Music4Viola - Raisonné katalóg online pre violu
Momentálne som v procese kladenia nových rytmov bel canto od Thomastik-Infeld na moju rytiersku violu.
Na jednej strane šťastné, na druhej strane nahnevané.
Rytierska viola
Bývalý Rudolf Hindemith
Potešený, pretože sú to jediné struny, ktoré pracujú na mojom nástroji pre moje potreby. Naštvané, že struny nie sú o dva centimetre dlhšie, a potom boli dostatočne uvoľnené na 43 mm dĺžku stupnice.
Takže na A-strunu používam extra dlhú jemnú ladičku a s C-strunou musím zapojiť obal na konci kolíka, aby šnúra správne prešla cez sedlo. Toto drotovanie nie je vždy úspešné.
Zatiaľ čo som tak pohltený prácou, ON sa zrazu objaví v miestnosti. FRANZ THOMASTIK (1883-1951).
Poznávam ho, pretože momentálne spracúvam pozostalosť s dokumentmi o jeho práci. Pevný, rozhodný vzhľad, hranaté oči, veľký nos, vysoké čelo, vlnené vlasy, veľké bokombrady a uši, ktoré vyzerajú, akoby počuli z veľkej diaľky.
Autor (V): Ale to nemôže byť, už ste sa dávno presťahovali do neviditeľného sveta!
Franz Thomastik (FT): Ach, smrť je len veľký brat spánku. Človek je nažive, pokiaľ si ho pamätá.
V: To je pravda. Vaše meno THOMASTIK je celosvetové - teda nie na perách všetkých - ale na perách všetkých maľujúcich hudobníkov. Struny THOMASTIK: Spirocore, precíznosť, umelecké lano, struny, dominanta, videnie, belcanto, pi.
FT: Ach áno, struny. Je pekné, že moje meno prežilo s nimi. Bohužiaľ, boli iba malou časťou môjho podnikového vesmíru.
V: Ako to mám pochopiť?
FT: Zvuk bol to, čo ma hnalo. Vzdialený zvuk, ktorý sa na zemi zatiaľ nenašiel. Na konci 19. storočia sa svet dostal do bodu, keď už nemohol pokračovať. V každom zmysle. Politicky, ekonomicky, kultúrne. Dekadencia všade.
V: Povedz mi to! Čo robiš. Teraz sme o 150 rokov ďalej a darí sa nám celkom dobre.
FT: Opatrne, priateľu! Z hlavnej relácie vám môžem povedať, že ste v podobnom stave zmien, aký sme zažili v 20. rokoch. Majte teda oči otvorené!
FT: 20. roky 20. storočia. Všetko sa zdalo možné. Po prvej veľkej vojne už nikto nechcel hranice. Mechanická hudba začala svoj víťazný pokrok. Gramofón, rádio, zvukový film. Všetko dostupné kedykoľvek. Len si to predstavte: Vo Viedni! Málo navštevované koncertné sály. Deficitné udalosti. Nezamestnaní hudobníci v uliciach, v uličkách. VY ste dnes v digitálnej transformácii. Je to desaťkrát horšie. Všetko dostupné kedykoľvek a napriek tomu mŕtve a bez duše.
V: Áno, ale v dnešnom koncertnom živote cítiť stúpajúcu tendenciu. Hovorí sa, že každý rok chodí do divadla a na koncerty viac ako do Bundesligy.
FT: A čo počuješ? Stará hudba. Klasický, romantický repertoár. Beethoven, Brahms Čajkovskij.
FT: Nie také zlé, ale staromódne. Viete si predstaviť, akú hudbu by sme mohli počuť, nebyť týchto nevýslovných vojen?! Najmä druhá vojna. Vyvraždenie všetkého židovského, ľudí a ich myšlienok, ktoré boli všetky „nemecké“ v najlepšom zmysle slova. Odpílili ste vetvu, na ktorej ste sedeli!
V: Prosím pokračujte, pokiaľ vás tu spoznávam. Hovoríš o tom, že pôjdeš.
FT: Áno, nie bezdôvodne. Vojny mi nielen všetko ukradli, ale takmer úplne zadržali aj môj impulz potomkov. (Zamyslene) Pravdepodobne by sme počúvali takzvanú „súčasnú“ hudbu na „súčasných“ nástrojoch, keby sme boli ušetrení od svetového ohňa.
V: Súčasné nástroje? Myslíš elektronické prístroje?
Zamestnanec
FT: Och! Choďte preč s tými zvukovými grimasami!
Narodil som sa v Holleschau na Morave v roku 1883. Dnes Holešov v Českej republike. Kde to je? To dnes nikto nevie! V roku 1941 nacisti vedeli, že s nami žije najväčšia židovská komunita na Morave a že aj tu zapálili nádhernú synagógu. Wagner zomrel v tomto roku 1883. Zanecháva za sebou obrovskú zvukovú budovu v doslovnom a obrazovom zmysle. Smetana o rok neskôr. Tschaikowsky 1893 atď. Richard Strauss začína svoju kariéru. Hudbu bolo možné zažiť iba tak, že budete chodiť na koncerty alebo si ju budete hrať sami. Môj domov nie je taký vidiecky, ako si mnohí z vás myslia. Nádherný barokový palác a kostoly sú dôkazom veľkej kultúry dodnes.
FT: Ako dieťa som bol nadšený tanečnými huslistami, ktorí hrali cez víkend. Požiadal som otca, ktorý bol obchodníkom s potravinami a mydlom, o husle. Bolo mi 5. „Potom si jednu postavte sami“, bola vtedy malá - alebo veľmi motivujúca odpoveď.
„Zostavte si svojpomocne“, to sa stalo mojím životným mottom.
V: Potom ste sa pravdepodobne naučili vyrábať husle?
FT: Spočiatku nie. To bolo príliš jednoduché. Išlo o niečo oveľa väčšie. Prvýkrát som študoval filozofiu a fyziku vo Viedni. Doktorát v roku 1908. Celý svet bol v otrasoch. Politicky: smerom od cisára, k demokracii. Ekonomické: priemyselná revolúcia. Kultúrne: sloboda, napríklad mimo tonality.
Popol violončelo
Karl Weidler
Talianske husle pochádzajú z čias, keď bol svet ešte stále kotúčom: vrchná doska zo smrekového dreva, ktorá sa hojdá, stimulovaná malým dreveným mostíkom. Tyč vo vnútri (zvukový stĺp) zároveň bráni voľnému hojdaniu. Systém bol vyčerpaný. Museli sa hľadať, vymýšľať nové veci. Tón, zvuk museli byť schopní vykresliť vesmír. Oslovte hviezdy. Zbaliť svoje silné stránky. Dychové nástroje išli touto cestou v 19. storočí. Struny zostali na úrovni 1650.
V: Ako ste postupovali?
FT: V roku 1908 som prišiel do kontaktu s antropozofickým hnutím. Vo Viedni prednášal istý Rudolf Steiner. Charizmatický človek, ktorého znalosti v humanitných vedách boli donedávna meradlom všetkého. Celý život sme sa stretávali, rozumeli si a vymieňali si nápady o hudobných otázkach a trojitej štruktúre sociálneho systému.
V: A tón, zvuk, husle?
FT: Všetko muselo byť založené na solídnom remeselnom umení. Iba filozofovanie v tvojej hlave nebolo dôveryhodné. Išiel som teda najskôr do Markneukirchenu, potom do Mittenwaldu, aby som v strediskách študoval hru na husliach.
Pred prvou svetovou vojnou som mal workshop na výrobu huslí vo Viedni. Sen sa stal skutočnosťou. Mohol by som pracovat.
FT: javor, smrek. Javor a smrek sú po celé storočia rovnaké.
Existovali aj iné druhy dreva: dub, buk, jaseň, breza, brest, brest atď. Každý strom prináša na Zem rôzne planetárne sily.
Dajte každému hlasu v sláčikovom kvartete svoje vlastné drevo, svoju osobitosť. Nástroj vyrobený výlučne z jedného dreva:
Prepichnite strop. Jedna noha je na strope, druhá na podlahe. Hojdačka na podlahe a strope.
Od rezonančného tela k organizmu.
Rozšírenie rodiny strún na sedem nástrojov. K tomu husle, husle, tenorové violončelo, ktoré uzatvára medzeru medzi violou a violončelom, a kontrabas z bieleho buku. Táto rodina predstavuje sedem planetárnych síl podobných pilierom prvého Goetheana.
V: Stop, stop, ťažko dokážem držať krok s premýšľaním.
FT: Bol to veľký príbeh. Čo znamená VOJNA, je to skvelý príbeh. Prečo nariekaš, sám máš popol violu!
V: Ako to vieš, ach!
Áno! Počul som Heiligenbergovu sláčikovú septetu (pevnú formáciu) hrať pred 25 rokmi v Dornachu na koncerte v Goetheanum. Zážitok, na ktorý nikdy nezabudnem. Arthur Bay dokončil váš impulz a zostrojil všetkých sedem nástrojov. Potom som si veľmi želal dať si takú popolovú violu.
FT: (zamyslene smutné) Tie prekliate vojny!
V prvej svetovej vojne som musel ísť na front. Bol som strelený do nohy. Postihnutie a bolesť boli odteraz losom. Po vojne sme pokračovali. My „Thomastik a zamestnanci“ sme boli Otto Infeld, Ludwig Kremling, Hans Lessmann, Alois Ratzmann a Karl Weidler.
FT: Tiež. Skôr združenie rovnako zmýšľajúcich ľudí, ktorí sa navzájom posilňujú na svojej ceste.
Potom nastal najtemnejší čas. 1933. Už sme nesmeli dodávať struny do Nemecka. Prakticky sme znovuobjavili koleso pomocou navinutých oceľových strún. Črevná struna už nespĺňala moderné požiadavky na virtuozitu a objem. Na rozdiel od našich nových nástrojov mali struny veľký úspech u strún, až kým neboli veľmi mladé.
Sám ťaháš nitky z Thomastiku.
V: Ja prestanem. Už dávno som si nevšimol, čo robím. Len počúvaj môjho neočakávaného hosťa a pýtaj sa otázku za otázkou, pokiaľ si NIHO všimnem.
Ekonomické sankcie za reťazce?
FT: Áno! Robíte rovnaké nezmysly práve teraz, o necelých 100 rokov neskôr! „Bratstvo“! Od toho sa ale vzdialite.
Teraz. Problém sme vyriešili tak, že sa náš priateľ Karl Weidler vrátil do Norimbergu. Vybudovali sme tam pobočku pre nemecký trh. Dlho nám to nepomohlo. V roku 1944 boli bombardované obidve dielne vo Viedni a Norimbergu. Zničené bolo všetko: nástroje, dokumenty, cenné materiály, drevo, laky a živice.
Všetko preč!
Javorové husle F. Thomastik 1923
(Ex-Renate Schmidt)
S poslednou vôľou sme začali opäť v roku 1949 na ulici Mollardgasse 85A vo Viedni.
LUDWIG KREMLING začala s výrobou kolofónie s prísadami kovov. Potrebovali sme vhodnú kolofóniu pre naše oceľové struny a našu planetárnu teóriu. Každý znie svojim drevom, každý znie ako kalafuna.
Bol to začiatok kolofónie, ktorú si dnes môžete kúpiť u tretej generácie výrobcov ako „Neues Liebenzeller Metal Rosin“ a ako „Larica“. Jedna z najpopulárnejších kolónií na svete!
V roku 1950 spoločnosť OTTO INFELD prevzala výrobu strún ako svoju vlastnú spoločnosť.
THOMASTIK-INFELD je dodnes jedným z dvoch veľkých hráčov v reťazcovom priemysle na celom svete.
V roku 1951 som sa rozlúčil so svojimi priateľmi slovami: «Žite v tele, ako môžete. Ale žite a pracujte tak, aby vám ľudia uverili, keď hovoríte o duchovných zázrakoch. ““ A zomrel 19. novembra 1951 .
Vývoj strún pokračoval rýchlo. Veril som, že oceľové jadro je non plus ultra.
V: Áno, plastové jadrá všetkých druhov sú dnes žiadané. Majú jednotnosť štruktúry ako oceľ a ešte viac tepla a príťažlivosti ako vnútornosti.
V: Nie! Ešte nechoď.
Mám napísať blog pre stĺpec violy. Vy, Thomastik a viola. Povedz!
Večer komornej hudby s
Franz Thomastik
FT: (oči sa rozsvietia)
Miloval som violu a hral som ju sám v „Thomastik Quartet“. Carl von Baltz z Wiener Symphoniker bol náš prvý huslista. Publikum to milovalo všade, kde sme vystupovali. Predstavte si. V čase, keď bol Hindemith vonku so svojim kvartetom! Strauss napísal svoje posledné opery. Posledné zášklby secesnej éry. Mohol som sa osobne porozprávať s Rudolfom Steinerom.
Povedal: "Staré husle majú teplo, ako keď si ľahnete do postele, a vaše husle majú teplo, ako keď vyjde slnko."
Z úplného vytrhnutia počas stretnutia som stále otáčal A-strunu, ktorá je teraz roztrhnutá hlasným treskom. Merde! - Mám ešte jednu.
Zjavenie je preč. V miestnosti veľká prázdnota.
Trvá 120 rokov, kým sa dá dub použiť na výrobu nábytku.
Bolo to 130 rokov predtým, ako statívový husľový most - vynájdený Hermannom Ritterom - v súčasnosti zažíva renesanciu.
Pravdepodobne nepotrvá dlho, kým sa opäť chopí impulz Franza Thomastika k výrobe huslí.
Viem o dvoch husliach. Jeden prežil v zbierke Reka múzea Viadrina vo Frankfurte nad Odrou. Druhá (ex-Renate Schmidt) je v zbierke Goetheanum v Dornach/CH.
Aj keď Rudolf Steiner predpovedal veľký odpor Franzovi Thomastikovi, stojí za to odolať a vydať sa do stále nového vesmíru zvuku.
Tento článok na blogu napísal Martin Hahn,
všestranný hudobník (violist), ktorý svoju kariéru postavil na rôznych pilieroch. Najdôležitejšou oporou je jeho pozícia v Badische Philharmonie Pforzheim, orchestri, ktorý sprevádza všetky predstavenia hudobného divadla v Stadttheater Pforzheim.
Napíš vstup
2. Nájdite skladateľa alebo dielo, pre ktoré chcete napísať vstup,
3. Na pravej strane kliknite na «Napísať vstup».
Pán pokladu violy.
Konrad Ewald prehral, opísal a archivoval všetku literatúru popísanú v jeho sprievodcovi epochálnou violou „Musik für Bratsche“. Väčšina z nich je alebo bola v jeho vlastníctve a je prehľadne usporiadaná na stenách jeho veľkého domu v Liestale.