Album Anny Netrebko Verismo Späť na zvukové lôžko kultúry

Aktualizované: 30. 8. 2016 - 21:53

netrebko

V súťaži o najhroznejšiu obálku CD Anna Netrebko ľahko zosadila z trónu svoju kolegyňu Ceciliu Bartoli so svojim aktuálnym albumom.

Mníchov - Na pozadí svojich posledných skvelých živých vystúpení Anna Netrebko sklame svojim albumom „Verismo“. Prečítajte si našu recenziu tu:

Logická hra s obalom by mala byť rýchlo vynechaná. Turandot, ktorá sa prezliekla za Lucifer a hlúpo sa chytila ​​do plameňometu? Čo to má spoločné s názvom CD „Verismo“, s tou rozmanitou talianskou operou, ktorá smeruje k vysoko emocionálnemu a dokonca drastickému realizmu, odhalí iba vedenie a samotná diva. Anna Netrebko je na dobrej ceste. V každom prípade štebotajúce časti bel canta, v ktorých si Viedenčania podľa výberu s veľkým úsilím spievali pozdĺž malých nôt, nikdy neboli jej doménou. Aký veľký a expanzívny je jej hlas, potrebuje niečo iné: prísun samohlások s vyššou kalóriou. A samozrejme aj živá situácia.

Každý, kto videl nedávne vystúpenie Netrebko, jej čiastočne (a tak sympaticky) príliš artikulovanú Elsu v Drážďanoch alebo pred pár dňami koncert „Manon Lescaut“ v Salzburgu, kde vystupovala agresívne, takmer so zlosťou pre nuansy, bude z tohto štúdiového albumu sklamaný. . Netrebko relapsuje do starých čias. V jednofarebnej nádhernej zvukovej posteli, z ktorej takmer nevychádza. Megahviezda vás pozýva na maznanie - a to so ženami na hranici existencie a života.

Stále je sa čomu čudovať. Aj v extrémnych momentoch, ako je napríklad monológ Turandot, počujete hlas, ktorý je dobre trénovaný, bezpečný a nikdy nie je nadmerne stimulovaný vo všetkých polohách. Ako Madame Butterfly Netrebko opakovane prináša frázy v uvoľnenom mezzavoce, podobné príkladné dynamické ovládanie možno počuť aj v Toskinej „Vissi d’arte“. Nesmierna hlasová substancia, vždy zaoblený tón, akoby pokrytý zamatovým passepartoutom, to všetko zaisťuje, že nič nebude znieť oceľovo alebo tvrdo. Anna Netrebko, a to je stredná škola rozvoja hlasu, nikdy nespieva o predmete, ale vždy s mierou voľnosti. Tieto veristické ženy (aj keď sa tento pojem pri bližšom skúmaní nevzťahuje na všetky) skutočne prichádzajú v pravý čas. Teraz, a to je výsledok tohto CD, však Netrebko musí len niečo využiť zo svojho potenciálu.

Stáva sa to do istej miery - a to všetko - s najlyrickejším číslom na albume, áriou Nedda z „Bajazzo“. Nakoniec, aby ste si mohli vydýchnuť, sa 44-ročná odváža odvážiť sa ukryť. Inak sa interpretácia často vyčerpáva nadmerným používaním portamenti. Týmto zvykom z doby kamennej samohlásky je zvyk brúsiť noty alebo ich spájať s glissandi, ktoré Netrebko poháňa až k záchrane. Prečo to z nej nevylúčil dirigent a stylista Antonio Pappano? Možno je ten muž príliš zdvorilý. Na podujatí Accademia di Santa Cecilia predvádza Pappano spôsob, ako sa stretnúť s verizmom - nielen s drámou, ale aj s jemnosťou, s mimoriadnymi tonálnymi úrovňami. Orchestrálne nastavenie árijského recitálu si nebolo možné lepšie predstaviť.

Arias: Všetko smeruje k úplnému štvrtému dejstvu filmu „Manon Lescaut“. Málokedy ľudia zomreli tak krásne a mäkko ako tu. Anna Netrebko sa vidí viac ako nástupkyňa Kiri Te Kanawy a Renée Flemingovej ako v dramaticky naladených kolegoch. Rovnako ako pri troch koncertných večeroch salzburského festivalu, ktoré slúžili ako živé PR pre strieborný disk, je tu aj Yusif Eyvazov. Zvukoví inžinieri pohodlne vyrovnali drevený dôraz manžela Netrebko, ale pokles úrovne zostáva očividný.

Eyvazov môže byť odvážnejším bojovníkom, ktorého by malé a stredné operné domy s radosťou zverili svojim Canios alebo Calafs, ale jeho angažmán sa zdá byť na prvotriednej až festivalovej úrovni dosť bizarný. Takže Netrebkos iba v dvojbalení? Aj v Mníchove, keď bude v decembri divu opäť vidieť ako Lady Macbeth, bude na pódiu Eyvazov. Ale to je iný, možno oveľa významnejší príbeh.

Coro e Orchestra dell’Accademia Nazionale di Santa Cecilia, Antonio Pappano (Deutsche Grammophon); CD vyjde budúci piatok.