Imaginárne a mediálne obrazy krásy
Obsah 11 Annette Geiger Šikovnosť krásnej módy ako metódy Úvodné obrázky krásy, imaginárnych a mediálnych 31 Annette Bitsch Snehovo biele a červené pery. Farba v kultúrnej histórii kozmetiky 53 Laura Bieger Krásne telá, hladné po sebe O modernom želaní Ekonomika uznania 63 Cornelia Förster/Annette Geiger Tváre rozpoltenosti. Erotizmus v kresťanských obrazoch svätcov a ich posmrtný život v dnešnej módnej fotografii Prvotné scény praktizovania krásy 91 Luc Renaut Tradícia ženských tetovaní odpradávna: krása, láska a spoločenské ocenenie 119 Hermann Pfütze Krása je trojnásobkom prostriedkov, zmyslu a ľudskej konštanty 127 Árpád von Klimó máj mníšky sa vlastne nalíčili? Dekoratívna kozmetika v katolíckom diskurze Obsah I 5
Krásne telá v umení 149 Änne Söll K samotnej kráse, mužnosti a modernosti v autoportréte Otto Dix z roku 1922 167 Stefanie Rinke Má na sebe čiernu koženú bundu a vlasy má ostrihané. Móda a práca v románoch Marieluise Fleißer a Mely Hartwigovej 183 Christian Janecke Harte strihá Vidala Saszona a neskorú modernu 203 Antje Krause-Wahl Tvar budúcich vecí Móda a architektúra ako princíp štýlu v Harperovom bazári Rétorika kozmetiky 223 Patricia Feise-Mahnkopp Popularizácia mužskej krásy v reklame 241 Andreas Pinczewski Tváre hororu Heavy metal a odvrátená stránka make-upu 257 Beate Schmuck Všetko, čo je škaredé, musí byť operované! Skrášľovacie praktiky medzi dospievajúcimi dievčatami a chlapcami v ranom veku 279 O autoroch 283 Obrázkové kredity 6 I Obsah
2 Nadar: Sarah Bernhardt, okolo 1860 3 Marlene Dietrich, 1942 V 20. rokoch 20. storočia vytvorili dizajnéri americkí výrobcovia kozmetiky a parfumov špeciálne na tento účel známy, praktický kovový návlek s posuvným mechanizmom 19 (rotačný mechanizmus sa na nemecký trh dostal až v roku 1950), skrátka Bratia Revlonovci Charles a Joseph potom vyrobili prvý moderný lak na nechty, ktorý bol farebne zladený s rúžom. V roku 1928 je uvedená na trh rúžová pusinka, bozkávateľná rúž, atribút, ktorý si stále vyžaduje dlhodobú trvácnosť a priľnavosť farby na perách (samozrejme je známe, že žiadny rúž nemôže prežiť skutočný bozk, že bozkávateľný rúž to iba komplikuje) robí na zakrytie stôp po bozku). Keď bol v polovici 30. rokov vynájdený farebný film a farebná fotografia a spolu s nimi boli najskôr zafarbené fotografické svedectvá a dokumenty nášho detstva a histórie, rúž sa konečne dostal do masovej výroby. Rúže, ale aj očné tiene v plaveckých bazénoch modrej, drahokamovo zelenej alebo v pastelových farbách päťdesiatych rokov približujú brilantnosť obrázkov Agfacolor a neskôr palety Adobe Photoshopu. Takto vysvetľuje Heidi Snehulienku a červené pery I 39
je nevyhnutná pre správu nespočetného množstva rúžov, pričom túto administratívnu prácu opäť vykonávajú technické a počítačové médiá, rovnako ako tradičné tradičné domy Dior, Guerlain a Elizabeth Arden potrebujú databázy v 20. storočí. 10 Rouge jar, Versace, 2008 Na konci tejto eseje je cieľom tejto eseje pokúsiť sa spomenúť si, ale vrátiť sa do vzdialeného veku, v ktorom sa kozmetické farby neodlišovali podľa praktickej hodnoty, ale podľa kultovej hodnoty. Pozrime sa na túto malú ružovú nádobu od Versace (obr. 10), jej zlatistú farbu a ozdoby, ktoré vychádzajú zo staroveku. Áno, samozrejme, zlato a ozdoby sú vyrobené z plastu, ich remeselné spracovanie sa dnes označuje ako dizajn, už sa nepodieľa na transcendentných obradoch, ale na rituáloch každodenného života a jeho obsah už nebol nábožensky zasvätený. Ale možno nie je v nej možné rozpáliť spomienku na 46 I Annette Bitsch