznávanej hudobníckej rodiny vo Florencii a bola v tom čase jednou z najvýznamnejších hudobných osobností medicijského dvora ako skladateľka aj ako speváčka. Jej opera sa považuje za prvú úplne zachovanú operu, ktorú zložila a vytlačila žena; vzniklo necelých desať rokov po tom, čo sa svojím filmom „L’Orfeo“ v roku 1607 Claudio Monteverdi rozhodujúcim spôsobom podieľal na rozvoji operného žánru. Opera Francescy Caccini bola objednanou skladbou, ktorou sa chcela vdova po lekárskych chorobách Maria Magdaléna Rakúska pokloniť návšteve poľského korunného princa Władysława IV. Wasa vo Villa Poggio Imperiale - une affaire à femmes, záležitosť medzi ženami ...

Jon Michael Winkler, ArtiStudio, 15. decembra

Jon Michael Winkler, hudobný riaditeľ kultúrnej platformy jourfixe-muenchen, a vzhľadom na nadchádzajúci blok udalostí pozostávajúci z konferencie a opery, niektoré zo žien v predstavenstve musica femina münchen eV, Archive Women and Music/International Working Group Women and Music eV and Music Experience/Tonicale GmbH nedávno pozval na pohovor do Artist Studio v Mníchove.

Dámy z rady musica femina münchen, z archívu woman and music a z Musiklebnis, december 2015, v Artist Studio Munich; zľava: Susanne Wosnitzka, Mary Ellen Kitchens, Dr. Ulrike Keil a Anne Holler-Kuthe, výkonná riaditeľka spoločnosti musica femina münchen

Gaby dos Santos: Svoj titul ste formulovali v súčasnosti. "A skladajú, dirigujú!" Je dnes ešte potrebné vzdorné "áno"?

DR. Ulrike Keil, kultúrna manažérka muzikológa,

Ulrike Keil: Povedal by som, že. Teraz môžem hovoriť iba za našu agentúru Musiklebnis (ktorá hostí operu Caccini v Herkulessaale). Pracujem tam 15 rokov a je to prvýkrát, čo náš hudobný program obsahuje ženskú prácu. V klasickej oblasti, v ktorej pracujem a kde sa prevažne venuje hudbe z minulosti, je to stále zriedkavý jav.

GdS: Možno je to spôsobené aj tým, že skladateľky a ich diela sú málo známe, a preto sa organizátorky obávajú zlého počtu divákov?
UK: Áno. A v tomto prípade hrá úlohu výhoda umiestnenia zdroja; skutočnosť, že dielo vyšlo v tlačenej podobe hneď po premiére v roku 1625, čo sa v tom čase u diel zriedka stalo. Navyše v prípade neznámych diel z minulosti treba najskôr pracne vypracovať implementáciu alebo prístrojové vybavenie, na rozdiel od prevedenia etablovaných kusov, kde sú už k dispozícii rôzne varianty predstavenia.

Kuchyne Mary Ellen: Koncom 70. a začiatkom 80. rokov knižné publikácie a ľudia, ktorí sa podieľali na predstavení historickej hudby, objasňovali, o koľko viac hudby by mohlo byť pre skladateľky ... V tom čase ľudia začali hľadať hudbu pre ženy v knižniciach skúmať a potom zbierať tieto práce a robiť tak prvé archívne práce. Niektoré materiály boli spočiatku v súkromných bytoch, až kým sa zbierka nestala natoľko rozsiahlou, že sa presunula do väčších archívnych miestností. Dnes je známych niekoľko takýchto zbierok (Archive Internationaler Arbeitskreis Frau und Musik Frankfurt) v Nemecku aj v ďalších krajinách a naďalej sa snažíme získať prehľad: Čo je kde k dispozícii? Kde nájdete špeciálne šperky, ktoré by sa v najlepšom prípade dali aj predviesť alebo zverejniť ... V priebehu tohto výskumu bol v 80. rokoch založený Furore Verlag, ktorý v súčasnosti publikoval stovky diel autoriek.

Renate Lettenbauer, koncertné, spevácke a zborové dirigovanie

Vítězslava Kaprálová 1935

A tak konferencia v Mníchove mala okrem iného za následok akési pokračovanie Kasselu. Predtým už prebiehali menšie stretnutia, napríklad vo Frankfurte nad Mohanom v archíve žien a hudby, ako aj dôležitá konferencia v Bazileji k 100. narodeninám skladateľky Vítězslavy Kaprálovej.
V máji 2016 sa v Hamburgu uskutoční dôležitá konferencia a možno všetci budeme v lete v Luzerne, aby sme videli, ako to je, keď tam na letnom festivale vystúpi jedenásť dirigentov, aj keď sa ich objaví šesť za sebou. jedného dňa a vystupovať na krátkych koncertoch. Zdá sa to trochu čudné, ale aspoň sme nikdy neboli tak zastúpení!
GdS: Kedy existovali prvé vodičky?

MEK: Fanny Hensel (1805–1847) dirigovala a vykonávala svoje vlastné diela. Emilie Zumsteeg (1796–1857) založila okolo roku 1830 prvý ženský spevácky zbor vo Württembergu v Stuttgarte. Skladala, upravovala, nacvičovala zborové diela a dokonca aj verejne dirigovala - čo bolo pre ženu s úzkymi konvenciami a pomermi v prvej polovici 19. storočia dosť neobvyklé. Za hudobné a dirigentské schopnosti dostala aj ročný plat od kráľa Wilhelma I.
UK: Treba však povedať, že koncerty Fanny Hensel sa konali v salóne, teda v súkromnom prostredí. Ale potom, na začiatku dvadsiateho storočia, existovalo veľké množstvo ženských orchestrov, ktoré tiež dirigovali ženy.
RL: Teraz myslím na svoju oblasť, školskú hudbu; Dirigujú tam ženy už celé desaťročia, pretože školskí hudobníci musia prirodzene viesť spevácke zbory a orchestre. Proti tomu nikdy neboli žiadne výhrady. Osobne som si vždy myslel, že je skvelé, keď nás vtedajší môj vlastný učiteľ hudby viedol úžasne a harmonicky.
- skok myšlienky -

Simone Young, Foto: Monika Rittershaus

RL: Simone Young, šéfku Štátnej opery v Hamburgu, počas štúdia alebo na začiatku jej kariéry povedali: „Áno, budete dobrou asistentkou dirigenta, ale sama nikdy nebudete dirigentkou.“ “

Pre Susanne Wosnitzku, ktorá vedie konverzáciu späť k tejto udalosti, je polovičatá záležitosť.
Susanne Wosnitzka: Páči sa mi: „Áno, niečo robíme so ženami, ale až od 10. dňa!“ Otvárací koncert nerobí ani žena, ani sa v ňom nekonajú diela žien.!

Mary Ellen Kitchens uvádza na pravú mieru tvrdenie, že mnoho orchestrov jednoducho nikdy nevypracovalo svoj repertoár so ženskou dirigentkou a nemôže ich usporiadať ad hoc. Skutočnosť, že program festivalu zahŕňa veľké množstvo sólistiek a jedenástich dirigentiek, ako aj diela autorských skladateliek, je však veľkým krokom správnym smerom.
SW: Krok, z ktorého sa nechceme vrátiť späť z ...

MEK: Áno presne. Je to meradlo. Vnímal by som to ako pozitívny krok a na ňom stavať.
V Nemecku pôsobilo v roku 2015 okolo 170 veľkých profesionálnych orchestrov - iba jeden viedla/vedie žena: Kristiina Poska (Komische Oper Berlin). Mnoho vysielateľov, ako napríklad BBC, venovalo v roku 2014 ženským skladateľkám špeciálne alebo trvalé programy (napr. Iba hudba od žien tri dni po sebe). Vďaka tomu sa zdá, že sa uvažuje o skladateľkách, ale zvyšok roka sa hrá tradičný štandardný repertoár - hudba mužov. Ženy však zvyčajne nie sú zahrnuté do bežného programu ako samozrejmosť.

V súhrne možno povedať: Musíme pokračovať v základnej práci, aby ženy mohli samozrejme pracovať rovnako na vedúcich pozíciách v hudobnom a kultúrnom sektore. musica femina münchen e.V. a archív Ženy a hudba/Medzinárodná pracovná skupina Ženy a hudba neustále nasledujú túto cestu.
Príspevok s vedúcim konferencie Dr. Ulrike Keil o celom bloku udalostí v Rádiu Mníchov
Informácie o archíve žena a hudba/medzinárodná pracovná skupina žena a hudba nájdete tiež v blogu hostí muzikologičky Susanne Wosnitzka „Archív žena a hudba“

Ďalšie informácie prostredníctvom odkazu (k príslušným skratkám)

musica femina mníchov (mfm)
Archív Ženy a hudba/Medzinárodná pracovná skupina Ženy a hudba (AFM)

Všetky fotografie počas rozhovoru v Štúdiu umelcov v decembri 2015 sú z Klaus Stießberger

Aktuálne:
Výročný koncert 30 rokov musica femina mníchov, 29. apríla 2018, 11:00 | Čierna skrinka v Gasteigu: Matiné s 10 prácami členov združenia
Podcast na KLASSIK AKTUELL, 25. apríla 2018: 30 rokov mfm-musica femina Mníchov >>> „Chceme sa stať nezamestnanými“
Združenie musica femina münchen sa od svojho založenia postaralo o objav a uchovanie diel skladateliek z minulosti, ale aj o podporu a prezentáciu súčasných skladateľov, dirigentiek a hudobníkov. 29. apríla združenie oslavuje 30. výročie koncertom v Mníchove.