Čechov v spoločnosti nudy Hamburger Schauspielhaus
Keď sa melanchólia bezmocne prenesie na ostatných: Karin Beier uvádza „Ivanov“ ako stretnutie stratených postáv.
Fotografie bez udalosti a beznádeje: scéna z „Ivanova“ Foto: Arno Declair
HAMBURG taz | V najnižšom bode svojej melanchólie, pravdepodobne v najtemnejšom okamihu svojej duše, sa z Ivanova stáva nepredvídateľné monštrum. Saša, susedova dcéra, mu práve vyznala svoju bezpodmienečnú lásku, zbesilo ho pobozkala na tvár a pevne ho objala.
Na javisko vstupuje jeho manželka Anna Petrovna. Je chorá na pľúca, bledá - jej pokožka je biela ako jej nočná košeľa - a v bázlivom pohľade odhalí podvod, kričí a bije Ivanova, nekontrolovateľne a s rukami oslabenými konzumom.
Chrapľavým hlasom burcuje svoje zúfalstvo nad stratený život, stratenú vieru, stratené meno. O všetkom, čo sa ona, Židovka, vzdala za manželstvo s Ivanovom. Ivanov najskôr kačíc dole a potom, keď Anna takmer zvracia od prudkého záchvatu kašľa, vytiahne násilný protiútok. Pretláča ju cez prázdne javisko, uráža ju a čoskoro obaja do seba narazili nenávisťou.
Ide o slovne a fyzicky brutálnu psychologickú vojnu medzi manželským párom, na konci ktorej Ivanov šteká diagnózu smrti v Anninej tvári - a mrazí s vytreštenými očami.
Je to scéna ako z filmu „Kto sa bojí Virginie Woolfovej?“ Od Edwarda Albeeho, Moderná klasika, ktorú pred rokom priniesla na scénu divadla Karin Beier. Tiež s Devidom Striesowom v mužskom vedení. S ostrými psychologickými kresbami postavy rozprávala o láske a nenávisti, znechutení a erotike. Poníženia, urážky a urážky sa strieľali bourbónom, teraz vodka prirodzene prúdi v Čechovovom „Ivanove“. V obrovských množstvách.
"Ivanov" od Karin Beierovej
So 1. februára o 20.00 h, Schauspielhaus Hamburg; ďalšie predstavenia: 6. februára, 23. februára, 26. februára.
To, že Albeeov manželský masaker prichádza na myseľ uprostred Beierovej „Ivanovovej“ produkcie, nie je len vďaka Devidovi Striesowovi. Režisér v skutočnosti tiež kreslí Čechovove vyše 100 rokov staré postavy podobným spôsobom: dnes a pochopiteľne ľudsky. Rukopis režiséra je rovnaký: opatrne psychologický, a keďže postavy Čechova sú oveľa introvertnejšie ako Albees, sú inak unavení životom a primárne apatickí a melancholickí, tento násilný výbuch hnevu je taký úderný. Vehementne odhaľuje nebezpečné energie číhajúce hlboko v Striesowovom zdanlivo lenivom Ivanovovi, aká nespokojnosť a aká agresia. Naozaj nikoho neprekvapuje, že Anna Petrovna zomrela v ďalšom dejstve.
Cez život bezcieľne
Karin Beier inscenuje Čechovovho „Ivanova“ ako lenivú spoločnosť nudných a stratených. Jeho centrom je Ivanov, ktorý je v pravidelných intervaloch oslavovaný ako jediný skutočný chlap v krajine, ale v skutočnosti nesie vírus melanchólie a prenáša ho neopatrne a bezmocne všetkým ostatným.
Striesows Ivanov väčšinou mlčí. Keď sa bezcieľne potácal životom, držal sa za svoje sivé sako (alebo sa ho radšej držal), oči mal prázdne, vlasy rozstrapatené. Často tiež stojí úplne sám a stratený v miestnosti, „stojí tam ako huba, v tichu“, hovorí sa kedysi.
Tento Ivanov nevie, kam sa podela jeho túžba po živote, kam sa dostali jeho plány - a už vôbec nie tam, kde je sám so sebou. Veľmi zriedka bliká energia, je tu iskra lásky a nadšenia - pre toho istého Sašu, ktorého Aenne Schwarz s úžasne odhodlanou vzdorné vystupovanie a predpokladaná jasnosť mládežníckych hier.
Vo veku 27 rokov napísal toto prvé vystúpenie Anton Čechov. V Moskve mala premiéru v roku 1887 ako komédia a krátko nato ju zmenila na tragédiu. Nakoniec nehovorí o ničom inom ako o životoch ľudí v celej ich absurdnosti, smiešnosti, osudovosti a beznádeji. Hlavný hrdina vystupuje ako projekcia a symbolická postava pre Ennui a lenivá nechuť prevziať kontrolu nad svojím životom. Je obeťou svojich obáv a svojej nerozhodnosti.
Ivanovove témy a starosti sú také nadčasové, že Beierovej stačí na zaznamenanie súčasnosti iba niekoľko obrázkov (a vlastne nie tie budúce zahraničné texty, ktoré preložila). Scénami zameranými na drastickú komédiu rozpráva o povrchnej spoločnosti bozk - ľavá - bozk - pravá, s honosnými prehliadkovými mólami hedonistického sebavyjadrenia, s pochmúrnou techno hudbou Jörga Gollascha a rozpútanými tanečnými hercami s apokalyptickou náladou. Pokojnejšie scény sprevádza živý hudobník Vlatko Kucan s klarinetom, saxofónom a melancholickými melódiami. Nie je to prepracovaný nástroj, ale funguje to.
Fenomenálny súbor
Grandiózni herci uvedú túto inscenáciu do života. Niekedy nenápadne kreslia, Eva Mattes a Michael Wittenborn ako rodičia Saši a niekedy karikatúrujú (Lina Beckmann ťažko dokáže niečo iné) každú jednu (vedľajšiu) figúru. Táto egocentrická spoločnosť sa vám priblíži prostredníctvom tohto fenomenálneho súboru, prostredníctvom hráčov s veľkým potešením a presnosťou.
Beierov trojhodinový „Ivanov“ je niekedy dosť kýčovitý s klezmerrskou hudbou a bielymi balónmi, ale aj, a možno práve preto, atmosférický a dojemný. Zobrazuje absenciu udalostí a beznádej, je lascívnym a atmosférickým večerom, v ktorom párty - aj po nevydarených svadbách, veľkých vzlykoch a samovražde hlavnej postavy - jednoducho pokračuje s trepotavými nervami.