Kráľovná šiestich snov; O opere

Kapitola II: 7. decembra 1951 - 1960

Antonino Votto

07.12.1951 - v piatok
Giuseppe Verdi: I VESPRI SICILIANI
Réžia: Victor De Sabata, réžia: Herbert Graf, scénografia: Nicola Benois.
Maria Callas (Elena), Mafalda Masini (Ninetta), Eugenio Conley (Arrigo), Luciano Della Pergola (Danieli), Enzo Mascherini (Guido di Monforte), Boris Christoff (Giovanni da Procida)

Po svojom aprílovom debute v Aide, keď vystriedala Renatu Tebaldiovú, Maria Callas otvára nielen úvod sezóny, ale aj svoju vládu v Teatro alla Scala. Je to prvýkrát, čo sa akcia koná 7. decembra, svätého Ambróza. Je to meniaca sa tradícia. Ďalšia, ktorá si vyžadovala, aby prvá opera novej sezóny bola nevyhnutne výtvorom Verdiho, zostáva rešpektovaná ďalšie 2 roky.

Boris Christoff, Maria Callas, Eugene Conley, Enzo Mascherin v snímke I Vespri siciliani

Opera bola spievaná v taliančine, pôvodné znenie bolo vo francúzštine. Bol to triumf. Potlesk vtedajšej tlače mu adresujú zbor Sabata a Maria Callas, ktorých hlas bol zhodný vo všetkých registroch. Zvuky toho večera neboli zaznamenané, môžeme si ju však vypočuť na živom albume vo Florencii z toho istého roku, začiatkom mája, ktorý dirigoval Erich Kleiber. Po tejto sezóne Maria už nikdy nebude hrať rolu ...

07.12.1952 - bola nedeľa
Giuseppe Verdi: MACBETH
Réžia: Victor De Sabata, réžia: Carl Ebert, scénografia: Nicola Benois.
Maria Callas (Lady Macbeth), Enzo Mascherini (Macbeth), Italo Tajo (Banquo), Gino Penno (Macduff), Luciano Della Pergola (Malcolm).

Callas opäť (po roku slávy, s Giocondou, Armidou, mexickým turné, Normou v Covent Garden) a v sobotu inauguruje sezónu v jednej zo šou, ktorá sa stala legendou. Carl Ebert je režisér, ktorý si vybudoval reputáciu festivalu v Glyndebourne. Lady Macbeth nikdy nebola spievaná taká temná, vzrušujúca a rozložená démonmi, ktorí ju prenasledovali. A dnes večer dirigent urobil to, čo ho nasledujúceho roku posunulo k dokonalosti, v štúdiu s Pucciniho Toscou: robil architektúru, nie hudbu, zvuky orchestra budovali atmosféru na dve hodiny, nielen hrad.

Odtiaľto sa zachoval zvukový záznam, aby sme nikdy nestratili zo zreteľa, čo znamená absolútny triumf. Ária „Vieni t'affretta .“ predpovedá neskoršiu Médeu, dokonalý príklad belcanto verdiánov, tmavo sfarbených, tento typ dramatizácie bude v nasledujúcom období vlniť pri interpretácii Belliniho alebo Donizettiho opier.

Poznámka: kliknutím na obal CD sa dostanete do virtuálneho obchodu (obvykle iTunes, ktorý je k dispozícii v Rumunsku), kde si môžete kúpiť a stiahnuť nahrávku alebo si vypočuť zvukové sekvencie z predstavenia. Obrázok albumu sa môže líšiť od obrázka online obchodu.

7. decembra 1953 - pondelok
Alfredo Catalani: LA WALLY
Réžia: Carlo Maria Giulini, réžia: Tatiana Pavlova, scénografia: Nicola Benois.
Renata Tebaldi (Wally), Renata Scotto (Walter), Mario Del Monaco (Giuseppe Hagenbach), Giangiacomo Guelfi (Vincenzo Gellner).

Nemocný Victor de Sabata je nahradený Carlom Mariom Giulinim, ktorý, hoci je dnes večer kritizovaný, si tu bude veľmi obľúbený. Renata Tebaldi, už veľká hviezda od historického koncertu znovuotvorenia divadla v roku 1946, rovnako ako del Monaco na kritikov veľmi nezapôsobila. To nezabránilo tomu, aby títo dvaja nenahrali v štúdiu dielo Catalaniho, dnes menej zastúpeného, ​​ale v tom čase stále slávneho, až do momentu, keď Arturo Toscanini, ktorý bol v ten večer prítomný v lóži, pokrstil svoju dcéru Wally. A túto rolu, nezabúdajme, vytvorila v roku 1892 Haricleea Darclee, ktorú si pamätáme častejšie ako prvú Floriu Toscu, ktorú sme kedy počuli.

Renata Tebaldi v La Wally

Ale odhalenie večera bolo „malé“, Renata, ako sa vtedy volala Renata Scotto, v roku 1953 bola taká mladá, mala iba 19 rokov! Na konci jej bola zavolaná verejnosť 15krát a jej kariéra sa rozbehla tým najkrajším možným spôsobom. A z tejto noci zostal zvukový záznam, vzácny dokument zabudnutého diela ...

07.12.1954 - bol utorok
Gaspare Spontini: LA VESTALE
Réžia: Antonino Votto, réžia: Luchino Visconti, scénografia: Piero Zuffi
Maria Callas (Giulia), Ebe Stignani (Grand Vestal), Franco Corelli (Licinio), Enzo Sordello (Cinna), Nicola Rossi-Lemeni (veľkňaz), Nicola Zaccaria (hlavný manžel).

Bol to večer, keď sa zrodil nový mýtus, manželia Callas-Visconti. Bol to Máriin najbláznivejší rok, v ktorom dobyla svet a rok svojej slávnej stravy. Publikum ohromené siluetou vestalu je uchvátené hudbou a samotnou produkciou, ktorá ich prenesie v čase, v staroveku. Je to klasická noc 50. rokov, odkaz na modernú opernú produkciu: rafinovanú, elegantnú, elitársku, očarujúcu, dokonale divadelnú a s množstvom dobrej hudby.

Maria Callas v La Vestale

Luchino Visconti, potomok starej šľachtickej rodiny, vládca nad Milánom od čias Simone Boccanegry (skutočnej z 13. storočia), začína revolúciu, ktorá nasledovala na scéne svetovej opery, revolúciu, vďaka ktorej sa dnes pozrieme na plagát akejkoľvek premiéry. meno režiséra také chamtivé, ako objavujeme mená sólistov. V ten utorok večer sa javisko konzervatívneho milánskeho divadla rozšírilo o konštrukciu, na ktorej vestal stúpal cez jamu. Je to tiež najemotívnejší okamih, keď si z lavíny kvetov hodených na ňu na konci predstavenia Maria Callas vyberie červený karafiát, ktorý ponúkne Toscaninimu prítomnému v sále. Odvtedy zostáva veľa fotografií (vyššie uvedená sa stala ikonou pre Callasa) a vynikajúci zvukový záznam. A „meno strážcu“ nadpozemskej krásy…

7. decembra 1955 - v stredu
Vincenzo Bellini: NORMA
Réžia: Antonino Votto, réžia: Margherita Wallmann, scénografia: Salvatore Fiume.
Maria Callas (Norma), Giulietta Simionato (Adalgisa), Mario Del Monaco (Pollione), Nicola Zaccaria (Oroveso).

Callas opäť v jednej z rolí, ktoré určovali jeho kariéru. Išlo o očakávanú premiéru, v kolónke bol taliansky prezident Giovanni Gronchi. V tom istom roku bol Viscontiho legendárny Traviata, v ktorom priniesol nábytok z domu, aby bola aristokratická scénografia autentická. Nebola to jej najlepšia Norma, ale jedna z najkrajších „Casta diva“. Mario del Monaco spieval vo svojom obvyklom tóne zo svojich slávnych dní, ktoré sú teraz preč, rovnako ako Simionato.

Giulietta Simionato a Maria Callas v Norme

Svoju známku robí aj Margherita Wallmann. Disk s nahrávkou diela samozrejme nájdete. Hovorí sa aj o nepotvrdenej sfilmovanej verzii šou, je to pravdepodobne iba legenda.

07.12.1956 - ten piatok
Giuseppe Verdi: AIDA
Réžia: Antonino Votto, réžia: Franco Enriquez, scénografia: Piero Zuffi.
Antonietta Stella (Aida), Giulietta Simionatto (Amneris), Giuseppe Di Stefano (Radamès), Giangiacomo Guelfi (Amonasro), Nicola Zaccaria (Ramfis).

S Aidou sa Scala vracia k tradícii veľkej opery. Nové trendy v opernej výrobe sú cítiť a v tomto registri nových rafinérskych štandardov sa skutočne otvára sezóna.

Giuseppe di Stefano v Aide

Je to triumf Giuseppe di Stefana v role, v ktorej neurobil kariéru. Antonietta Stella zasa pozná zasvätenie v podmienkach vtedajšej nemožnej súťaže, je to takmer úder šťastia. V nasledujúcom desaťročí pre ňu budú nasledovať iba slávne dni.

07.12.1957 - aj v sobotu
Giuseppe Verdi: MASKOVÝ TANEC
Réžia: Gianandrea Gavazzeni, réžia: Margherita Wallman, scénografia: Nicola Benois.
Maria Callas (Amelia), Giuseppe Di Stefano, Giulietta Simionato (Ulrica), Eugenia Ratti (Oscar), Ettore Bastianini (Renato).

Prezident Gronghi je opäť v miestnosti pre očakávaný úspech, a to aj napriek klebetám ​​zo skúšok, ktoré naznačovali problémy medzi Callasom a di Stefanom. Skvelá sopranistka prišla po rozprávkovej sezóne, nezabudnuteľná je La Sonnambula, Anna Bolena a Ifigenia v Tauride. A tentokrát je to veľký triumf. Verdiho majstrovské dielo je spievané neuveriteľne dobre. Zostane nezabudnuteľným večerom, ktorý je uchovaný na disku a je jednou z najlepších živých nahrávok kariéry Márie Callasovej v porovnaní so štúdiovou verziou, kde chýba iba dokonalý Bastianini, nahradený Gobbim a Gavazzeni., galvanické, nahradené Vottom.

Maria Callas vo filme Ples v maske

Celé obsadenie spievalo, akoby sa svet mal na druhý deň skončiť, niet hlasovej slabosti a Mary bola všade naokolo a na Váhu ticho sedela pri jej nohách. Obrázok, ktorý sa stal slávnym, a teda Mária, ktorá mala ermínsky kabát, bude vždy sprevádzať našu predstavivosť pri počúvaní nahrávky, kde iba scéna „Ecco l'orrido campo“ definuje tragédiu celého diela len za pár minút, v ktorých Diva píše históriu Scaly.

Maskovaný tanec, 1957

7. decembra 1958 - nedeľa
Giacomo Puccini: TURANDOT
Réžia: Antonino Votto, réžia: Margherita Wallmann, scénografia: Nicola Benois.
Birgit Nilsson (Turandot), Giuseppe Di Stefano (Calaf), Rosanna Carteri (Liu), Giuseppe Modesti (Timur).

Storočie Pucciniho narodenia sa nevyhnutne poctilo predvedením jeho najnovšej práce. Vo vstupnej hale je tiež uvedená busta skladateľa. A Birgit Nilsson sa stáva najlepšou Turandotkou všetkých čias, autoritatívne dominujúcou v tejto role po mnoho rokov, ktorá sa začína dnes večer. Publikum zavalil sebadôverou, s akou ovládal úlohu z jedného konca na druhý. Di Stefano sa s úlohou Calafa snaží čo najlepšie, nie je to pre neho tá pravá hudba, ale dokáže si predstaviť princa iného, ​​ako je ten, ktorý je v role obvyklý, ako to dokázal len on.

Birgit Nilsson v Turandote

Birgit nahrá operu aj v štúdiu, a to dokonca dvakrát (s Francom Corellim a Renatou Scotto pod taktovkou Francesca Molinariho Pradelliho, potom s Jussim Bjorlingom a Renatou Tebaldiovou pod vedením Ericha Leinsdorfa), jej nahrávky zostávajú odkazom.

07.12.1959 - párny pondelok
Giuseppe Verdi: OTELLO
Réžia: Antonino Votto. Réžia: Margherita Wallman, scénografia: Nicola Benois.
Mario Del Monaco (Otello), Leonie Rysanek (Desdemona), Tito Gobbi (Jago), Piero De Palma (Cassio), Gabriella Carturan (Emilia).

Na rade je Mario del Monaco, aby sa stal hviezdou otvorenia sezóny 1959 v role, ktorú hral väčšinu svojej kariéry, toľkokrát, že presný počet jeho šou s Otellom nie je známy, hovorí sa však, že by to bolo okolo 900 (!). V novej, vysoko cenenej inscenácii Margherity Wallmannovej bol absolútnym Moorom 50. a 60. rokov sám, všetci mu tlieskali a zbožňovali ho. Spolu s Mariom dotvorili veľmi dobrú šou Jago Tita Gobbiho, tak jemného odtieňa, a krása hlasu Desdemony od Leonye Rysanka.

Tito Gobbi a Mario del Monaco v Otelle

Nepoznám žiadny solídny dôkaz tohto večera, nenašiel som ho. Existuje však mnoho ďalších nahrávok talianskeho tenora v tejto úlohe, vrátane dvoch video verzií (televízny film a živý z Tokia, tiež s Gobbi) a dvoch štúdiových nahrávok (s dirigentmi Albertom Erede a Herbertom von Karajan). Leonye Rysanek a Gobbi sa o rok neskôr vrátia k Verdiho práci v štúdiu, pričom Jon Vickers, Otellova lyrická alternatíva k mimoriadne úspešnému RCA.

07.12.1960 - v stredu
Gaetano Donizetti: POLIUTO
Réžia: Antonino Votto, réžia: Herbert Graf, scénografia: Nicola Benois.
Maria Callas (Paolina), Franco Corelli (Poliuto), Ettore Bastianini (Severo), Nicola Zaccaria (Callistene).

Minulú sezónu pre Callasa v Teatro alla Scala a jedinú operu, ktorú tu bude hrať v tejto sezóne. Posledná rola, ktorú pridala do svojho repertoáru. A z tohto dôvodu sa z dnešnej noci, s nesmiernou nostalgiou, stala legenda. Chcel dokonalosť, Visconti mal byť podpísaný pod produkciu, ale na poslednú chvíľu sa stiahol pre spory s úradmi, ktoré obviňuje z cenzúry ďalších svojich diel v divadle a filme. Tak prišiel k režírovaniu šou Herbert Graf.

V auditóriu, v ktorom nechýbala kniežatá rodina Monaka a Onassisa, v ktorej sálu zdobili girlandy, ktoré zhromaždili viac ako 16 tisíc karafiátov, uskutočnil Antonino Votto udalosť roka. Poliuto je vzácne dielo a Maria Callas, Franco Corelli a Ettore Bastianini ho urobili takmer neprístupným, porovnanie akýchkoľvek ďalších umelcov s nimi je smiešne. Zostáva veľa fotografií a zvuková nahrávka nevyhnutná pre každého fanúšika sopranistky, v ktorej môžeme počuť morský potlesk a potlesk, ktoré zastavujú šou od vchodu do Divy na pódiu, pred spevom „O’m'inotro“ ...

Jej vláda nad milánskym divadlom sa tu skončí, ale jej vplyv zostane dodnes.

Aké boli večery 60. rokov v Teatro alla Scala, keď bol zbožštený tenorista Franco Corelli, do pokračovania tohto článku sa dostanete jednoduchým kliknutím na odkaz: “ Začarovaný princ „