Pamäť, cenzúra, hudba za sovietskeho režimu
Genadi Rojdestvensky s Dmitrijom Šostakovičom
Pamäť je často ako fotografia vytlačená na papieri. V priebehu času farby začali strácať jas, kontúry sa akoby roztápali a spolu s nimi sa vymazával obsah zaznamenanej udalosti. Nemám žiadne fotografie urobené pred 20 rokmi zo stretnutia s ruským dirigentom, ktorý zmizol koncom minulého týždňa, Ghenadi Rojdestvensky a jeho manželkou, klaviristkou Viktoriou Postnikovou. Bol na hudobnom festivale venovanom Dmitrijovi Šostakovičovi vo švajčiarskom Zürichu. Životaschopnosť, štipľavá irónia, solídnosť a vážnosť pamäti, keď do diskusie prišli fakty a ľudia, ktorých poznal a ctil si ich, tak ako bol Šostakovič, na mňa urobili dojem, ale obraz Rojdestvenského je v mojej pamäti stále čerstvý.
Prehliadač nepodporuje formát HTML5
Ghenady Rojdestvensky: Pamäť, cenzúra, hudba v sovietskom svete 60. - 70. rokov
Okrem Rojdestvenského záznamov som nemal ďalšie referencie
potom o dirigentovi ako o presných denníkových záznamoch Sviatoslava Richtera, ktoré uvádzali jeho dištanc sa sa od postavy, s ktorou „nemám nijaké príbuzenstvo“. To, čo Sviatoslav Richter uznal Rojdestvenskému, však bola akási „húževnatosť“ pri poznávaní minulosti a v roku 1975 klavirista so zjavným zadosťučinením napísal do zošitov: „Napokon táto opera na tak dlho zakázala Šostakovičov nos., bol vzkriesený. Vzkriesenie je dôsledkom neústupčivosti Rojdestvenského a [riaditeľa] Pokrovského. Ich sláva! Oni vyhrali! "
Kariéra Genady Rojdestvenskyho bola dlhé roky spájaná s Veľkou operou v Moskve, kde ako 20-ročná debutovala ako dirigentka Čajkovského „Luskáčikom“. Neskôr bol jedným z dirigentov orchestra od roku 1956 a hlavným dirigentom sa stal v rokoch 1965-1970. Boľšoj opera, ktorá slúžila ako zastupiteľský úrad pre vodcov Kremľa, a ťažké obdobie zodpovedajúce pokusu o politické roztopenie počas Chruščova, po ktorom nasledovali roky stagnácie za Brežnevovho režimu.
Neviem, či Rojdestvensky po sebe zanechal spomienky na túto éru, ale niektoré jeho spomienky zaznamenal francúzsky režisér Bruno Monsaingeon v dvoch pozoruhodných dokumentárnych filmoch: Forbidden Notes v anglickej verzii známej ako Red Wand a Ghenadi Rojdestvensky: profesia dirigenta opäť s anglickým názvom upraveným v opytovacom vzorci Dirigent alebo konšpirátor?
Tí, ktorí sa dnes čudujú, ako fungovala cenzúra za komunistického režimu, možno ponúknuť ako ilustráciu, rýchlejšiu ako písomné pojednania o tejto inštitúcii, svedectvo Rojdestvenského. Zberateľský bibliofil, ktorý je pripojený k vzácnym knihám, zobrazuje Monsaingeona v dokumente, kópiu biografie Sergeja Prokofjeva publikovanú v roku 1957. Kópia, v ktorej sa strana 295 objavuje nečakane dvakrát, s rôznymi textami.
Na domovskej stránke stálo: „Ideologický vývoj skladateľa Prokofieva bol podporený jeho stretnutiami s veľkými osobnosťami sovietskeho štátu. Počas vládnej recepcie Prokofiev hovoril s Molotovom, ktorý vyjadril mimoriadne zaujímavé predstavy o smerovaní hudobného umenia v Sovietskom zväze. Skladateľ hovorí o tomto: „Hovoril som o niektorých svojich dielach, ktoré sovietskej verejnosti málo poznali. Povedal som: Ak ich predstavíme v zhode, spôsobia škandál! “ „Nie je to nič vážne, ak si trochu kritizovaný,“ odpovedal Molotov. „Ak si myslíte, že táto hudba dokáže osloviť masy, potom, určite, musí sa hrať koncertne. Ak je to určené len pre úzky okruh bytostí, potom je to zjavne užšie zaujímavé. ““ „Táto diskusia hlboko poznačila Prokofievovo svedomie“ - bolo to napísané v prvej verzii životopisu.
Kniha však bola napísaná pred slávnou správou, ktorá otvorila Chruščovovu destalinizáciu v roku 1956 (zdá sa, že ide o prvé vydanie, v roku 1946), a kvôli cenzúre, keď sa objavil zväzok, sa Molotov stal „protipartizánskou“ postavou. Výsledkom bolo rozbitie vytlačenej stránky, namiesto ktorej bola iná vložená do zväzku s upraveným textom. Molotov bol nahradený. Maxim Gorkij: „Ideologický vývoj skladateľa Prokofieva bol podporený jeho stretnutiami s veľkými osobnosťami sovietskej kultúry. Na Prokofieva veľmi zapôsobil rozhovor s Maximom Gorkým, ktorý prepisoval: „Spýtal som sa ho, aká hudba by sa dnes mala skladať. Odpovedal s úsmevom: Poznáš ju dobre. - Zdá sa, povedal som, ako obraz nášho nového života, potrebujeme pútavú a energickú hudbu! „A Gorky dodal:„ Skutočne, ale tiež príjemné a nežné. “
Spomienky Gennadija Rojdestvenského sú neprehliadnuteľné a neprehliadnuteľné, aj keď evokuje Ticha Hrenikova, ktorý desaťročia viedol Zväz sovietskych skladateľov a ktorý od roku 1948 zastáva neutíchajúcu úlohu hovorcu vedenia strany pri odsudzovaní veľkých skladateľov. Dokumentárny filmový dokument ho v tejto pozícii ukazuje aj v roku 1962: „Ľudia a strana sú dušou nášho umenia; Na základe týchto princípov sovietskej estetiky sa naša mnohonárodná armáda sovietskych skladateľov - povedal na stretnutí za prítomnosti okrem iného Chruščova a Brežneva - dostane do nových výšin! Toto od nás očakávajú ľudia a naša milovaná komunistická strana! “
Tichon Hrenikov na treťom kongrese Zväzu skladateľov Sovietskeho zväzu v Kremli - 26. marca 1962
Hrenikov, za ktorým nasledovalo množstvo západných muzikológov, by neskôr, vrátane sfilmovaného svedectva v roku 1994, tvrdil, že sa „nikdy“ neangažoval v politike, že celý svoj život venoval „pomoci“ svojim kolegom. Ghenadi Rojdestvensky mu neváha protirečiť: „Bol som očitým svedkom šialených útokov Tikha Hrenikova na mladých a talentovaných skladateľov, ako sú Schnittke, Denisov a Gubaidulina; a niekoľko ďalších. Ale s prefíkanosťou a tvrdosťou, ktorá ho charakterizovala, nezanechal žiadne stopy. Napríklad, keď som chcel dirigovať prvú Schnittkeovu prvú symfóniu, nesmel som ju uviesť v Moskve alebo v Leningrade. Použili všelijaké zámienky: „Hala sa má renovovať“, „Sezóna skončila“, „Práce sa nedajú naplánovať“. Všetky možné motivácie. ““
„Iba jeden muž súhlasil, že mi poskytne sálu a orchester, dirigent Izrail Guzman, v Gorky. Ale aby som zaspieval akékoľvek nové dielo od sovietskeho skladateľa, potreboval som písomné povolenie od tajomníka Zväzu skladateľov Tichona Hrenikova.
Alfred Schnittke s Rojdestvensky
Skladateľ Schnittke preto išiel za sekretárom za povolením. Tichon Nikolajevič „pozorne“ počúval skladateľa Schnittkeho a odpovedal, že nechápe, čo od neho chce. „Žiadam ťa, aby si dal povolenie pre Gorkého na vykonanie mojej symfónie.“ Hrenikov odpovedal: „Nerozumiem! Ako môžem povoliť niečo, čo som nikdy nezakázal! “ A Rojdestvensky vo svojich sfilmovaných spomienkach poznamenal: "Myslím si, že Talleyrand a Joseph Fouché boli deťmi vedľa Tichona Nikolajeviča."
V dokumentoch o Ghenadi Rojdestvensky je veľa takýchto svedectiev a mali by byť zverejnené. Ako rád hovoril o Šostakovičovi, ktorého označil za „kronikára svojej doby ako Puškinov Pimen“, Rojdestvenskij bol a zostáva veľkým kronikárom sovietskej éry.