Kamera a montáž; Rekviem za sen; ÚŠMELOK
Seminárna práca 2009 20 strán
Ukážka čítania
3. Fotoaparát a montáž v Requiem za sen. 4
3.1. Fotoaparát a montáž všeobecne . 4
3.2. Vybrané sekvenčné analýzy. 5
3.2.1. Televízia (00:00:57 - 00:02:37.) 5
3.2.2. Drogy (00:33:39 - 00:33:49). 8.
3.2.3. Fatálne stretnutie (00:45:44 - 00:46:03). 11
3.2.4. Eskalácia (01:26:02 - 01:29:16). 12
6. Bibliografia. 19
7. Zoznam obrázkov. 20
1. Úvod
Requiem for a Dream (Darren Aronofsky, USA 2000) je americký film režírovaný Darrenom Aronofskym z roku 2000. Na základe rovnomenného románu Huberta Selbyho mladšieho rozpráva film o zániku štyroch drogovo závislých v Brooklyne.
Mladí ľudia Harry (Jared Leto), jeho priateľ Tyrone (Marlon Wayans) a jeho priateľka Marion (Jennifer Connelly) konzumujú všetky druhy drog od marihuany po heroín a snažia sa držať hlavu nad vodou predajom drog. Túžia po lepšom živote, ale s pribúdajúcim filmom sú čoraz viac závislí. Sara Goldfarb (Ellen Burstyn), Harryho matka, je osamelá, ovdovená žena, ktorá trávi dni pred televíziou a je pripravená urobiť všetko pre svoj veľký sen ísť do svojej obľúbenej televíznej šou. Aby rýchlo schudla, môže jej byť predpísaný prostriedok na potlačenie chuti do jedla. Konzumácia tabletiek na chudnutie vedie u starenky k bludom a v konečnom dôsledku k úplnej strate reality. Na konci filmu sú všetci sami a sny sú „mŕtve“ [1]: Sara končí na psychiatrickej liečebni, Tyrone vo väzení, Harry príde o ruku a Marion sa stane prostitútkou pre svoju drogovú závislosť.
Film obsahuje veľké množstvo rôznych vizuálnych techník, od rozdelenej obrazovky, cez časozber, kameru s chrápaním a rybie oko až po počítačové simulácie. Táto seminárna práca je obmedzená na analýzu kamerovej a montážnej technológie. Na tento účel sa používajú vybrané scény, ktorých účinok a význam pre film sa v priebehu analýzy spracuje.
2. Definície
2.1. zhromaždenie
V zásade existujú tri typy rezov: tvrdý rez, fade-in alebo fade-out, cross-fade a trick fade. Ďalšími efektmi úprav sú posunutie zaostrenia a „zmrazenie“ obrázka. [10]
2.2. fotoaparát
Činnosť kamery je určená jej polohou vo vzťahu k tomu, čo je zobrazené, polohou kamery a pohybom kamery. [11] Veľkosť nastavenia vyplýva zo vzdialenosti kamery od objektu, zatiaľ čo perspektíva nastavenia (poloha kamery) je definovaná uhlom kamery k objektu. [12] Veľkosti nastavenia boli vyvinuté na ľudskej postave ako jednotka merania a líšia sa priradením výrazov. Pohybujú sa od širokého záberu (extrémne dlhý záber), dlhého záberu a stredného záberu po americký a stredný záber zblízka (stredný záber zblízka), veľkých (zblízka) a detailov (obojok zblízka) . [13] Perspektíva kamery je rozdelená na pohľad zhora (svetlý pohľad zhora, silný pohľad zhora/pohľad z vtáčej perspektívy, pohľad zhora), normálny pohľad a pohľad zdola (svetlý pohľad zdola, silný pohľad zdola/žabia perspektíva). Panorámovanie, sledovací záber, subjektívny fotoaparát (vreckový fotoaparát) a priblíženie tvoria možnosti pohybu fotoaparátu. [14]
Prevádzka a montáž spoločnosti KCamera sa navzájom dopĺňajú a tvoria „jadro filmových prostriedkov“. [15]
3. Fotoaparát a montáž v Requiem za sen
3.1. Fotoaparát a montáž všeobecne
Requiem for a Dream je spočiatku viditeľný kvôli jeho vysokej frekvencii strihov; Film obsahuje takmer 2 000 strihov s dĺžkou 97 minút. Moderný film má v priemere 300 až 400 snímok za hodinu; [16] Takže Requiem for a Dream prekračuje zvyčajný počet snímok asi trikrát.
Použité techniky montáže sú hip-hopové montáže, split screen a time lapse. Film má neobvyklé uhly kamery. Rybie oko sa používa niekoľkokrát, a to extrémne širokouhlý objektív so zorným uhlom takmer 180 °, ktorý prispieva k skresleniu obrazu. [17] Okrem toho pribúda stále viac špičkových striel a silný dohľad (napr. Z horných rohov miestností). Veľkosti nastavení dominujú detailné zábery a detailné zábery (efekt nájdete v časti „Analýza vybraných scén“). Aronofsky tiež pracuje s takzvanou snorry cam, technikou, pri ktorej je fotoaparát pripútaný na tele herca. [18]
3.2. Vybrané sekvenčné analýzy
3.2.1. Televízia (00:00:57 - 00:02:37)
V poradí sa Harry snaží ukradnúť matkin televízor a odniesť ho do záložne, pretože potrebuje peniaze na ďalší „výstrel“. Matka sa potom zamkne v inej miestnosti (podľa románu v skrini [19]). Keď Harry zbadá, že televízia je spútaná zámkom, Harry reaguje rozčúlene a nechápavo a obviňuje svoju matku. Toto sa potom poddá a nechá Harryho televíziu.
Sekvencia je charakteristická pre film, pretože kombinuje montáž (rozdelené plátno, rýchly strih [25]) a kamerové techniky (ručná kamera, snímky PoV), ktoré sa vo filme používajú niekoľkokrát. Sekvencia veľa napovie aj o vzťahu Sary a Harryho. Vzťah medzi nimi bude narušený až do konca filmu; protagonisti sa nikdy nenájdu, ale zostanú sami pre seba vo svojom „svete“ a svoj osud budú znášať sami.
[1] „Rekviem“ je zádušná omša alebo skladba chrámovej hudby na pamiatku zosnulých. Pozri http://lexikon.meyers.de/wissen/Requiem+(Sachartikel) (posledný prístup: 09.03.2009)
Requiem for a Dream je zádušná omša za sen.
[2] Pozri Monako, James. Film a nové médiá. Lexikón odborných výrazov. Upravil Ludwig Moos. Reinbek pri Hamburgu: Rowohlt. 2006 (1999). S. 109.
[3] Porovnaj Hickethier, Knut. Filmové a televízne analýzy. Stuttgart [a kol.]: Metzler. 2007 (1993). S. 139.
[4] Porov. Ebert, Jürgen. Strih na úpravu montáže. In: recenzia filmu. Decembra 1979. s. 547-558.
[5] Mikos, Lothar. Filmové a televízne analýzy. Constance: UVK Verl.-Ges. 2003, s. 207.
[6] Pozri Aumont, Jacques a kol. Estetika filmu. Funkcia montáže. Austin (Texas): University of Texas Press. 1992 [francúzsky O 1982]. 49 - 52.
[7] Pozri Mikos. Lothar. Filmové a televízne analýzy. A.a.O. s. 207.
[8] Pozri Hickethier. Knut. Filmové a televízne analýzy. Tamže s. 143.
[9] Pozri Mikos. Lothar. Filmové a televízne analýzy. A.a.O. s. 208f.
[11] Pozri Monako. James. Film a nové médiá. A.a.O. s. 54.
[12] Pozri Kuchenbuch, Thomas. Analýza filmu: teórie - metódy - kritika. Viedeň [a ďalší]: Böhlau. 2005 (1978). Str. 57.
[13] Premenné postoja uvedené v seminárnej práci sa riadia Hickethierovými definíciami.
[14] Pozri Hickethier. Knut. Filmové a televízne analýzy. A.O. s. 54 - 60.
[15] Tortová kniha. Thomas. Analýza filmu. A.a.O. s. 59.
[16] Porov. Bazin, André. William Wyler alebo jansenista vo filmovej histórii [1948]. In: Ders. Filmové recenzie ako história filmu. Mníchov [a ďalší]: Hanser. 1981. s. 41-62.
[17] Pozri Monako. James. Film a nové médiá. A.a.O. s. 69.
[18] Porovnaj výroky Aronofského v dokumente „Štruktúra scény s režisérom a spoluautorom Darrenom Aronofskym“ (bonusové DVD prémiového vydania Rekviem za sen).
[19] „Sara sa vrátila späť do skrinky [...]“ Selby mladší, Hubert. Rekviem za sen. New York: Thunder’s Mouth Press. 2000 (1978). P.3.
[20] Pozri definície v: Monaku. James. Film a nové médiá. A.a.O.
[21] Pozri knihu tort. Thomas. Analýza filmu. A.a.O. s. 71.
[22] Pozície kamery nie sú nikdy skutočne neutrálne, pretože kamera vždy predstavuje pohľad, ktorý vyžaduje, aby sa niekto pozrel (porovnaj Hickethier. Knut. Film- und Fernsehanalyse. A.a.O.); dá sa však rozlišovať medzi subjektívnym a nesubjektívnym.
[23] Detailné zábery zdôrazňujú výraz tváre osoby a ich cieľom je zvýšiť identifikáciu publika s postavou (porovnaj Hickethier. Knut. Film- und Fernsehanalyse. A.a.O.).
[25] Už na začiatku filmu sa používa nadpriemerný počet strihov; v jednom okamihu je možné vidieť dva výstrely za jednu sekundu (porovnaj 00:01:32).