Navštívi dediny
Na ceste so svojim fotomobilom objavujú legenda Nouvelle Vague Agnès Varda a fotograf a pouličný umelec JR Francúzsko od Provensálska po Normandiu a zanechávajú po sebe zaujímavé umelecké a dojemné ľudské stopy. Stretnete širokú škálu ľudí, ktorých stvárňuje: poštára, čašníčku v dedinskej krčme, robotníka v továrni, posledného obyvateľa ulice v bývalom banskom areáli, tri manželky prístavných robotníkov v Le Havre, farmára, ktorého kozy majú povolené držať svoje rohy, a seba osobným spôsobom. Svoje umenie venujú týmto ľuďom z ulice. Zachytávajú pohľady a tváre na fotografiách väčších ako je život a originálnym spôsobom ich integrujú do svojho okolia. Výsledkom je poetický dokument plný srdečnosti, fantázie a humoru. Film „Visages Village“ spája vášeň dvoch výnimočných talentov s dobrodružnými prvkami road movie a vytvára jemne kolujúcu filmovú koláž.
Olivier Père, generálny riaditeľ Arte France Cinéma, mal 31. januára 2017 rozhovor s Agnès Verda a JR, ktorý má vlastnosti, ktoré vám nechcem úplne zadržať, a preto sa zdržím ďalšieho osobného ocenenia.
Na tejto webovej stránke nájdete aj recenziu posledného filmu Vardy «Les plages d'Agnès» .
Filmárka oslávi 30. mája 90. narodeniny, pri príležitosti ktorých Filmpodium Zürich premietne od 19. mája do 30. júna retrospektívu Varda.
Agnès Varda a JR o svojom projekte «Visages Villages»
Ako vznikol tento film? Prečo ste to chceli robiť spolu?
JR: Začnime od začiatku.
Agnès Varda: Moja dcéra Rosalie si myslela, že by bolo pekné, keby sme sa mohli stretnúť. Nápad sa nám okamžite zapáčil.
JR: Urobil som prvý krok a navštívil som Agnès na Rue Daguerre. Fotografoval som legendárnu fasádu jej domu, kde žije už 100 rokov. A fotil som ju s mačkou.
AV: Vaša babička má 100 rokov, nie ja. Ešte nie. Na druhý deň som ho navštívil v jeho ateliéri, aby som urobil jeho portréty. Rýchlo som si uvedomil, že si nezloží slnečné okuliare.
JR: Na druhý deň a ďalší deň sme sa stretli na čaji.
AV: Okamžite som mal pocit, že spolu niečo urobíme.
JR: Najprv sme hovorili o krátkom filme .
AV:. dokumentárny film. Ukázalo sa, že vaša vášeň pre lepenie tých obrovských portrétov ľudí na steny, aby ste ich ocenili, ako aj môj spôsob pozorného počúvania a uvádzania ich rozprávaní do popredia viedli k niečomu.
JR: A chceli sme ísť na túto cestu spoločne. Ani Agnès, ani ja, sme nikdy predtým neriadili s nikým iným.
Prečo ste sa sústredili predovšetkým na obyvateľov provincie?
JR: Agnès ma chcel dostať z miest.
AV: Máte pravdu, pretože ste skutočne mestským umelcom. A milujem krajinu. Rýchlo sme sa nadchli pre myšlienku filmovania na dedinách. Chceli sme sa tam stretnúť s ľuďmi, a tak sa aj stalo. Vydali sme sa na cestu vo vašom neuveriteľnom fotografickom vozíku. Kamión je hercom nášho filmu, je vždy v centre pozornosti.
JR: S týmto fotografickým vozíkom pracujem roky, používal som ho na veľa projektov.
AV: Správne, ale toto bol náš projekt a spoločne sme na ňom išli. Každopádne sme si pri cestovaní nákladným autom po vidieckom Francúzsku užili veľa zábavy. Niekedy tu, niekedy tam.
Bol tam plán alebo aspoň itinerár? Ako ste vyvinuli film, ktorý je v podstate založený na náhodách, stretnutiach a objavoch?
AV: Niekedy jeden z nás poznal niekoho z dediny alebo mal na mysli špeciálny nápad. Potom sme sa do veci pozreli prvýkrát. Ako vždy pri dokumentoch - a urobil som ich veľa - máte predstavu, ale po krátkej chvíli vstúpi do hry šanca, koho poznáte a koho stretnete, a zrazu sa veci začnú sústreďovať na konkrétnu osobu alebo konkrétneho človeka. Miesto na zaostrenie. V skutočnosti milujeme náhodu, je u nás uvedený ako asistent.
JR: Boli sme tiež zapojení do života, pretože film je aj príbehom nášho stretnutia. Spoznali sme sa na výlete počas nášho projektu a prostredníctvom zábavnej skúsenosti z práce dua. Začínam lepšie chápať Agnès, čo vidí a ako to vidí, a tiež sa snaží pochopiť môj umelecký proces. Veľa sme sa rozprávali a skúšali nápady. Potom sme si predstavili celovečerný film.
AV: To bolo, keď Rosalie prebrala výrobu.
JR: Povedali ste: „Urobme to.“
Film je putovaním po Francúzsku, ale aj putovaním po spomienkach pracovníkov, farmárov a dedinčanov, osobných i kolektívnych.
JR: Nech sme kdekoľvek, veľmi rýchlo si všimneme, či môžeme nadviazať spojenie.
AV: Jedna vec, ktorá sa mi na tebe páči, je to, ako rýchlo pracuješ. Len čo niekoho stretneme, už máš predstavu, čo s ním môžeme urobiť. Napríklad poštár, ktorého som poznal. Chcel som, aby si sa s ním stretol. Mám rada listy a pečiatky. Komunikujete hlavne cez internet a pri zverejnení obrázka získate 20 000 lajkov. Tu ste sa dohodli, že z tohto poštára urobíte dedinského hrdinu, a to v gigantickom formáte.
AV: Bol hrdý na to, že bol taký vysoký. Odtiaľ sme sa vybrali do Alpes-de-Haute-Provence.
JR: A niekto nám povedal o továrni neďaleko Château-Arnoux.
AV: To bol Jimmy, ktorého som poznal z miestneho kina. Uvádzal som tam svoj film „Sans toit ni loi“. Ukázal nám továreň.
JR: Boli sme zvedaví a išli sme tam. Stretli sme sa tam s ľuďmi a vytvorili sme niekoľko nápadov.
AV: Priemyselné areály sú nádherné. A ľudia, ktorí tam pracujú, majú dobré srdce.
JR: Ochotne ste sa sprístupnili pre našu skupinovú fotografiu. Ukázalo sa, že na niektoré z miest, ktoré som vám predstavil, boli už pred rokmi. Pretože ma inšpirovali fotografie, ktoré ste fotili už dávno. A koláže vo filme sú ovocím našej spolupráce.
AV: Často sú to moje fotografie, ktoré umiestňujete na fasády.
AV: Napríklad veľká koza s rohami. Fotografiu som urobil, keď sme hľadali miesto.
JR: Strávili sme veľa času s Patríciou, ženou, ktorej kozy majú povolené držať si rohy, zatiaľ čo ostatné ich nechajú vyhorieť ihneď po pôrode.
AV: Táto žena má veľkú vášeň pre svoju prácu, svoje kozy a ich rohy. Jej presvedčenie bolo pôsobivé.
JR: A na severe sme tiež zažili niekoľko pôsobivých vecí.
AV: Všetky míny sú dnes preč, ale stretli sme ženu, Jeannine. Je poslednou obyvateľkou ulice, kde predtým žili baníci. Hovorila s nami o svojom otcovi, ktorý pracoval v baniach. Aj ďalší bývalí baníci nám rozprávali krásne príbehy o svete, o ktorom sme vedeli veľmi málo. Bolo vzrušujúce počuť ich rozhovory s takou vášňou. Jeannine a jej príbehy sa nás veľmi dotkli.
JR: Pri rozhovoroch s ľuďmi idete naozaj do hĺbky. Zaujalo ma, ako ste viedli tieto rozhovory.
AV: Tiež ste sa s nimi veľa rozprávali.
JR: Samozrejme. To sa mi na mojich projektoch vždy páčilo, rovnako ako som to vo vašich filmoch vždy videl s vami, s vašim osobitým spôsobom, ktorý je taký jemný a jemný a tiež feministický.
AV: Aha, som skutočne feministka!
Vo filme sú skutočne veľmi prítomné ženy.
AV: Áno, JR a obaja sme sa zhodli, že je dôležité nechať ženy hovoriť.
JR: Bol to Agnèsov nápad. Keď som jej ukázal všetky fotografie pracovníkov prístavu v Le Havre, povedala: „Kde sú tie ženy?“ Zavolal som teda pracovníkov prístavu späť a spýtal som sa: „Môžu vaše ženy prísť do prístavu?“ Povedali: „Počúvaj, nikdy si tu nebol, ale možno je to príležitosť.“ Bolo dosť šialené, že vďaka tomuto projektu spoznali prístav.
AV: Tri zaujímavé ženy, ktoré si mali čo povedať. Bolo to skvelé. Bol som šťastný, že som ju videl v centre pozornosti „raz“, ako povedal jeden z nich. Pracovníci prístaviska nám pomohli a poskytli nám obrovské kontajnery, ktoré sme mohli použiť. Skladali sme ich ako legove tehly a stavali veže, totemy. Musíte to len vidieť, slovami sa to nedá opísať. Aké dobrodružstvo!
JR: Mali by sme spomenúť, že pracovníci dokov boli vo veľkom štrajku. Stále ma ohromuje, že stále dávali umeleckú pýchu miesto.
AV: To je myšlienka, že umenie je tu pre každého. Pracovníci doku sa dohodli, že nám pomôžu, pretože sa chceli stať súčasťou umeleckého projektu.
JR: Jeden z pracovníkov továrne povedal: «Umenie by nás malo prekvapiť!» Narušili sme ich každodenný život, ale oni nás prijali. V tom čase sa vo Francúzsku a na celom svete vyskytlo veľa vážnych a zložitých udalostí, ale my sme sa úplne sústredili na náš projekt a ľudia, ktorých sme stretli, to pochopili.
AV: Skromný projekt v čase rozsiahleho chaosu. Pracovníkom sa páčila aj naša dobrá nálada a spôsob, akým ste ma vychovali. Dávali sme pozor, aby sme boli sami sebou, a zahrnuli sme ich do nášho projektu.
Vytvorili ste si silné puto s ľuďmi, ktorých ste stretli. Pamätajú tiež na zosnulých a spomínajú na nich na svojej ceste: Nathalie Sarraute, Guy Bourdin, Cartier-Bresson.
AV: Áno, poznal som ju. Pamätať si na nich znamená vrátiť ich späť do súčasnosti. Náhodou som prešiel okolo domu Nathalie Sarrauteovej a to ma potešilo, ale zaujímal nás farmár na konci ulice, ktorý sám obrába obrovské plochy.
JR: Ďalším miestom, ktoré sme natáčali, bola opustená dedina. Toto miesto malo minulosť a my sme mali náš nákladný automobil. Usporiadali sme tam párty s miestnymi obyvateľmi.
AV: Tú noc sme dali na steny stovky tvárí. Na druhý deň sme išli ďalej. Dozvedeli sme sa, že dedina bola odvtedy zbúraná. Všetko sa mení. To je to, čo som na dokumentárnych filmoch vždy miloval. Strávite pár dní s niektorými ľuďmi, kamarátite sa navzájom, strácate kontakt, rovnako ako sme ich zachytili na veľkých krátkodobých obrázkoch, ktoré opäť zmiznú zo stien. Vieme, že tieto okamihy sú čarovné. V okamihu, keď stretnete ľudí, v okamihu, keď natáčame, pripojte obrázky et voilà! milujem to.
Ako prebiehalo natáčanie?
AV: Urobili sme jeden alebo dva výlety a potom sme si dali prestávku, pretože už nie som dosť fit na to, aby som natáčal osem týždňov v kuse a bol na cestách. Točili sme dva až štyri dni v mesiaci.
JR: Myslím si, že to fungovalo dobre. Umožnilo nám to premyslieť si veci, premýšľať a vidieť, kam nás cesta povedie. Začali sme s úpravami a hodiny sme sa rozprávali, kam a ako ísť. Som skôr typ improvizácie, podľa hesla: „Skúsme to a uvidíme, či to vyjde.“ Naproti tomu Agnès celú postupnosť premýšľa až do konca. To posilnilo dynamiku našej spolupráce.
AV: Je medzi nami niekoľko generácií, ale v skutočnosti sme na to ani len nepomysleli, aj keď po schodoch vylezieš rýchlejšie ako ja. Stáli sme si navzájom ako modely. Tak to bolo pre mňa, pretože keď natáčate, ako pracujete, ako leziete na lešenie, dostaneme aj obraz vás a vašej práce. A tiež si sa zaujímal o mňa, o moje oči, ktoré blednú.
JR: Dobre, pokúsili sme sa ukázať, čo sa stane s tvojimi očami. Chcel som vidieť pre teba, lepšieho ako teba, koho vidíš rozmazane, hlavne v diaľke. Fotografoval som tvoje oči zblízka a ukázal som ich z diaľky. A vaše prsty tiež!
AV: Ach áno, moje prsty. Vaše predstavy ma veľmi pobavili: Ako si ma neustále dráždil, ale aj spôsob, akým si vytvoril obrázky nášho priateľstva.
JR: Rád by som spomenul jednu vec, ktorá sa mi zdá dôležitá: každý, koho sme stretli na našej ceste, ma niečo naučil. A naopak.
AV: Keď sme automechanikovi povedali o kozách bez rohov, povedal: „To je úžasné. To som nevedel. Poviem o tom ostatným. ““
JR: Od jednej osoby k druhej, od jednej myšlienky k druhej. V skutočnosti je tento film koláž.
Celý film je koláž. S JR, ktorý dáva obrovské fotografie na steny, a Agnès, ktorá realizuje filmovú koláž pomocou riekaniek a vizuálnych hádaniek.
AV: Páči sa mi myšlienka vidieť strih ako akúsi koláž, ktorá sa hrá so slovami a obrázkami, ktoré vás zachytia, aby sme nemuseli povedať: «1. Kapitola, Kapitola 2 ». Niekedy si montáž predstavujem ako sériu slov, ktoré sa rýmujú: «navštívi dediny», «koláže rozdelia» ...
. a rivage. Povedzte nám o tom bunkri na pláži.
JR: Často chodím do Normandie jazdiť na motorke na pláži. Tam som objavil miesto, kde nemecký zrub, bunker z vojny, spadol z útesu a teraz stúpa zo stredu pláže. Spomenul som to Agnès, ale nezdalo sa, že by ma nejako zvlášť zaujímala. Jedného dňa som jej povedal názov dediny a kliklo to. Zvolala: „Počkaj, poznám Saint-Aubin-sur-Mer, bol som tam s Guyom Bourdinom v 50. rokoch.“ Odviezol som ju tam a ona mi ukázala neďaleko dom Guya Bourdina. Ukázala mi tiež fotografie, ktoré o ňom vtedy urobila. Prešli sme sa spolu po pláži a ona povedala: „Prečo sem nedáme jeho fotografiu?“ Pripojenie fotografie bolo veľmi vyčerpávajúce, pretože sme sa museli poponáhľať. Bunker je obrovský a príliv sa rýchlo blížil.
AV: Odfotil som sediaceho Guya Bourdina, ale bol to váš nápad, nakloniť ho a zmeniť vojnový bunker na kolísku pre mladého muža. Veľmi ma dojalo, ako sa význam fotografie na malú chvíľu zmenil na pôvodný. Potom ticho, prišiel príliv a všetko spláchlo.
Táto fotografia na tomto zvláštnom mieste je pre mňa dokonalou ilustráciou vášho projektu: ako vznikol, ako sa vyvinul a ako zmizol.
JR: To je to, čo hovorí film, spolu s našim priateľstvom, ktoré sa počas týchto zážitkov rozrástlo. To, čo sa stane s tvojimi očami, na mňa urobilo dojem. To ma rozladilo a stalo sa námetom filmu.
AV: Nešiel by som až tak ďaleko, ale je pravda, že „oči a pohľad“ sú dôležité pre našu prácu a pre náš film. Jasne vidíte, čo pomáha mojim rozmazaným očiam, a paradoxne sú vaše oči vždy skryté za tmavými okuliarmi. Prekvapujeme sa navzájom.
Koniec filmu ma prekvapil.
AV: Je to prekvapenie, ktoré sme dostali, a nechcem to komentovať.
JR: Keď sme nasadli na vlak, nevedel som, kam ma Agnès vezme. To bola hra. Potom sme prestali hrať a všetko sa stalo skutočným, dobrodružstvom. A potom sme sa pozreli na Ženevské jazero ...
AV: ... s jeho milostivou vodou, to je pravda, a to je ten okamih, keď opustíme film.
Potlačené s láskavým súhlasom distribútora Filmcoopi
Réžia: Agnes Varda, produkcia: 2017, dĺžka: 89 min, distribútor: Filmcoopi