Po smrti vysávača; 7 Úmrtia Márie Callasovej
To konečne objasňuje, čo príde po smrti: Čistiaca skupina s vysávačom, metlou, dezinfekčným sprejom a množstvom čierneho taftu na zakrytie nábytku. A to, čo z ľudskej bytosti zostalo, je v najlepšom prípade hlas z reproduktora gramofónu, ktorý hovorí o hlbokej bolesti, ktorú tento život musel prežiť. Dielne Bavorskej štátnej opery precízne zrekonštruovali spálňu Márie Callasovej na 36 avenue Georges-Mandel v Paríži so nástenným zrkadlom, obrazmi, posedením a vázou na kvety.
Callas oficiálne zomrel na infarkt
Tu leží slávna sopranistka, možno najväčšia a najdôveryhodnejšia operná hrdinka všetkých čias, mŕtva v posteli 16. septembra 1977, zomrela na zlomené srdce, teda z nekontrolovanej bujarej lásky, ako si myslí aj svetoznáma a slávna srbská umelkyňa Marina Abramović. . Oficiálne to bol infarkt, isté však je, že Callas sa nedokázala preniesť cez smrť svojho dlhoročného milenca Aristotela Onassisa, ktorý sa, ako vieme, za ňu nikdy nevydal. Pochováva sa od smútku, strachu a zúfalstva.
Callasová za týchto 90 minút zomrela osemkrát na scéne Bavorskej štátnej opery, spočiatku sedemkrát v brilantných úlohách od opier od Donizettiho po Pucciniho ako Violetta (La Traviata), Tosca či Desdemona (Otello). ), Cio-Cio-San („Madama Butterfly“), Carmen, Lucia di Lammermoor a Norma. Je unesená tuberkulózou, uškrtená hadom, bodnutá milenkou, horí a padá z mrakodrapu, stáva sa obeťou epidémie a zahynie od šialenstva.
Opera je krvavý biznis
O Opere je známe, že je to krvavý biznis: nakoniec sú všetci mŕtvi, najmä ženy, a pre Callasovú bol skutočný život aj operou, možno tou najpálčivejšou, v akej sa kedy objavila. Už ako tínedžerka Marina Abramović povedala, že bol týmto hlasom a týmto osudom hlboko dojatý - zmenil sa na vášeň na celý život, v neposlednom rade preto, že sa neskôr musela vyrovnať s ťažkým odlúčením a smrťou svojej milenky. Pozná teda rany, ktoré život spôsobí, a týmto večerom chcela podať správu o bolesti, ktorá sa v konečnom dôsledku skrýva v každom - každý sa musí vyrovnať so svojou konečnosťou, smrteľnosťou a utrpením.
V programovej brožúre Bavorskej štátnej opery sa uvádza Marina Abramović: „Vždy, keď sa niečoho bojím, viem, že je to niečo dôležité“. Nie každému táto útecha príde. A tak Abramović zomiera ôsmu smrť v úlohe Márie Callasovej, vstáva ako akési astrálne telo zo smrteľnej postele, v rannom svetle sa ešte raz potuluje a cez dvere kúpeľne nikam nevedie, kým dovnútra nevstúpia spomínané upratovačky, ktoré predtým stláčali jednu za druhou zaspieval slávne Callas árie. Na tento účel poskytla Štátna opera sedem sopranistiek, ktoré tlmočili svoje úlohy veľmi odlišnými hlasmi a len ťažko dostali príležitosť uskutočniť štúdiu postáv, pretože sa museli nenápadne objaviť za gázovou oponou v nejasnej šedej farbe, zatiaľ čo filmové scény s Abramovićom nad nimi priťahovali všetku pozornosť. priťahoval.
Nízke chichotanie v publiku
To, čo urobil tento večer trochu zvláštnym, aj napriek rozprávkovej charizme interpreta, bol trochu bizarný vizuálny jazyk (režisér: Nabil Elderkin) medzi opernou satirou a hollywoodskou ságou. Víriace mraky ako vo fantastickom epose a znova a znova mimovoľne vtipné momenty, vďaka ktorým sa diváci sem-tam zachichotali, napríklad keď Abramović skočí z mrakodrapu na strechu auta a keď spadne, jej náušnice rachotia vo vetre alebo keď padá keď sa Carmen objaví v dosť bujnom torontskom vzhľade a tiež ju dekoratívne zviaže jej Don José. Mužských rolí sa vo filme mimochodom ujal nikto iný ako hollywoodska hviezda Willem Dafoe.
Vzpriamený vzhľad nechcel spôsobiť šok, pretože pútavé zlaté lamé šaty, ktoré Abramović nosil až do finále, nedokázali nič vytrhnúť. Potlesk zostal zdvorilý až priateľský, v publiku však nechýbalo ani veľa zmätených prejavov. Je možné, že to bolo spôsobené aj hudbou srbského skladateľa Marka Nikodijeviča, ktorý toto Callas Requiem okomentoval epickou šírkou, ako bombastická zmes piesní „Quo Vadis“, „Parsifal“ a „Pán prsteňov“.
„Bolesť je bránou do tajomstiev“
Izraelsko-americký dirigent Yoel Gamzou sa nechal zlákať honosnou inštrumentáciou pomerne hrubým tempom s inými skladateľmi ako Donizetti a Verdi. Málokedy došlo k intimite. Napriek tomu je to pozoruhodný večer v Bavorskej štátnej opere, ktorá po prvýkrát v pandémii prijala 500 návštevníkov. Pilotný test sa má vyhodnotiť do konca septembra. Počas predstavenia bolo možné masky odstrániť, ale nie každý divák si trúfol. Abramović by povedal: bolesť je bránou do tajov - niekedy aj dvere do kúpeľne.
3., 5. a 6. septembra opäť v Bavorskej štátnej opere v Mníchove.
Aktuálne debaty, nové filmy a výstavy, vzrušujúca hudba a projekcie. V našom podcaste kulturWelt každý deň hovoríme o tom, čo hýbe svetom kultúry. Prihlásiť sa na odber tu!
BR KulturBühne - miesto pre koncerty, udalosti, debaty a tiež skvelú zábavu. Je to takto!