Politika a hlavné stránky Korrumpel a Courtesan - Etapa a koncert - FAZ
Tu divadelný kritik píše svojim čitateľom: „Sú prekvapení, že takmer každý viedenský divadelný kritik má divadlo v divadelnej kancelárii. Sú prekvapení, že vo Viedni nemôžu byť divadelnými kritikmi len divadelní kritici a redaktori divadelnej sekcie, ale aj dramaturgovia, dramaturgovia platení divadelným režisérom. Sú prekvapení, že viedenskí divadelní kritici sa obmedzujú na manažérsky biznis, ako to bolo na predposlednej premiére v Burgtheatri, kde po skúške šiat požadovali zrušenie hry v ultimátnom tóne. Sú prekvapení, že keď ich žiadosti nebolo vyhovené, divadelný kritik poslal reportérov do domu, aby zaznamenali neexistujúci škandál. Čudujú sa a sú rozhorčení. Ale nie je to oveľa čudnejšie, že sa čuduješ? Samozrejme žijete v Berlíne a na západe. Takže viete, že východ žije vo Viedni. Neberte si teda od zázraku z východu žiadne ďalšie zázraky. ““
Napísal teda veľký berlínsky divadelný kritik Siegfried Jacobsohn, vedľa a niekedy aj proti Kerrovi a Polgarovi jeden z dôležitých proti súčasným plavcom, medzi ktorými, pískanie na názory ostatných -píšťalky prvej tretiny dvadsiateho storočia 19. júna 1913 v r. jeho slávny časopis „Schaubühne“, ktorý sa neskôr stal ešte slávnejším „Weltbühne“ a pre ktorý vymyslel „Redakčnú odpoveď“ - grandiózne ihrisko s najtrpkejšími a najsmiešnejšími štiepacími vtipmi pre pointu nad gangom.
Kritik na zozname poplatkov
Táto kurtizánska odvaha už nie je len záležitosťou nedbanlivosti, hlúposti alebo drzej blízkosti divadelnej kritiky alebo všeobecnej kritiky voči inštitúciám, v prípade ktorých by mala konať kriticky. Ide o oveľa virulentnejšie „zasahovanie do riadenia“. Ide o priamu alebo nepriamu účasť markerov v sfére konajúcich. Ide o tvorbu politickej a kultúrnej politiky kultúrnymi kritikmi. Ide o to, byť pokazený prekročením hraníc, ktorého zachovanie patrí takpovediac k základnej zmluve demokraticky konštituovanej kultúrnej spoločnosti.
„V záujme mesta“
Najnovší prípad v Berlíne, keď kolega z berlínskeho „Tagesspiegel“ radil a vypracoval dokumentáciu pre senátora kultúry o kultúrno-politickej personálnej otázke „v záujme mesta“ a na pozadí vytiahol pruhy, ktoré nepatrili do jeho rúk (pozri tiež: ako aj), a pomohol zabrániť takémuto kandidátovi na vedenie Nadácie Berlínskej opery, a tak sa zúčastnil na tom, kde ako ukazovateľ by nikdy nemal byť činiteľom a očividne prekročil hranicu od kultúrno-politického kritika ku kultúrno-politickému spolupáchateľovi, je iba obzvlášť plochým cípom veľkého mäkkého ľadovca. Ktorá roky rastie a stále rastie.
V prípade Berlína senátor chcel inštrumentovať novinára a novinár sa dostal do inštrumentalizačnej pasce „v záujme mesta“. Týmto spôsobom by mohlo dôjsť k narušeniu kandidáta, ktorého by si inteligentný a intrigánsky senátor neprial, na základe hodnotenia, ktoré mu novinár láskavo poskytol ako expertízu. Inštrumentačná pasca má Dopplerov efekt. Potom nemilosrdne a zozadu praskne, keď publicista predtým padol do pasce zodpovednosti („v záujme mesta“): Záujmy mesta nemusia byť záujmom fejtónu. Naopak: záujmy hlavnej časti môžu byť záujmy mesta.
V záujme umenia
Pretože z kritickej a obsahovej úrovne, ktorá je rozložená, popísaná, analyzovaná a prezentovaná na stránkach funkcií, mohlo mesto, ak by chcelo, odrezať inštitucionálny výsek: Kde sú diela (a iba tie diela, nie politické smerovanie alebo osobného šarmu alebo vôle k moci) umelca alebo divadelníka hrajú kriticky prezentovanú rolu tam, kde s nimi hrá hraná sekcia, argumentuje s nimi, zaobchádza s nimi - tam môže mesto a jeho kultúrna politika tak či onak, pre alebo proti, obsahovo orientovať sa. A potom sa rozhodnúť, či to, čo umelecká sekcia v meste takpovediac napísala o predmetných dielach (a iba o nich, nič iné!) Je správne a dôležité: v záujme umenia, ktoré ide ďaleko nad záujmy mesta alebo štát.
Toto oddelenie obsahu a osobností, obrazu a umenia, hodnoty a trhu sa zdá byť dosť skazené. Publicista, ktorý toto odlúčenie neuznáva a rozmazáva ho, je degradovaný na to, čím ho chcel Enzensberger urobiť pred dvadsiatimi rokmi: agent obehu. Kultúrna politika. Inými slovami: ľahne si do postelí, ktoré pre neho neboli vyrobené. Buďte však za neho otrasení. Týmto spôsobom preberá zodpovednosť za veci, na ktoré nemôže odpovedať: domnienka - v záujme márnosti. Pod maskou zodpovednosti.
V posteli s ministrom
Toto trasenie postele platí najmä v čase, keď sa nájdu režiséri alebo režiséri. A na úvod by som rád zavolal starostovi alebo ministrovi alebo senátorovi. Keďže často sami nie sú kompetentní, a preto sa vo svojich posteliach zvyčajne cítia veľmi nepríjemne, hľadajú kompetentných susedných obyvateľov, ktorí potom tiež pomáhajú pokryť verejnú nahotu - a ako odmenu za správy, keď k nim dôjde prostredníctvom sprievodných novinárskych opatrení, ako sú napr. Ako prví ohlásite portréty alebo rozhovory, ktorým ste pomohli: jus primae informationis ako pochúťka na maznanie.
Napríklad sekcia „Berliner Zeitung“ sa zámerne dostala na východ počas voľného štýlu Christopha Heina ako umeleckého riaditeľa „Deutsches Theater“, ktorým otriasol senátor Flierl, a hrdo označila zvoleného kandidáta za „svojho“ kandidáta, jeho dôvody a Poznatky, ktorým rozumejú lepšie ako ostatní, sú prezentované - vrátane neuveriteľnej ideovej okázalosti z „teórie dedičstva“ NDR, ktorá však brilantne potvrdila podozrenie, že Vyvolení boli hnutím za východom!.
A hoci nový riaditeľ berlínskeho divadla Gorki v žiadnom prípade nebol menovaný, Armin Petras, frankfurtský obťažovateľ „Käthchen“, mal tiež možnosť minulú sobotu chatovať v „Berliner Zeitung“ zo šijacieho boxu stráženého spolu so sekciou funkcií. Predstavuje divákom svoj očakávaný program divokého a farebného východného ľudového divadla pre Gorkyho a jeho taktiku („Na začiatku sa nebojte“). Tento štvrtok senátor nahlásil popravu a predstavil Petrasa ako určeného riaditeľa.
V pasci zodpovednosti
Sekcia charakteristík „Süddeutsche Zeitung“ zohrávala vedľajšiu úlohu v nedôstojnej pytliackej politike, ktorú vtedajší mníchovský kultúrny poradca Nida-Rümelin podnietil proti vtedajšiemu riaditeľovi Münchner Kammerspiele Dieterovi Dornovi: v inštrumentálnej pasci - z väčšej zodpovednosti v záujme mesta “. Rovnako ako to viditeľne lemovalo voľný štýl bývalého riaditeľa štátneho divadla Eberharda Witta (predtým Honnover): v pasci zodpovednosti - z väčšej ochoty inštrumentalizovať.
Toto však nie je mníchovská špecialita. Toto je normálny nemecký prípad. Dnes Freiburg, zajtra Stuttgart, pozajtra alebo včera Hannover a Hamburg: Výrobcovia si všimnú, že značkovače si môžu dovoliť vziať ich do zodpovednosti. Pomenujú mená a poskytujú odborné znalosti, hodnotia, navrhujú jedno meno, odmietajú druhé, nechajú sa angažovať, nachádzajú podporu, zúčastňujú sa. Takže bežia s. A tak sa cítia zvláštne doma: v spoločnosti bez hraníc, ktorá im dáva pocit, že sú menej osamelí. Osamelosť je jediný skutočný stav kritika. Iba tí, ktorí zostávajú osamelí, môžu pohodlne písať. Kritika je umenie sama o sebe. Kurtizány majú ďalšie.