Polina Semionova „Stratíte seba, len aby ste sa konečne našli“
Tanečník storočia, výnimočný talent, zázrak: To, čo o Poline Semionovej píše, hovorí alebo myslí vonkajší svet, sa právom prejavuje vo veľkých výrazoch, ktoré sršia entuziazmom a obdivom. Čo však hovorí umelkyňa na svoj život, tanec, vnímanie druhých? Portrét.
"Niekedy je dobré počuť od ostatných, čo si o mne myslia: pretože majú inú pravdu ako ja." To, čo cítim, sa líši od toho, čo vidia ľudia vonku. A nie celé publikum, ale každý jednotlivý divák - či už 2000, 200 alebo 2, na tom nezáleží. Všetky majú svoju vlastnú realitu. A tiež sa zamerať na to, čo chcú vidieť. Ktorých ľudí chcete vidieť. Preto je dobré počúvať ostatných, zaujať veľa rôznych názorov. Ale pre mňa je hlavné to, čo cítim. Pretože sa poznám dnes, poznám sa včera a spoznám sa aj zajtra. ““
New York, Petrohrad, Miláno, Tokio
Vidieť tanec Poliny Semionovej znamená: Všetko ostatné je vyblednuté. Tí, ktorí sedia v hľadisku, z neho nemôžu spustiť oči. Polina má vyžarovanie, na ktorom sa svet dohodol ako na jedinečnosti, odkedy tancuje na veľkých pódiách. New York, Petrohrad, Miláno, Tokio. Sám som Polinu Semionovú videl prvýkrát v postave Nikie v „La Bayadère“. Špeciálne pre mňa je to, že sa spája nielen s tancom, ale aj s hudbou. Spája všetky časti do jedného veľkého príbehu.
S Polinou Semionovou sa stretávam na pohovor - vzhľadom na túto príležitosť - na obrazovke notebooku. Polina sedí na pohovke v miestnosti vo svojom byte v Charlottenburgu, ktorý je zaliaty júlovým slnkom a kde žije so svojou malou rodinou. Hovorí, že posledné týždne a mesiace pre ňu neboli ľahké. "Chýba mi pódium." Jednak je to niečo fyzické, telu to chýba. Ale duši chýba aj atmosféra javiskového sveta. “Chvíľu uvažuje. "Nikdy v živote som nemohol meditovať." Ale fáza: Toto je čas, keď nemyslíte na seba, na svoj život, na to, čo by ste mali robiť alebo čo by ste nemali robiť ... A pre mňa je to meditácia. Keď sa môžete ponoriť do iného sveta. ““
Tanec je skrytý jazyk duše
„Druhý svet“. V ktorom telo hovorí jazykom, ktorý hovorí nekonečné množstvo bez toho, aby počul iba slabiku. "Ako malé dieťa som bol veľmi plachý." Bolo pre mňa ťažké ukázať svoje emócie, to, čo som cítil, čo som si myslel. To bol tiež dôvod, prečo som začal tancovať. Pretože som mal pocit, že tak dokážem rozprávať. Cez moje pohyby, cez tanec. “Polina, ktorá vyrastala s dvoma súrodencami v montovanej budove na okraji Moskvy, začala už v ranom veku krasokorčuľovať. Ako osemročná nastúpila do renomovanej baletnej školy Veľkého divadla v Moskve. Ale na rozdiel od toho, čomu mnohí veria, Polina sa spočiatku nepovažuje za zázračné dieťa. "V škole odo mňa neboli veľké očakávania." Pretože som nebol najlepší, bol som priemerný. Ani ja som netvrdil, že som najlepší. Ale chcel som si zatancovať vedenie! Giselle, Carmen - nechcela som iba pas de deux, nie, chcela som celý balet s príbehom, s jednou rolou! “
Keď mala jedenásť alebo dvanásť rokov, jej otec našiel tie staré videokazety niekde na pouličnom trhu. Vidno na ňom rôzne inscenácie klasických alebo neoklasicistických baletov. "Sledoval som všetky tieto balety, všetky, všetky, od začiatku do konca." To bol môj sen. Tancovať túto vedúcu rolu. “Učiteľ ju však nevidí ako vedúcu rolu. Polina o sebe pochybuje. Potom však získa novú učiteľku, takú, ktorá v ňu verí. To všetko mení. "Sila vôle, energia, ctižiadosť - to všetko vo mne prebudil balet." Ale vo mne to už bolo. Predtým tu bolo krasokorčuľovanie a aj tu je to takto: Padajte, vstávajte, padajte, vstávajte, a ak to nemôžete urobiť, pretože vás bolí alebo je príliš studená, tak dovidenia! Myslím, že som sa s tým narodil. Aj keby som sa hanbil: vždy som mal túto vôľu. Bez toho to nezvládneš. ““
Čas plný adrenalínu
Polina má 17 rokov, keď príde do Berlína. Vladimír Malakhov, najskôr sólový tanečník a potom nový riaditeľ Štátneho baletu, ju objavil v škole Veľkého divadla a okamžite ju angažoval ako prvú sólistku. Toto je začiatok celkom jedinečnej kariéry. Od roku 2011 do roku 2016 tancuje ako hlavní tanečnica v New Yorku v American Ballet Theatre. Keď hovorí o tomto čase, opäť žiari. To bol intenzívny čas plný adrenalínu. „Metropolitná opera je obrovská. Je tam neuveriteľné množstvo energie. Natalja Makarowa, Cynthia Harvey a Michail Baryshnikov tam už tancovali - neuveriteľné. Toto prostredie ma znervózňovalo, ale dodávalo mi to aj silu. Miloval som toto bláznivé obdobie. ““
Hovorí, že to bolo ako s prípravou na olympiádu. Každý deň pozostáva výlučne z baletu. Od skorého rána do neskorého večera, v podstate bez prestávky. "Bol to veľmi odlišný život, ako je teraz." Týmto naráža na malého človeka, ktorý vstúpil do jej života pred tri a pol rokmi. Materstvo zmenilo aj javiskového človeka Polinu. „To všetko - intuícia, hormóny, pôrod, ochota obetovať sa za tohto druhého človeka - prináša do našej hlavy iné pochopenie. A preto my matky vyzeráme na javisku inak. Vidím to. Narodením môjho syna mi bolo veľa vecí jasnejších. Možno aj preto sa príbeh na javisku rozpráva ľahšie, pretože ste vo svojom živote zažili niečo gigantické. ““
Veľa médií o nej píše, že nezvláda pochvalu a nikdy nie je naozaj spokojná. Polina jemne pokrúti hlavou. "Vždy som bol voči sebe veľmi kritický. Ale po predstavení musíš cítiť aj pocit uspokojenia." Pretože času je málo. Odchádza to tak rýchlo. A keď máte toľko bolesti a ťažkostí a potom tiež pretrvávajúcu nespokojnosť - potom sa pýtate sami seba, pre čo to všetko robíte. “Keď o nich ľudia píšu, myslia na ne alebo o nich hovoria, Polina to vždy považuje za podporu. Teší ju dobrá kritika, ale nedostáva za to „vysoký nos“. A čo negatívna kritika? Polina sa smeje. To ich samozrejme mrzí. Je však zvyknutá aj zo svojho tréningu. "Naša učiteľka bola veľmi kritická, ťažko som od nej počul nič dobré." Aj v mojej rodine je to trochu podobné: moje vlastné deti by nemali dostať dobré slovo. ““
„Je to o tebe, o tvojom tele“
Pýtam sa Poliny, či by to so svojimi deťmi nechcela urobiť inak, a odpoveď prichádza veľmi rýchlo: „Áno! A vidím, že môj syn - keď poviem: Áno, máš sa naozaj dobre! - skúšaj ďalej, kým sa mu to nepodarí. Funguje to lepšie, funguje to lepšie. “Polina mala 31 rokov, keď otehotnela. A musí vydržať to, že o tom píše veľa ľudí, a urobiť z tehotenstva verejnú tému. Poline je jasné, že sa chce po narodení dieťaťa vrátiť na javisko. "Keby som čakal do konca svojej kariéry, asi by som sa nemohol vrátiť späť." Možno by som musel opustiť balet v 39 rokoch alebo ešte skôr a nechcel som. “Akokoľvek to znie dobre, javisková kariéra baletky je v priemere viac ako štyridsať rokov a telo čoraz menej odoláva obrovským, niekedy neprirodzeným stresom. stál. "Ani som nemyslel na názory a komentáre, ktoré prišli zvonku." Ak budeme myslieť dopredu tridsať rokov, žiadny z týchto názorov by už neexistoval, ale tvoje dieťa by existovalo. Je to o vás, vašom tele. Iba to je dôležité. ““
Posadnutosť je motorom. Doggeness je brzda
Ako je to však na pódiu? „Tanečník storočia“. „Výnimočný talent“. „Čuduj sa“. Ako sa skvelej Poline Semionovej darí blokovať obrovské očakávania publika, médií a celého vonkajšieho sveta a filtrovať pre seba tento jediný dôležitý okamih? Intuícia, hovorí Polina, hrá hlavnú rolu. "Stratíš sa na javisku, aby si sa konečne našiel." Tieto okamihy vám umožnia vzdialiť sa, to je zlatá sekunda. “Dosiahnuť„ zlatú sekundu “však nie je ľahké, pretože myseľ počas výkonu robí aj ťažkú prácu. Tanečník musí myslieť na techniku, na výkon. Ak sa niečo pokazí, musí okamžite zareagovať. A potom je tu sila: Hneď ako sa objaví myšlienka na únavu, všetko sa točí okolo nej vo vašej hlave. „Existujú veľmi dramatické úlohy, napríklad Manon, pre tento okamih straty seba samého je viac priestoru ako v kúskoch ako Labutie jazero, Šípková Ruženka alebo Luskáčik, kde je všetko napravené od začiatku.“
Skvelý tanečník Rudolf Nurejev raz povedal, že posadnutosť je motor, zarputilosť je brzda. "Myslím, že aby si sa naučil niečo dobré, musíš byť trochu posadnutý." Musíte sa ponoriť do všetkého, čo máte. “Na javisku je miesto, kde sa Polina ocitne, kde rozpráva príbeh, kde hovorí jazykom, ktorý sa zaobíde aj bez slov. "Toto je môj svet, moja duša." Stelesňujú veľmi odlišné roly, ktoré vo vašom skutočnom živote nikdy nemôžu byť. Ale napodiv, tieto ďalšie životy ma priviedli k sebe. Cítim sa lepšie. Radšej sa prijmem. Preto je to pre tanečníkov a umelcov také ťažké, keď dôjde ku koncu. Keď musíte opustiť javisko: Opúšťate svoj svet, opúšťate svoj domov - domov svojej duše. “