Keď dni stratili svetlo Stephanie von Hayek PIPER

Keď dni stratili svetlo

Berlín, 30. roky 20. storočia: V meste kypí život, ale na obzore sa týčia tmavé mraky

Stephanie von Hayek vo svojom debute „Keď dni stratili svetlo“ kombinuje fiktívny príbeh dvoch sestier v Berlíne a skutočný príbeh osudového transportu z roku 1940 a vytvára fascinujúci román o láske, závisti, zrade a ideológii.

Linda a Gitte, dcéry liberálnej berlínskej rodiny zo strednej triedy, si užívajú mladosť. Gitte, ktorá pracuje ako sekretárka na ríšskom ministerstve vnútra, dúfa, že sa raz stane kariérou právničky, nenútená snílka Linda sa vydá umeleckou cestou a vydá sa za citlivého Ericha, lásku jej života. Ak z frontu nie sú žiadne správy a jeho osud je neistý, upadne do hlbokej melanchólie - nebezpečnej v čase, keď sa z duševných chorôb môže stať trest smrti. Pretože národní socialisti už plánujú to, čo bagatelizujú ako „eutanáziu“, dobrá smrť ...

Skvelé pocity a dramatické udalosti na pozadí najtemnejšej kapitoly nemeckých dejín - pútavo povedané a vynikajúco prebádané.

O Stephanii von Hayek

Stephanie von Hayek sa narodila vo Wolfratshausene v roku 1971 fínsko-švédskej matke a nemeckému otcovi. Po vyučení ako kníhkupkyňa vyštudovala politológiu v Mníchove a Paríži. Pracovala ako rečníčka v medzinárodných organizáciách, pod.

"Aký neusporiadaný život sa stal v Nemecku." Margarete sa pripomínalo utrpenie z poslednej zimy hladu. Vaše dievčatá by sa mali tešiť z bezstarostnej existencie, ktorá sa nachádzala v kaviarňach, tanečných sálach, divadlách a kinách. Ale Margaretin strach bol veľký, keď boli dievčatá v noci vonku. ““

Môj román „Keď dni stratili svetlo“ sa začína v roku 1932, nepokojnom a krvavom roku, poslednom vo Weimarskej republike. Nemecko bolo vo vážnej kríze. Ulice Berlína boli nebezpečné, poznačené bojmi ozbrojených skupín. Spravidla proti sebe bojovali komunisti a národní socialisti. Buržoázia sa zároveň bavila v divadle a kine alebo v revue. Rádio a platňa sa stali populárnymi, rovnako ako telefón. Neónové nápisy a plagáty formovali panorámu mesta, vedľa automobilov jazdili vagóny. Mladé ženy sa hrnuli k plateným profesiám, boli predavačky alebo pracovali v kanceláriách, napríklad sekretárky alebo písačky.

"Vždy som mal toľko plánov." Chcel som vycestovať do Ameriky, vidieť svet a pomôcť.Teraz už ani neviem, čo mám snívať. Čo sa stane so mnou? Tajomník drahý dlhý život? Zostávam medzi tým, vždy medzi dvoma, nikdy doma, nikdy, nikdy doma, nikdy, nikdy. “

Moje hlavné postavy Linda a jej sestra Brigitte sa na naliehanie svojej matky pripravujú na sekretárku. Zatiaľ čo Gitte k tomu pristupuje prakticky a hovorí si, že potom budem študovať právo, Linda robí to, čo hovoria jej rodičia a čo bolo v tom čase zvykom. Zároveň však bojuje s hľadaním svojho osudu, toho, čo by malo napĺňať jej život. Cíti v sebe tvorivú silu, pocity, ktoré hľadajú výraz, ale ktoré spočiatku nevie nájsť. Odhodlanie, volanie, túžba ... to sú rôzne slová, ktoré súvisia s tým, ako chcete žiť svoj život. Kto nám to hovorí? Žiadne. Ale pretože sme obklopení rodinou, pedagógmi a ovplyvňovateľmi a každého z nás môže viac či menej ovplyvniť sláva, moc, byť milovaný, česť atď., Môže byť ťažké nájsť si svoju cestu, veľmi ťažké.

„Ich tretie stretnutie so sebou nakoniec prinieslo ingrediencie, vďaka ktorým bolo možné urobiť všetko a ešte viac z bozku, po ktorom obaja túžili, a položiť im vzájomnú vášeň k nohám. Lindina vlastná vôľa bola odhalená, bez zábran a odovzdaná Erichovi. Z vôle vo mne vyrástlo chcem. ““

Keď umelec Erich vkročí do Lindinho života a vráti jej niečo zo svojej minulosti - lásky k látkam, jej starý otec bol obchodníkom s látkami a náhle zomrel - a ukáže sa profesionálna budúcnosť, je na ceste. Miluje a pracuje, ama et labora. V tejto vášni, že chcem niečo vytvoriť, sa cítim veľmi blízko svojej postave Linde a jej sestra Gitte ma spája s jej analytickou povahou. Všetky moje postavy sú vynálezy, ale samozrejme sú inšpirované mojimi vlastnými pocitmi a detailmi z môjho príbehu. . Napríklad moja prababička žila predtým, ako emigrovala do Fínska, v Charlottenburgu na Goethestrasse; jej otec bol textilným výrobcom v Lipsku. Keďže mám sestry, viem, ako sa cíti sesterstvo. Je tu sprisahanie, blízkosť, spoločné skúsenosti, ale aj žiarlivosť.

"Erich tam už nie je." Opustil ma. Som stratený. Už nevstávam. Zostávam tu. Tým sa nebudem vedieť dostať. Nie bez Ericha. Prečo som ho nechal ísť? Prečo som to dovolil? Už ma to nebaví. “

Ak Erichove listy z armády chýbajú, román, ktorý sa začína tak veselo a pozitívne, dostáva úplne inú nôtu. Pre Lindu je situácia dramatická, pretože sa nielen objavila s Erichom a dokázala sa rozvíjať, ale stretla sa aj s iným druhom lásky, ako boli jej predchádzajúce milostné vzťahy. Linda a Erich majú vzťah založený na rešpekte, zvedavosti, údive a silnej sexuálnej príťažlivosti.

Keď Erichove listy zlyhajú, Linda nevie, či je nažive a možno sa už k nej nevráti, pretože ju už nemiluje, alebo či je skutočne mŕtvy. Fantázia má nekonečnú voľnosť. Linda je v situácii neúnosnej neistoty. Trhá ich to. Upadá do hlbokej melanchólie.

"Áno, prečo sa to podarilo jednému a druhému nie?" Ako to, že človek s telesným postihnutím mohol byť duševne dokonale zdravý, zatiaľ čo zdravý, ale duševne chorý človek musel oveľa ťažšie zápasiť s nepriaznivými životnými situáciami? To bola Edithina, ako ju nazvala, základná otázka. “

Je dôležité - a Edith, teta Linda a teta Gitte prinášajú tieto témy do románu - pochopiť a akceptovať, ako blízko sú si navzájom fyzické a duševné zdravie. Vyžadujú sa navzájom. Zdravie tiež znamená vitalitu, rozhodnutie byť na strane života (a nie smrti).

Ako to, že niekto vyjde z vojny relatívne nepoškodený, hoci zažil veľa zlých vecí, zatiaľ čo niekto iný, kto zažil podobné alebo oveľa menej zlé veci s ťažkou neurózou, tikmi, paralýzou, trasením, hluchotou, koktaním, súmrakom poď domov? Odkiaľ pochádza odolnosť človeka? Čím sa živí? Je jadro implantované od začiatku alebo je získané? Edith si kladie tieto otázky. A tieto otázky sú aktuálne aj dnes.

"Sú s tebou, moje oči?" Vyplakala som to z hlavy. Teraz sú tam dve temné jaskyne. V jednom prebýva zúfalstvo, v druhom prázdnota. ““

V románe ju Lindin pád do melanchólie vystavuje veľkému nebezpečenstvu. V lete 1939 sa plánovalo „ničenie života nehodný života“, ktoré sa začalo 1. septembra 1939 na základe Hitlerovho oprávnenia. Národní socialisti stanovili byrokratické a ekonomické kritériá, podľa ktorých môže niekto žiť alebo byť zabitý. Definovali normu. To bola čistá moc a svojvôľa.

Mojím prvým prístavom pri výskume tohto románu bol Federálny archív v Lichterfelde. Tam som našiel list z 13. novembra 1940 od riaditeľa štátnej správy Görden v Brandenburg an der Havel Hansa Heinze adresovaný Viktorovi Brackovi, vedúcemu služby vo Führerovej kancelárii, o brandenburskom sudcovi Lotharovi Kreyssigovi. Ako jeden z prvých zistil, že jeho strážca mizne, a vytiahol všetky zastávky, aby tomu zabránil. Heinze vymenúva všetky Kreyssigove pozorovania a uvádza, že došlo aj k nehode, pri ktorej „narazil autobus okupovaný duševne chorými osobami, ktoré majú byť premiestnené, do iného vozidla“. Došlo k úmrtiam a ťažkým zraneniam.

Čo to bolo za nehodu? Kto boli chovanci?

Spýtal som sa a vyniesol som odvolací rozsudok o ďalšej nehode. Vdova žalovala, pretože jej manžel Eduard Schmidt zomrel pri nehode s „sanitkou“. Viac informácií o tejto nehode, ktorá sa stala na diaľnici neďaleko Pößnecku, som našiel v mestskom archíve Pößneck. V priebehu práce na mojom románe som musel okrem iného zistiť, či je možné v roku 1940 vycestovať do Švédska alebo Fínska. V archívoch ministerstva zahraničia som dostal schránky so žiadosťami o víza, listami a článkami v novinách. Nakoniec ma zaujalo sanatórium Berlín-Buch.

Preto som išiel do berlínskeho štátneho archívu. Bol som aj na pamätníku Brandenburg an der Havel v Sassnitzi.

Všetky tieto archívne návštevy som si naozaj užil. Cítite sa ako slečna Marplová na horúcej trati a blízko času.

Ale potom, čo sa o nehode uvedenej v liste Heinzeho nepodarilo zistiť nič, okrem toho, že došlo k zrážke ríšskeho autobusu s motorovým vozidlom a boli mŕtvi a ťažko zranení, uchýlil som sa k fikcii. Vymyslel som, ako a kedy sa mohla nehoda stať. Ako vodič som použil Lorentza Hackenholta, skutočnú historickú postavu.

"Nová misia." Malo by to byť s ním v poriadku. Lorenz Hackenholt si sadol. Krátky pozdrav, páni. Priamo k veci. Nestrácajte čas. Nikdy nestrácajte čas. Splňte objednávku. Götterdämmerung. Mier vysoko. Bol tam. Tajná dohoda, veľká vec, osobne Führer. ““

Lorenz Hackenholt bol masovým vrahom. Po vojne bol jedným z najhľadanejších zločincov, obvinený z vraždy v 70 000 prípadoch a z spolupáchateľstva 1,5 milióna. V mojom románe je vodičom autobusu, neskôr známeho ako „Šedé autobusy“, ktorý vozí pacientov do plynových centier vrátane Lindy.

Zo svedectva bývalého pacienta, ktorý sedel v takom autobuse a ktorému sa podarilo utiecť, som vedel, že niektorí z pacientov tušili, čo sa s nimi stane, aj keď im bolo povedané: „Ideme do modra, urobte si jeden Exkurzia. “Takže jedného dňa som dostal nápad, že Linda nemusí zahynúť. Že nehoda pre nich môže znamenať príležitosť.

Psychotická Selma, ktorá stretne Lindu v autobuse, hovorí skutočne pravdu: Ležíte na posteli a plačete, ale na čo to je?

Odvtedy sa Lindine kroky zamerali na prežitie. Čo sa musí naučiť a čo robí, je to, že chce žiť, aj keď tam Erich nie je. To, že existuje bez Ericha, má život. A ona tomu rozumie, pretože intuitívne chápe, že jej niekto chce vziať život. Nehoda prebudí ich náladu. Nakoniec už od začiatku nie je bezstarostným, veselým dievčaťom. Jeden
Stratila časť svojej ľahkosti. Vie, čo môžu ľudia navzájom robiť, čoho sú schopní.

"Linda sa na chvíľu cítila pokojná." Slnko, vietor a chlad zaútočili späť z mora ako prejav vôle žiť, ako predzvesť nového začiatku. Nemala nič, iba tento život, ktorý bol s ňou spojený a ktorého sa nemohla zbaviť. Ale teraz, teraz bola na slobode. ““