Inštitúcia na ničenie duší
Divadlo Rudolstadt: Alejandro Quintana uviedol inscenáciu „Majster a Margarita“ Michaela Bulgakova
Film „Pán a Margarita“ od Michaela Bulgakova (zahájený v roku 1928, dokončený krátko pred jeho smrťou v roku 1940) straší. Obyvatelia Moskvy sa nemôžu upokojiť. Niektorí sa dostavia, iní sa cítia obmedzovaní a prenasledovaní. Kto sú vinníci? Niekedy sa objavia tie najzvláštnejšie typy, niekedy zmiznú: pacienti, zdravotné sestry, cenzori, dôstojníci, policajti, básnici, literárni úradníci, samozrejme pár, veľký pán a krásna Margarita (objavujú sa neskoro, aj v románe), spolu s postavami Biblické a rímske antiky, potom finančníci, postavy zo zábavného priemyslu, kráľovná a slúžka. Na konci sa nad mestom potiahnu strašidelné víchrice. Diabol, ktorý sa volá Volland, vládne takmer nad všetkým. Udržuje mesto pod kontrolou.
Bulgakovov román prešiel mnohými etapami. V roku 2002 napríklad Frank Castorf priniesol „The Master and Margarita“ na berlínsku Volksbühne. Alejandro Quintana usporiadal »Meister« pre Rudolstadt na základe verzie Niklasa Rådströma (preklad Steffen Mensching). Ako mladý herec utiekol Quintana v roku 1973 z čilskej Pinochetovej junty z Čile do NDR.
Jeho tvorba žiari inscenačnými nápadmi. Celý súbor dodal vynikajúco šikovnú časť. Dielo adaptuje montážne princípy ranej ruskej avantgardy: rýchla zmena optiky, simultánnosť rôznych vecí, slabnutie atď. Nákazlivé aj pre javiskovú scénu (scéna a kostýmy Henrike Engel). Niekoľko rámov javiska vystupuje v tvare akordeónu. Vpredu rolovacie, otočné zvislé pletivo na kolieskach, ktoré otvára a zatvára miestnosti a umožňuje ľubovoľné zmeny scén. Dôraz sa kladie na zatváranie.
Začiatok je strašidelný. Za závojmi sovietsky ľud symbolicky pochoduje s vlajkami a stalinskými transparentmi a spieva „Internationale“ v sprievode orchestra. Neskôr sa z ich úst vynoria skromné opotrebované postavy (personál kliniky a ďalší) so smutnými ruskými ľudovými zbormi (nacvičoval Thomas Voigt).
Prenikajú viaceré dejové línie (takmer všetci herci hrajú viac rolí). Jeden vedie k príbehu Pilát-Ježiš: kto zabil Ježiša? Súvisí s magisterským románom „Pilatus“. Ďalšia v autorovom životopise. Argument bol pod moskovským literárnym nebom ostrý. Ešte viac cenzurované a oddelené od literárneho biznisu. Hlavná funkcionalistická otázka: aká dobrá je poézia a umenie v novej spoločnosti? Takéto debaty takmer ukradli autentického Bulgakova. Starý bol pri písaní svojho románu húževnatý. Posudzovatelia minulosti boli napriek víťaznej revolúcii pevne v sedle. Revolúcia sa živila vlastným projektom.
Uvedená trojica čertov a pomocníkov vypáli kachle. Voland, ktorý má moc v „čiernej mágii“, predstavuje v Moskve cudzinca. Matthias Winde vytvára démona. Vyzerá elegantne, tmavo oblečený s klobúkom, aký nosili Luther a Fugger. Predvádza Immanuela Kanta, ktorého dobre pozná, a inak vie, ako správne zaobchádzať s hlavami. Najskôr si literárneho dôstojníka privedie okolo hlavy jazdou električky. Neskôr upadá korumpovaný správca varietného divadla Warenucha (Johannes Arpe). Rimskaja, finančný riaditeľ (Ute Schmidt), ktorý sa vždy usiluje o čestnosť, pod jeho sukňou vyčaruje bankovky, aby ju odteraz považovali za podvodníčku.
Vollandu ako sile, ktorá vždy popiera (paródie na Goetheho »Fausta« sa objavujú niekoľkokrát), pomáhajú dvaja z najuznávanejších a najprefíkanejších klaunov svetovej literatúry: kedysi Korowjew, typ Sporting Life, neuveriteľne pohyblivý na javisku Johannes Geißer. Prináša ohúrený, drzý a cynický cirkusový typ s kockovanými nohavicami. Na druhej strane mačka Behemoth. Marie Luise Stahl vo svojej koži je vždy na cestách. Hlboká čierna farba ľudského zvieraťa, vtipná a biliárna, zlá a nevyzpytateľná. Kde sa táto trojjediná osoba objaví, bláznivý azyl nie je ďaleko.
Mladý básnik Besdomny (Benjamin Petschke) sníva o byte, ktorý bol dlho v Moskve najväčšou vzácnosťou. Chudák na lavičke polemizuje s karikatúrou predsedu Moskovského literárneho zväzu Berlioza (Markus Seidensticker), ktorý o poézii nič nevie, dostane psychické rany a skončí na psychiatrii. Túto inštitúciu ničenia duší vedie tvrdý doktor Stravinskij (Verena Blankenburg), ktorý je v neustálom kontakte s dvoma koženými chytľavými detektívmi (Oliver Baesler, Andreas Mittermeier). Jeho slogan: „Nebojte sa!“, Ide o „bezpečnosť“. Aké známe.
Na základe toho, čo dnes vieme, Quintana zinscenoval „Thermidora“ (Trockého), ktorý sa obrátil v revolúciu v stalinistickú kontrarevolúciu. Dostatočný dôvod na to, aby ste grotesku dostali do extrému. Guľová scéna je na konci mimoriadne efektívna, drží prst na ranách dnešných podmienok. Vlastné skúsenosti režiséra sa prejavia, keď sa planéta plaví z ruky do ruky ako mydlová bublina a Margarita, prinútená hrať kráľovnú plesu, ťukne na západný okraj Južnej Ameriky, do Čile. Potom posádka príslušníkov junty v uniformách, aké nosili stúpenci v Čile v roku 1973, s bielou kapucňou, zubatými rukami a rukami zdvihnutými opakovane v hitlerovskom pozdrave, predvádzala svoj tanec. Hlučné zvuky tiež. Scénický katarakta.
Hlbší význam diela sa odhaľuje v majstrovi. Marcus Ostberg v tejto faustovskej postave uvádza tragédiu spisovateľského života na začiatok stalinskej éry. Existuje veľká obava, že rukopis jeho románu „Pontius Pilatus“ bude uväznený. V kostýme chovanca z nemocnice má dovolené mať kľúč, ktorý mu dáva trochu slobody a vedie k Margarite (Anne Kies).
Scény s Pilátom (Johannes Arpe), veľkňazom Kaifášom (Ute Schmidt), evanjelistom Levim Matthäusom (Oliver Baeseler) a Jeshuom (Andreas Mittermeier) majú zmysel. Vedú do biblicko-rímskej sféry a porovnávajú dosť nudného ľahostajného Piláta so vychudnutým, obetavým, nakoniec ležiacim na zemi Jeshua (Ježiš).
Nakoniec by všetko malo pre Voland vybuchnúť. Vidieť, ako literárny dom horí, slávnostne uniká trom krkom, dom ministerstva vnútra chátra a komisára kultúry Latunského (Marcus Muribellum) zasiahne krk. Voland sa snaží svojimi asistentmi premôcť všetkých a všetko, ale nemôže sa zmocniť titulných postáv a mladého básnika. Napokon uväznená Besdomná číta z rukopisu „Piláta“. Nikto s ním nie je. Ale zrazu ľudia postupne prichádzajú z každého rohu s bielou učebnicou románu v ruke. Jedna nádej, jediná v hre.