Odborník na umenie Henrik Hanstein „Cheat originálu alebo kópie niektorých dedičov“ - Kultúra - Tagesspiegel
Odborník na umenie Henrik Hanstein hovorí s Tagesspiegel o povestnom spore o odliatky z posmrtného bronzu.
Pán Hanstein, od škandálu okolo múzea Arp v Rolandsecku sa vedú spory o posmrtné obsadenie. Aký je stav diskusie?
Téma je stará ako bronzová socha. Bronz je vhodný na reprodukciu. Ak si chcete byť istí, že obsadenie bolo objednané a akceptované samotným umelcom, sú potrebné presnejšie ovládacie prvky. V Rolandsecku sa múzeum spoliehalo na dar Arpského združenia s príliš veľkým počtom posmrtných odliatkov. Vrátane množstva omietok, ktorých pravosť si človek nie je istý.
Kedy ste prišli do styku s predmetom posmrtných odliatkov Arp?
V rámci znaleckého posudku v prípade poškodenia som narazil na to, že veľká socha v hodnote troch miliónov DM nebola odliata za života Hansa Arpa, ale mala iba niekoľko rokov. V tom čase som navrhol ministrovi kultúry Porýnie-Falcko, aby sa poškodený odliatok roztavil a znovu nalial. Poškodený prípad bol potom obmedzený na 150 000 DM.
Asociácia nemeckých sochárskych múzeí v súčasnosti pripravuje podklady pre väčšiu transparentnosť. Ako sa správa obchod s umením?
Obchod s umením má svoje vlastné zákony. A vždy jasne rozlišoval. Otázkou je, či klasifikoval dostatočne jasne. „Spievajúci muž“ Ernsta Barlacha stojí 500 000 eur ako obsadenie 10. edície Alfreda Flechtheima v ranom živote. Posmrtné obsadenie, ktorých je cez 75, stojí až 160 000 eur. Rané odliatky možno zreteľne odlíšiť od tých posmrtných: Barlach mal zvláštny spôsob patinovania svojich bronzov. Dal ich do kyslého kúpeľa a až potom ich patinoval. To vedie k tejto olivovozeleno-hnedej patine, ktorú dnes už nemôžete zvládnuť.
Vybrali ste si príklad z Barlachu. Čo ostatní umelci?
Takže: čím skôr, tým lepšie a drahšie ...
Nie tak celkom. Existujú aj posmrtné obsadenia, ktoré sú lepšie. Napríklad u Giacomettiho, ktorý občas pracoval chaoticky. Rovnakú postavu nechal obsadiť dvoma rôznymi zlievarňami, čím sa duplikovalo číslovanie. Myslím si, že je dôležité, aby bola k dispozícii zlievarenská značka, pretože sa dá takmer spoľahlivo odlíšiť známky z predvojnového obdobia od tých neskorších.
Existujú aj špeciálne prípady ako Rodin.
Rodinova vôľa stanovila, že po jeho smrti by sa všetci mali tešiť z jeho umeleckých diel. Môžete teda naliať donekonečna. So svojím kolieskom dal dokonca figúrky ako slávny „bozk“, aby vyrobil figúrku v rôznych veľkostiach. Francúzi majú trochu iné chápanie. Maillol taktiež nevydal nijaké katalógové raisonné, pretože dedička bola nielen Maillolovým modelom, ale teraz je jeho dílerkou a spravuje Maillol Museum. Pravdepodobne ju nezaujíma presný adresár.
Sú dedičia a správcovia sochárov všeobecne problémom, pretože sú nútení vytvárať hodnoty?
Nie všeobecne, ale často. Najväčšou svätokrádežou však bolo, že dedičia Kollwitzu súhlasili s rozšírením „Piety“ pre Berlín v Neue Wache. Považujem to za absolútne odsúdeniahodné. Barlachoví dediči to tiež prehnali. „Spievajúci muž“ sa dá kúpiť v miniatúre, vedľa neho je napísané: Originál. To je podvádzanie.
Ako často ste ako predajca mali problémy s odliatkami?
Vydražil som majetok Tilla Durieuxa: Manželka Paula Cassirera vlastnila množstvo darčekov od Barlachu, od Augusta Galie, nádherné odliatky, z ktorých niektoré získalo Kolbeho múzeum v Berlíne. Ale s niektorými majetkami - von Kollwitz, Kolbe, Lehmbruck, Barlach, Rodin, tiež Max Ernst - dochádzalo skutočne k zneužívaniu. Posmrtné obsadenie niekedy stratí svoju kvalitu. Správcovia nehnuteľností tomu často nevenovali dostatočnú pozornosť. To je výčitka: že to celé urobili na úkor kvality, na úkor umelcov. Obchod s umením nemôže byť presnejší ako autor.
Čo sa pýtate od múzeí?
Múzeá možno budú musieť pridať: Neskôr obsadenie. Ak má stále kvalitu, je to v poriadku. Samotné rozlíšenie stojí za veľa, aj keď k takému neskoršiemu obsadeniu došlo počas umelcovho života. Príklad: umelec vytvoril postavu v roku 1970 a v roku 1990 ju nechal druhý alebo tretíkrát obsadiť. Ak je to známe, malo by sa to tiež spomenúť. Vo fotografii tiež rozlišujeme medzi vintage a neskoršími výtlačkami.
Verejnosť chodí do múzea pozrieť originály. Nebude to podvádzané?
Musíte rozlišovať: socha je originál, ak ho objednal umelec - alebo jeho dediči, koniec koncov, autorské práva platia do 70 rokov po smrti. Socha je autentická, ak pochádza z pôvodného modelu. Napríklad slávna „Večera mieru“, Anjel z Barlachu. Originál sa nachádza v Antoniterkirche v Kolíne nad Rýnom. Verzia v Güstrow je odliatkom kolínskeho bronzu. Toto je originál, pretože je povolený dedičmi, ale autentické, pretože nepochádza z pôvodného vzoru. Je mimochodom tiež o tri percentá menší, pretože bronz sa pri ochladení zmenšuje. To možno často použiť na odlíšenie falzifikátov od originálu. S plastikami je to náročnejšie. Ale zberateľ tomu venuje pozornosť. Nejde iba o právny koncept autorského práva, ale aj o pravdu, jasnosť a autenticitu. Právnici tu nie sú moc nápomocní. Posledné slovo majú historici umenia.
Rozhovor uskutočnil Michael Zajonz.
Henrik Hanstein
je historik umenia, dražiteľ a výkonný riaditeľ spoločnosti