DOTYK ROZDIVOSTI - značka eins online
- Byť hviezdou v Nemecku znamená, že vás požiada moderátor talkshow, ako sa deti vyrovnali s rozvodom. „Ako je to teraz, keď si s deťmi v Hamburgu, Til?“ A potom musí Til Schweiger nasadiť svoj najmelancholickejší úsmev Til Schweiger a povedať televíznym divákom, ako je to s deťmi, s bývalou manželkou, s domom, ktorý bol kedysi jeho vlastným domovom, a s novým filmom, ktorý sa v súčasnosti nakrúca. Mám veľa zlých recenzií.
Zostať hviezdou v Nemecku znamená odpovedať na otázku „Pred desiatimi rokmi toľko a toľko percent všetkých nemeckých žien uviedlo, že by s vami chceli ísť do postele. Dnes ich je len toľko a toľko Percento. Ako sa vám to páči? “ ani sa zazubiť špinavo, ani urážlivo a nielen odísť, ale odvíjať si sebavedomú, vtipnú a očarujúcu odpoveď.
Byť hviezdou je vyčerpávajúce. Je ťažké povedať, koľko je príspevok na nečistoty súčasťou poplatku. Zmenšujúcou sa formou hviezdy je celebrita. Na konci rebríčka celebrít ľudia bojujú o pozornosť tým, že ich v džungli natočia, ako jedia červy.
Televízia je ako stroj celebrít strojom na trvalý pohyb: to, čo potrebuje ako materiál na vysielanie, takzvané „celebrity“, si sám vyrába. Pri dostatočnej prítomnosti v televízii sa z tučného a neustále sa usmievajúceho stážistu môže stať reklamné médium ako „Elton“. Bez televíznej prítomnosti nie je v Nemecku známy nikto, nieto hviezda - ani ten najtalentovanejší herec.
Televízia je, bohužiaľ, tiež odčarujúcim strojom, ktorý úplne banalizuje zamestnancov obrazovky. Každý, kto sa medzi dvoma reklamnými blokmi usmeje do kamery, si osvojí zhruba taký pôvab ako tablet Kukident. Televízia naznačuje predovšetkým blízkosť a intimitu, ktorá nie je dobrá pre pôvab. Televízia vytvára známe osobnosti a zároveň ničí hviezdny pôvab.
„Aby ste boli hviezdou, potrebujete značný odstup,“ hovorí herec Henry Hübchen. Iba táto vzdialenosť umožňuje kúzlo hviezdy, ktoré Hübchen zhrnie do jednoduchého vzorca: „Vždy potrebujete hrdinov, rozprávky, niečo, čo sami nemôžete naplniť.“
Hübchen, jeden z najdôležitejších hercov Berliner Volksbühne, jasne rozlišuje medzi divadlom a filmom, pokiaľ ide o popularitu: „V divadle sa nemôžete stať hviezdou, pretože divadlo je veľmi staré médium. Koľko ľudí chodí do divadla? Veľmi málo. Divadlo je regionálne. Musíte ísť do Volksbühne na Rosa-Luxemburg-Platz v Berlíne, aby ste na pódiu videli Sophie Rois alebo Martina Wuttkeho. “
Už od jeho filmového filmu „Alles auf Zucker“ a jeho úlohy komisára v televízii poznajú ľudia, ktorí pravidelne nečítajú „Theater heute“ alebo stránky s hlavnými témami, Hübchenovu tvár. Ceny tohto odvetvia, ktoré je možné zbierať v Nemecku, sú už dlho na jeho pulte. Hübchen si udržiava bezpečnú vzdialenosť od pôvabného podnikania. "Nemôžem brať červený koberec a veci týkajúce sa spoločnosti vážne, moje modelárske schopnosti sú pomerne málo rozvinuté. Do hry sa zapojím zriedka, pretože poznám zábavnejšie hry. Určite by som bol populárnejší, keby som sa zapojil viac." príslušné médiá. Ale úplné stiahnutie, iba umelec v jeho podkroví, to tiež nefunguje. Som si úplne istý, ktorá stratégia pri práci s médiami je pre mňa správna. Bol by som rád, keby mi povedal nadriadený čo robiť s médiami a čo nerobiť. ““ Henry Hübchen by nemal byť sám s týmto druhom nadmerného dopytu.
Hübchen vie iba jedno: vzdialenosť od bulváru je pre neho nielen ľahšie stráviteľná z dlhodobého hľadiska. Bez vzdialenosti nie je v očiach publika žiadny lesk. Hübchen: "Hviezda, teda hviezda, svieti na oblohe, nevidíte ani detaily a o tejto žiariacej hviezde máte veľa predstáv. Čím viac sa blíži, tým menej svieti. Keď padá na zem, je to jednoduché kameň, ktorému sa musíte vyhnúť čo najviac. V malej krajine ako Nemecko chýba potrebná vzdialenosť. “
Z celebrity sa robí komodita.
Z tohto dôvodu je necitlivosť dôležitejšia ako talent
Filmová a divadelná herečka Corinna Harfouch je rovnako ako Hübchen hviezda, ktorá neverí hviezdnym rečiam. „Myslím si, že výrazy ako diva alebo hviezda už nie sú správne,“ hovorí herečka v jedálni Nemeckého divadla v Berlíne, kde nacvičuje „Sen noci svätojánskej“. "Všetkého je príliš veľa a všetko je úplne zjemnené. Každý deň vznikajú nové časopisy, existuje nespočetné množstvo televíznych kanálov, všetko sa musí zapĺňať, takže každý deň sú potrebné nové hviezdy, ktoré sa potom profesionálne obslúžia. Každý talent je Okamžite materiál pre recyklačné stroje, ako má vyrásť niečo vaše, nezameniteľná sila? Kariéra ide rýchlo, nič nemôže vyrásť. ““
Harfouch a Hübchen popisujú devalváciu talentu v stroji celebrít. Ak sa každý Elton môže stať mediálnou osobnosťou, herecké schopnosti sa stávajú nadbytočným luxusom v súťaži o vnímanie publika. To je paradox slávneho umelca: čím prudšie stúpa na hviezdnu oblohu, tým bližšie sa blíži k statusu celebrít, ktorým sa zvykne opovrhovať. Na rozdiel od talentu nie je výslnie darom z nebies, ale iba ťažká práca, ktorá spočíva v tom, že sa budete neustále prezentovať ako verejne známa osoba.
Corinna Harfouch to vyjadruje takto: "Chcem sa oveľa lepšie naučiť rozlišovať medzi súkromnou osobou Corinnou Harfouch a verejnou osobnosťou Corinnou Harfouch. Americkí herci sú v tom skvelí - hrajú perfektne, poskytujú rozhovor a sú vtipní, pohotoví a šarmantní sú úplne nezávislí od toho, čo si myslia a ako sa im darí. Nemôžete stále hovoriť všetkým, ako sa cítite. Aj tu sú herci, ktorí dostanú konkrétne rady, ako môžu ovplyvniť ich obraz zdá sa mi to dosť zvláštne. ““ Rozpor medzi obrazom a sebou samým nie je ľahké znášať. Harfouch: "Odkedy som produkt, prominentná značka, vždy som sa chcel ubezpečiť: Myslia ma ako herečku alebo ako značku? Chcem, aby ma chápali ako herečku. Je to neuveriteľne urážlivé, iba ak ty sa označuje ako značka. A to je mechanizmus, z ktorého ani divadlá nie sú zadarmo. “
Filmová hviezda znáša dotieravosť moderátora, aby inzeroval jeho nový produkt v talkshow. B-League ide cez tento výrobok obchádzkou a okamžite sa uvedie na trh. Uschi Obermaiers a Paris Hiltons v tomto svete talk show nehovoria o svojich životoch na podporu filmu, transformujú svoje životy na akýsi film, nepretržité porovnávanie obrázkov. Slogan z roku 1968, že súkromné je politické, spadá do bezútešnej formulky talk show: intímny sa stáva verejným, a teda komoditným.
Ak je pozornosť cenným zdrojom a akousi devízou v spoločenskej výmene, ako to predpokladal viedenský kultúrny kritik a teoretik architektúry Georg Franck vo veľmi uznávanej knihe („Ekonomika pozornosti“), celebrita platí za akumuláciu tohto zdroja vysokú cenu. Cena: Výmenou za pseudo-intimitu si získava pozornosť, stáva sa aktérom svojho vlastného života.
„Hviezda je k dispozícii iba na jednom trhu,“ hovorí literárna vedkyňa Elisabeth Bronfen. Profesora na univerzite v Zürichu fascinujú divy a spolu s Barbarou Strauman napísal knihu o tomto type - od Callasa po Warhola a Madonnu („Diva - história obdivu“). „Hviezda bola založená na začiatku 20. storočia s cieľom predávať výrobky, najmä filmy,“ hovorí. "Skutočnosť, že hviezdy si rozvíjajú svoj vlastný život, je dodatočnou myšlienkou, ale hviezdy skutočne pracujú na tom, aby niečo predali. Ak televízia vytvorí potenciálne hviezdy zo všetkých, nemôže ich nič predať. To vedie k vyprázdneniu konceptu hviezdy. Ak superstar v televízii sa môže stať ktokoľvek, hviezdny pojem už nestojí za nič. ““
Ale ani nafúknutý štatút hviezdy nenechá hviezdnych hercov nijako ovplyvnených: verejná osobnosť, permanentná sebaprezentácia si razí cestu k ľuďom. „Ak myslíte psychoanalyticky, musíte povedať, že obrazy, ktoré žijeme a stelesňujú, majú vplyv na našu psychiku,“ verí Elisabeth Bronfen. "Otázkou je, do akej miery je možné vedome udržiavať odstup medzi verejným obrazom a intimitou. Tušil by som, že to nedokáže úplne nikto. Každý, kto má niečo spoločné s verejnosťou, aj keď je to iba verejnosť jeho kolegov z kancelárie pri jeho deviatich Až päť pracovných miest musí dodržiavať kódexy a vzory. Prijatie rolí nás nenecháva ľahostajnými. S verejnými činiteľmi - hercami, rockovými hviezdami, politikmi - je to obzvlášť očividné. “
Diva si vytvára vlastné pravidlá hry, vďaka ktorým je tak nevyčísliteľná
Ak je celebrita rozčarovanou zmenšujúcou sa formou hviezdy, diva je opakom tejto celebrity. Celebrita existuje iba preto, že dodržiava pravidlá hry. Diva si vytvára vlastné pravidlá hry - a je diva, aj keď ju nikto nepozná. Svieti zvnútra, žiara celebrity vychádza z reflektorov a štúdiových kamier namierených na neho. Aká silná je túžba prejsť z poskytovateľa služieb v šou na divu, možno uhádnuť, keď sa Uschi Glasová, stelesnená nemecká čestnosť, označuje za „divu“ - pretože za svoje choré psy stále platí vysoké veterinárne účty. musieť zaplatiť.
Divas je „nehoda vo hviezdnom systéme“, domnieva sa Elisabeth Bronfenová: „Divy spĺňajú požiadavky hviezdneho systému a zároveň do hry vnášajú niečo, čo ich narúša. Tí, ktorí prekračujú kódy, ktoré predstavujú niečo iné, ako je norma, sú nimi Hrdinovia. Často pochádzajú z okraja, nie vždy sa riadia zákonom: Elvis svojím prvým televíznym vystúpením porušil pravidlá hry, v ktorej v tom čase fungovala televízia, Maria Callas a Marilyn Monroe sa nevyhnutne nedržali svojich zmlúv. Diva nie je nič autentické „V skutočnosti ju nepoznáme.“ To, čo si myslíme, že o nej vieme, je všetko umelé, čo si myslíme, že sa jej zúčastňujeme. Diva je produkt, ktorý sa nedá vyrobiť bez odkazu na hviezdny systém. by fungovalo, ale môže to narušiť hranicu systému. ““
Pre Henryho Hübchena sú divy predovšetkým jedna vec: dar, aj keď vyčerpávajúci. „Divy sa podávajú, dovoľujú si všeličo a nárokujú si pre seba kráľovské postavenie,“ hovorí divadelný profesionál. "Pre divadlo sú divy určite obrovská libra, či už mužská alebo ženská. S divami divadlo nenudí, ako divák nemáte pocit, že sú to všetci divadelní funkcionári, ktorí vám niečo predstavia. Divas prináša inú silu to súvisí s rizikom a prekvapením. Ovládanie je samozrejme ťažké, ale jedná sa o zaujímavých ľudí, ktorí trvajú na svojich výstrednostiach. K divám sa pristupuje s úctou, možno chcú hrať, možno nemajú žiadne Žiadosť. “ Hübchen hovorí tiež sám o sebe. Divadlo, v ktorom hráva už mnoho rokov, Berliner Volksbühne, sa vo svojich najlepších chvíľach darí práve vďaka tejto schopnosti znášať divy a vidieť divadlo ako dobrodružstvo s otvoreným koncom.
„Režisér ako Frank Castorf sa teší zo zvláštnych osobností,“ hovorí Hübchen. „Nesnaží sa hercov ohýbať, naopak, necháva ich mať hlas, na určitých miestach ich necháva bezmocných.“ Presne toto potešenie z veľmi zvláštnych a vyčerpávajúcich osobností urobilo z Berliner Volksbühne v deväťdesiatych rokoch špeciálne divadlo.
"Nemôžeš zo seba urobiť hviezdu. Z ľudí, publika ťa robí hviezda. Myslím si však, že všetko je napísané v nebi, nepatríme sami k sebe," hovorí Vladimír Malakhov. V súčasnosti je jedným z najslávnejších baletných tanečníkov na svete. Od detstva a výcviku na Moskovskej veľkej baletnej škole tvrdo pracoval na svojom umení. Je to o ambíciách, ale predovšetkým o šťastí.
"Ako dieťa vníma niečo také? Nevedel som, ako bude prebiehať moja kariéra," hovorí dnes o svojich začiatkoch tanečník. "Mal som iba jeden motor: moju túžbu byť tanečnicou. Chcel som tancovať v tom, čo považujem za najlepšiu spoločnosť na svete, v Rusku. Nevedel som, že pôjdem na západ, že budem na najväčších pódiách na svete tancujte, pracujte s najslávnejšími choreografmi na svete a že by pre mňa vytvorili kúsky. Moja predstava bola len byť tanečnicou. Môj sen o tanci je veľmi silný, tanec je všetko, čo mám. Musíte mať svoj sen a musíš sa o to postarať sám. Nikto ma netlačil. Keď sa to začalo, bol som len šťastný, že som bol pozvaný. Na začiatku je to všetko o tom, že ťa ľudia milujú za to, čo robíš. “
Vladimírovi Malachovovi trochu neprekáža kult osobnosti. Jeden videl jeho tvár v januári všade v Berlíne. V staniciach metra, na autobusových zastávkach a reklamných stĺpoch boli plagáty, na ktorých bol vyobrazený riaditeľ berlínskeho štátneho baletu pri príležitosti gala („Malakhov & Friends“) v čiernych pančuchách, s holým trupom a nalíčenou tvárou medzi vínovo červenou divadelnou oponou. Baletný princ sa inscenuje ako úžasné umelecké dielo, ktoré vytvoril sám pre seba a svoje telo. A svoju slávu si vychutnával bez iróniou narcizmu - napríklad modelovaním pre dizajnérsku značku Yamamoto.
Ale ak sa spýtate Vladimíra Malakhova, ako dolaďuje svoj hviezdny obraz, pozerá sa na vás podráždene a mierne mrzuto. Sláva pre neho nie je nič iné ako prirodzené pokračovanie jeho umenia. Jeho charizma na javisku, jeho veľké skoky, jeho bezchybná technika, intenzita, s akou prežíva každú rolu, sú výsledkom tvrdej sebadisciplíny, ale fungujú iba preto, lebo si ich vychutnával s ľahkosťou a akousi nevinnou radosťou. „Som iba hviezda na pódiu, ale v živote som úplne normálna,“ hovorí diva. „Ak sa ma niekto spýta na cestu, odpoviem.“
Baletný princ Vladimir Malakhov rozpráva svoj život, akoby to bol rozprávkový príbeh
Ale hra samozrejme nie je taká nevinná ako úsmev hviezdy. Keď Malakhov začínal ako tanečník a riaditeľ Štátneho baletu v Berlíne, angažoval claqueurov, ktorí tlieskali hneď po vystúpení na pódium - tak to robíte v Moskve, tak prečo nie aj v Berlíne? A na konci predstavenia predstavil také kvetinové orgie, aké v Berlíne nikdy predtým nevideli.
Baletný princ oslavuje svoje úlohy rád. Je ješitný a homosexuálny a rád sa tým predvádza. Čím viac ho však stretnete, tým menej budú postoje dôležité. Zakazuje si nad tým všetkým príliš premýšľať. Zbavilo by to nevinnosti, s ktorými je ako dieťa šťastný z každej novej fotoknihy, ktorá sa o ňom objaví. Alebo s ktorými rozpráva zázraky svojho životného príbehu v úžase a fascinácii sám sebou.
Malakhov pracuje v spoločnosti, ktorú na javisku väčšinou obývajú dobré a zlé víly, princezné sa zmenili na tancujúcich duchov a princovia, ktorí zlyhávajú v láske. Pochopenie vlastného života ako rozprávky so šťastným koncom sa stáva pokračovaním romantických naratívnych baletov z 19. storočia.
Pre Vladimíra Malakhova sa zázrak jeho kariéry začína narodením. Rád hovorí, že sa narodil v roku 1968, 7. januára, na ruský Štedrý deň, v ukrajinskom priemyselnom meste Krivoj Rog. Podľa Malakhova v Rusku existuje stará povera: Ak bude medzi januárom a treťou hodinou 7. januára obloha čistá od oblakov, želanie sa splní. A pretože počasie sa narodilo, keď sa narodil malý Vladimír, a pretože matka chcela, aby sa z jej novorodeného dieťaťa stala tanečnica, samozrejme špeciálna tanečnica, Malakhov dnes rád hovorí s miernym chvením v hlase: „Je to v napísané v mojich hviezdach. “
Alebo príbeh o moskovskej Veľkej baletnej škole, jednej z najtvrdších baletných škôl na svete, ktorú Malakhov navštevoval od svojich desiatich rokov a kde boli každý deň pohánkové krúpy: Vrecia s pieskom boli uviazané k nohám detí, aby sa mohli lepšie naučiť skákať, a malý Vladimír túžobne pozrel z okna, von, kde sa ostatné deti hrali na slnku. Malakhov o tom môže rozprávať znova a znova a znova a znova. Ale tiež triezvo vyhlásil: „Ak dieťa nechce, nebude to fungovať.“
Obchodné ambície sú súčasťou ambícií. Malachovova stratégia bola očarujúca: spočiatku bol v poriadku s každým poplatkom. „Prvá vec, ktorú musíte urobiť, je získať si srdcia, a keď sa vrátite a všetci vám ležia pri nohách, môžete hovoriť o iných veciach.“ Ale nerád hovorí o peniazoch („Samozrejme, môžete o nich hovoriť, ale pre mňa sú príliš súkromné.“). Nie je to príliš súkromné, aby bláznil nad svojím priateľom: Malakhov bol kedysi jediným cestujúcim v prvej triede a správca sa stal jeho veľkou láskou. -