Fórum klavíra Beaty Ziegler Clavio
rybár
Vnútorný sluch - práve som dostal historickú kópiu môjho KL a prečítanie prvých pár stránok na mňa urobilo veľký dojem.
Čo na to dnes hovoria profesionáli?
rybár
rybár
chiarina
Hosť
Vnútorný sluch - práve som dostal historickú kópiu môjho KL a prečítanie prvých pár stránok na mňa urobilo veľký dojem.
Čo na to dnes hovoria profesionáli?
Ó, drahá Fishi, to pravdepodobne zostúpilo!
Knihu som, bohužiaľ, nečítal, poznám iba jej časti, čo ma však ku kúpe knihy nijako neposunulo.:)
Werner už raz citoval túto tému:
Werner tiež kritizuje:
„On (Martienssen) chce uveriť, že s tvorivou vôľou znieť je cesta k mechanizmu hry okamžite prístupná. Tieto nádherné tóny mi stále zvonia v uchu od Beaty Zieglerovej, ktorá prenáša základ technológie s „plávajúcim zvukom“. (.) Skôr mám na mysli, že zľahčovaním technických základov dochádza k pedagogicko-psychologickému prerušeniu výučby. Súčasťou výchovnej charizmy je aj usmerňovanie toho, čo deti dokážu hravou a tvorivou formou pochopiť na povinnej výučbe. ““
Pre nedostatok dostatočných znalostí o tom môžem povedať len málo. Poznám niekoľko úryvkov zo Zieglerovej knihy z knihy „Hra na klavír a vedomie tela“ od E. Rotha. To sa zhoduje s Wernerovým dojmom.
Keď Ziegler hovorí: „Ak je tón myslený správne - pod myslením myslím vždy vnútorný sluch - relaxácia, dokonalý prenos hmotnosti a správne pohyby prichádzajú prirodzene.“, takže nesúhlasím, aj keď sa mi veľmi páči dôraz na vývoj zvukového obrazu, ktorý je zrejmý aj z názvu! Toto sa často hovorilo tu na fóre.: p Ziegler hovorí veľmi správne:
„Prvý, ktorý oboznámi študenta so správnou zvukovou koncepciou, je na druhom mieste„ doktrína pohybov “.“
Ale nesúhlasím s tebou, že pri správnej zvukovej koncepcii je technológia automaticky správna (ak tomu dobre rozumiem). V skutočnosti ich musíte trénovať a rozvíjať. Ak však máte dobrú predstavu o zvuku, výsledok vášho vlastného hrania vám povie, či ste vybrali alebo použili priaznivé (priblížte sa čo najviac zvuku) alebo nepriaznivé (ďaleko od vášho vlastného zvuku) pohybové vzorce. Počas tréningového procesu sa tiež vyvíja vaša vlastná myšlienka zvuku - pri nácviku, skúšaní a experimentovaní vždy rozozvučíte tonálne limity.
Ziegler predstiera - a to ma naozaj trápi - akoby tu bol len jeden ideálny zvuk. Hovorí o „ideálnom tóne“ a „správnom tóne“:
„Ideálny tón sa výrazne líši od zle znejúceho: má jadro a pláva. Myšlienka jadrového tónu reguluje prenos hmotnosti sám. (.)“
Iba: sú veľmi odlišné zvuky tónov. Ak hrám na veľmi jemnom sprievode alebo niečom podobnom, tón niekedy nebude mať vôbec jadro, ale zafarbí melódiu. Je to príliš jednostranné, aby sme to vyjadrili takto. Aj v priebehu melódie sú poznámky formulované veľmi rozdielne - na konci môžu napríklad vydýchnuť a stratiť jadro. Niekedy by nota v žiadnom prípade nemala znieť ako plávajúca.
Rovnako je nevzdelané neustále hovoriť o (abstraktnom) ideálnom tóne. To by mohlo vyvíjať tlak na študenta namiesto hľadania tónu, ktorý je pre nich ideálny.
Ziegler hovorí: "Ak ty (tóny) neznejú dobre, myseľ musí pracovať presnejšie, zvukový obraz musí byť intenzívnejší a jemnejší. ““
Môže byť, nemôže byť. Ľudia, ktorí sú veľmi hudobne a pianisticky nadaní, sa vyznačujú schopnosťou intuitívne nájsť správne pohyby na uplatnenie svojich zvukových nápadov na nástroji. S normálnymi smrteľníkmi (a samozrejme tiež so študentmi klavíra). Môže sa tiež stať, že tam je zvuk, ale technická implementácia z akýchkoľvek dôvodov nefunguje.
Myslím si, že je veľmi vítané, že sa Ziegler zameriava na zvukovú koncepciu, ale mám dojem, že technická implementácia je zanedbávaná. Radšej sa držím Neuhausa, ktorý hovorí:
„Všetky javy, ktoré sú zjednotené pod pojmom„ hra na klavíri “, sú neoddeliteľne spojené. Preto, keď hovoríte o zvuku, musíte hovoriť aj o jeho vzniku, teda o technológii: Keď hovoríte o technológii, musíte hovor o zvuku. “
To je oveľa komplexnejšie.
Čo sa mi tiež nepáči, sú niektoré výrazy, ktoré používa. Považujem za mätúce, keď hovorí, že „by ste sa mali hrať s celou váhou hornej časti tela“. Vlastne si myslím, že je dobré, že veľmi často hovorí o perovej paži - tiež hovorím „ľahká ruka“ atď.: P Samozrejme, paža nie je vždy perá a ona to neguje. Hrá sa s švihom, napätím a relaxáciou a po strese zvyčajne nasleduje okamžitá úľava . .
Páči sa mi, že hovorí: „Telo musí byť vždy vnímané ako jednotka“, ale samozrejme pri technickej práci musíte niekedy preskúmať určité aspekty, aby ste nestratili prehľad o celku. Okrem vnímania zvuku je dôležitá aj hmatová citlivosť.
Takže som si vedel predstaviť, že z knihy získate dobré veci - nevypol by som však svoj vlastný zdravý rozum a nad niektorými vecami (pozri vyššie) by som kriticky premýšľal.!
Bohužiaľ nemôžem povedať viac pre svoju nedostatočnú znalosť literatúry.