dhing-dhong
Predbežná poznámka
úvod
Štruktúra a nástroje gamelanu
Aj keď sa hudba gamelanu zjavne často považuje za dominantnú inštrumentálnu hudbu, význam samohlások vo väčšine klasického repertoáru nemožno podceňovať. Obzvlášť plodný spôsob pohľadu na veci je, že v hernej hudbe sú inštrumentálne a hlasové princípy v produktívnom napätí. Je ľahké si predstaviť, že toto napätie sa vyvíjalo v historickom procese, v ktorom sa miešali rôzne, predovšetkým inštrumentálne alebo vokálne hudobné žánre. Takýto názor výrazne podporujú tradičné historické herné súbory, ktoré vzhľadom na vyššie uvedené dichotómie často tvoria homogénnejšie celky. Okrem podmienok týkajúcich sa súboru sa inštrumentálny alebo vokálny aspekt môže dostať do popredia aj vo veľkom gamelane, v závislosti od kontextu prevedenia, žánru, repertoáru, miestneho štýlu a hudobnej osobnosti. Napätie medzi dvoma pólmi je bohatým zdrojom rozmanitosti v štýle hry a hudobnej koncepcii.
Gambang gangsa, z ktorej bola vynesená konštrukcia malého gambangu s bronzovými zvukovými platňami, ako aj konštrukcia mimoriadne širokého sarona, je špeciálne pridelená kniežaťu dvorov. Gambang gangsa má jedinečný spôsob hry s dvoma striedavo narážanými drevenými paličkami a používa sa iba v dvoch kusoch, Kòdhòk Ngòrèk a Undur-undur Kajongan, ktoré pôvodne mali pevnú slávnostnú väzbu na vzhľad princa.
Úlohy: Nástroje od Kòdhòka Ngòrèka, Mungganga a Cara Baléna
Speváci
Okrem sindhénanu sa stretávame so sólovým spevom v podobe bawa, s hlasovým sprievodom bez sprievodu, ktorý nahradzuje inštrumentálne buky. Bawa je jedným z mála spôsobov, ako vyniknú speváčky mužov. Ďalším je palaran, v ktorom sólový hlas (pesindhen alebo mužský wiraswara) recituje poéziu, ktorú sprevádza ostinátna zmes kenongu, kempulu, gongu a mäkkých nástrojov. Základná štruktúra palaranského sprievodu je podobná štruktúre srepeganu, ale inštrumentálny sprievod sa musí plne prispôsobiť voľným melizmom prezentácie textu.
Úlohy: Sindhénan bedhayan, Kor