Conspiracy (2018) film, trailer, recenzia
Franšíza Rose Larsson Millennium pokračuje filmovým spracovaním Davida Lagercrantza ‘Conspiracy. Môže Claire Foy presvedčiť v ikonickej úlohe Lisbeth Salanderovej?
Recenzia filmu od Sonje Hartl
Pavúk zdobí plátno, potom sa plazí po šachovnici a pri ňom sedia dve dievčatá. Pozerajú sa do očí, v pozadí je mierne schátraná veľká miestnosť, ktorá vyzerá chladne. V tomto podivnom dome je aj tak všetko chladné. Je to detský domov? Úkryt? Potom sa dievčatá dozvedia, že ich otec chce vidieť. Jeden je vystrašený, druhý poslušný. Berú sa za ruky, prechádzajú cez chodbu, vidia miznúcu potácajúcu sa ženu a nakoniec stoja v miestnosti, kde je otec, ktorého stvárňuje Mikael Persbrandt v známej hre Overacting, ktorú robí takmer vždy v medzinárodných produkciách, iba vo švédčine zriedka ukazuje. Tento človek, to je zrejmé, je nebezpečný, sadistický, nepozná žiadne tabu. A tak sa stane, čo sa musí stať: poslušné dievča poslúchne svojho otca, urobí krok k nemu - a druhé dievča odíde odvážnym skokom do hlbín.
Táto predohra k sprisahanie je úplne v štýle temného švédskeho trileru, v ktorom trpia väčšinou zimné a často ženské postavy, skôr ako sa potom vyšplhajú do netušených výšin. Jedným z kľúčových príspevkov k tomuto vzoru figúry je Stieg Larsson, ktorého klam vytvoril v roku 2005 fascinujúcu ženskú postavu: Lisbeth Salanderová, ktorá bola v detstve a dospievaní psychicky, fyzicky a sexuálne zneužívaná, ako dospelá osamelá pomstiteľka, ktorá sa nabúra do počítačov a trestá mužov. Akási nová hrdinka, ktorá sa vo švédskom filmovom spracovaní Nikolasa Arcela a Rasmusa Heisterberga stane aktívnou, odvážnou a bezohľadnou ženou, ale v ostatných filmoch a s Larssonom je pasívnejšia. Je jednou z najikonickejších postáv súčasnosti, a tak hneď na začiatku vyvstáva otázka, prečo sa film, ktorý ju vráti na obrazovku, začína už v jej detstve. Samozrejme, diváci naklonenej kriminality tušia dôvod: Tu leží kľúč k prípadu. Prečo ho však režisér Fede Alvarez rozdáva v tak ranom štádiu?
Pred začiatkom skutočného prípadu je predstavená súčasná Lisbeth Salanderová - s idiosynkratickým konaním, v rámci ktorého potrestá muža, ktorý týra svoju manželku. Muži, ktorí nenávidia ženy, je preložený pôvodný názov prvej časti a do istej miery spoločným vláknom, ktoré sa tiahne knihami. Týmto druhým začiatkom preto môže byť spomienka, odkaz na predchádzajúce filmy a knihy, z ktorých zároveň jasne vyplýva, že s touto ženou sa netreba zahrávať. Ale so zvyškom sprisahanie nemá čo robiť. Reč je o programe, ktorý vyvinul bývalý zamestnanec NSA Frans Balder (Stephen Merchant). Pomocou neho je možné ovládať všetky jadrové rakety na svete. Ale podcenil nebezpečenstvo a teraz chce, aby program ukradol hackerská odpadlíčka Lisbeth Salanderová.
Vlastne vzrušujúci prípad, ktorý veľa prezrádza o globalizácii a digitalizácii kriminality. Ale príliš veľa sa toho vysvetľuje a pamätá znova a znova a nie sú tam žiadne prekvapenia. sprisahanie je filmové spracovanie knihy, ktorú sám Larsson nenapísal. Jeho knihy sa stali úspešnými po jeho smrti, potom v sérii pokračoval David Lagercrantz. Zámerom tejto adaptácie je reštartovať filmovú sériu, ktorá však nakoniec pokračuje v tom, čo už bolo zjavné pri Fincherovom remaku: Vo filmových adaptáciách, špinavých rohoch a okrajoch sú čoraz viac zakomponované rozpory postáv a príbehov. Ak má Fincherov film, naopak, podmanivo podchladenú a prísnu estetiku, sú tu hlavnými obrazmi obrazy, ktoré tvrdia, že sú skvelé, ale napriek tomu sa zdajú byť známe. Možno aj preto sneží, koniec koncov, na snehu vyzerá krv pôsobivo.
Okrem toho existuje zvláštne umiestnenie: Film by mal byť univerzálny a zároveň samostatný, ale zároveň by mal byť zreteľne označený, že patrí do série. Ale Mikael Blomkvist (Sverrir Gudnason; Borg/McEnroe) zostáva vedľajšou postavou, ktorá v najlepšom prípade poskytuje kľúčové slová a je nakoniec balastná. Nie je vôbec jasné, prečo tam vôbec je - až na to, že je jeho súčasťou. Toto je ešte očividnejšie zrejmé pri Vicky Kriepsovej ako Erike Bergerovej, ktorá je úplne na okraji spoločnosti a v najlepšom prípade môže vyzerať pekne bystro a vyzerať ustarostene. Film nepotrebuje obe postavy, zostávajú rovnako zameniteľné ako rodinné traumy a dejové prvky.
Je teda na Claire Foyovej, aby zachránila nielen syna Fransa Baldera, ale aj tento film. Navonok zodpovedá typu Noomi Rapace a Rooney Mara - ale jej Salander je fyzicky silnejší, vyzerá robustnejšie a menej zanedbávane. Dračie tetovanie na chrbte sa zmenšilo, znížia sa aj jej deštruktívne sklony k sebe a k ostatným. Vďaka tomu vyzerá ako drsná a medzinárodnejšia - ako akčná hrdinka v štýle Jamesa Bonda. Nakoniec vždy zvíťazí. Ale vďaka tomu si film neuvedomuje, že práve neúspech a nevysvetliteľnosť Lisbeth Salanderovej robí jej postavu takou fascinujúcou. Doteraz bolo vždy možné vidieť Salandera ako feministickú hrdinku aj ako stereotyp; čítať ich príbeh ako kritiku misogynousnej spoločnosti a zároveň rozpoznať, koľko voyeurizmu sa podáva.
Takže to zostáva sprisahanie uviaznutý v ničom: príliš zrejmý ako akčný triler, príliš zameniteľný ako vozidlo Salander. Ale aspoň je tu Claire Foy.