Portrét ǀ prechádzka okolo, hľadanie motívu - piatok

hľadanie

Foto: Stephanie Steinkopf na piatok

Drobná irónia: Harald Hauswald, narodený v roku 1953, známy predovšetkým ako fotograf pouličných scén vo východnom Berlíne a NDR, dospievajúcich a hanebných, demonštrácií, pochodov a tancov, punkov a emosov, chuligánov, ľudí v ich výklenkoch - tento Harald Hauswald hovorí, že sme sa mohli stretnúť trochu mimo Berlína, „v lese“.

Potom choďte vlakom do Storkowu, z vlakovej stanice na bicykli trochu cez slnečné lúče, popri starom židovskom cintoríne, cez idylický domov s modrofialovými strešnými šindľami - a naľavo Hirschluch, široké miesto stretnutia mládeže protestantského kostola, namiesto prechádzky Prenzlauer Berg káva z termosiek; Fotoseminár na vidieku namiesto štvrtí, ktoré Hauswald absolvoval v 70. rokoch ako telegramový posol, na ktorom precvičil svoj pohľad, premohol svoje slabšie ja a fotografoval.

Kuchár alebo kamera

Hauswald má príbeh aj v Hirschluch. Počas pracovného týždňa, ktorý pod názvom „Centrum práce a slávenia“ evanjelických cirkví v NDR prvýkrát zorganizovali v roku 1978, vedie už dvadsaťsedem rokov pracovné skupiny - analógové fotografie, úvod do fotoaparátov, tmavá komora, zväčšenie, kompozícia motívov. V súčasnosti vysvetľuje negatívny vývoj skupine mladých poľských žien: naviňte film na špirálu, nedotýkajte sa exponovanej strany, simulujte temnú komoru a zatvorte oči. Hauswald vyberie z strašne veľkej škatule ďalšiu cigaretu, poľské ženy môžu teraz chvíľu pokračovať samy, niekoľko starších ľudí hľadá motívy, krátke vzrušenie, pretože pristane vrtuľník, pohotovostný lekár, niekoho bodla vosa. Potom máme čas. Hauswald sa hrá so zapaľovačom, zamýšľa sa nad tým, prečo fotografovať, hoci chcel byť kuchárom.

Aj po desaťročiach v Berlíne stále počuť, že sa narodil v Radebeule, Hauswald melie tvrdé spoluhlásky, niektoré samohlásky naliehajú na prehlásky. Ak sa znovu a presnejšie pýtate, či sa k fotografovaniu uchýlil z pocitu odporu, odpovedá: „V prvom rade nikdy.“ Išlo jednoducho o tréning. Vytiahne cigaretu a rozpráva o svojom otcovi, majstrovom fotografovi, pasových fotografiách, prácach v ateliéri, nie o jeho svete, ale svoju prvú učňovskú prax v laboratóriu začal prechodne, prerušil sa po roku a pol bez dotyku fotoaparátu. Neskôr poslal otcovi svoju prvú knihu, vrátil sa chladný list, to bolo všetko.

Hauswald už prešiel dlhou cestou a pracoval vo VEB Bau Dresden s represívnymi prevodmi: Hauswald zbieral absencie, pretože radšej šliapal po kapelách. Spravidla o stopovaní, koncertoch, výmene, obchodovaní s rekordmi, o to išlo. Po prvom pokuse o učňovskú prípravu sa stal roadieom s kapelou Bürkholz Formation, ktorá sa volala rockový technik, len kapela dostala zákaz, keď sa Hauswald vrátil z armády. "A potom som len visel vo vzduchu." Tip od priateľov, druhý pokus, fotografický špecialista na TU Dresden, Bildstelle, šéf bol len o dva roky starší, zrazu to bola radosť. Podstatné však je: kontrakultúra NDR, bluesisti, nositelia jelenej tašky, rockeri, nad ktorými sa štát skláňal ako zadok, dlhé vlasy, parky, samozrejme „pravé rifle“, o ktorých písal Ulrich Plenzdorf, „postoj a žiadne nohavice“ boli, ku ktorým patrila hudba a mierové hnutie.

Štátna bezpečnosť ho každopádne popisuje, keď na ňu okolo roku 1981 „siahala, mala dlhé vlasy spadajúce cez plecia, rozdeľovala sa na stred“, plné fúzy, „mierne ohnutý postoj“ a „vyblednuté džínsy alebo manšestrové nohavice, vyblednutá olivovo zelená bunda alebo tmavý nemoderný kožený kabát“, sledovať ho v Berlíne. V Drážďanoch ho poznali šesť rokov predtým, pobočka ho mala ako súčasť „negatívnej, nestabilnej mládežníckej skupiny“

Často rozprával svoj životný príbeh, anekdoty prúdia spolu, zhustia sa do jednotlivých motívov: pocit obťažovania a uzamknutia za štátneho socializmu, nezodpovedajúci obrazu a očakávaniam oficiálnej línie. Odpoveďou na to bola fotografia, mal päťdesiat až šesťdesiat výstav v miestnostiach kostolov, súkromných bytoch, mládežníckych kluboch. A často aj ťažkosti.

Keď sa v roku 1978 presťahoval do Berlína, našiel ľudí, ktorí si mysleli podobné veci, a zaváňalo to „trochu západnejšie“. Prostredníctvom básnika Lutza Rathenowa nadviazal kontakt so západnou tlačou a jeho nahrávky sa objavili v taz. Okrem toho je politická situácia vo východnom Berlíne iná ako v Sasku: žili a pracovali tu korešpondenti a inštitúcie mali sklon využívať obraz, ktorý poskytovali na Západe. Napriek tomu: domové prehliadky, výsluchy. Niekedy ho sledovalo 35 agentov, pretože fotografoval na ulici, visel na stretávacích miestach kontrakultúry, napríklad v Hirschhofe, a sedel na trávniku za vodnou vežou s hudbou a poéziou.

NDR, malý svet

Po tom, čo spolu s Rathenowom vydali knihu East Berlin in Piper-Verlag, nariadil úrad starostlivosti o mládež pre jeho šesťročnú dcéru domáce vzdelávanie. Je odvezená priamo zo školy a on niekoľko mesiacov bojuje, aby ju získal späť. Hauswald kedysi povedal, že v Drážďanoch ho čaká dva až dvanásť rokov väzenia.

Hovorí tiež o úzko prepojenej spoločnosti. Prišiel do módneho mládežníckeho klubu Kahn, pretože odrážadla poznal z armády, a na prvú výstavu to nebolo ďaleko. Keď sa neskôr ujal futbalových fanúšikov, bol tam aj Köpenickers, jednému z členov správnej rady únie Berlín sa to páčilo - námestník ministra kultúry Klaus Höpcke získal napriek pozorovaniu Stasiho štipendium. Hauswald zažil množstvo takýchto šťastných prípadov, povedal o nich s miernym úsmevom. Neverí v „komunistické nezmysly“, štipendium bolo vyplatené ešte tri mesiace po skončení NDR.

Na jar roku 1959 politbyro NDR vyzvalo uznesením na fotografie v tlači, ktoré zobrazujú „pulzujúci život“ a „(mali by) ukazovať ľudí, ktorí formujú socialistickú spoločnosť“. Stredná línia chcela obrazy, ktoré „dýchajú pohybom a presvedčivo vyjadrujú detaily, ktoré sa týkajú celku“. Ústredná fotografická komisia mala koordinovať, kontrolovať a ideovo usmerňovať politiku obrazu v NDR.

Preto súčasní historici hovoria s Berndom Lindnerom o „dvoch svetoch obrazov“: Existoval oficiálny euforický tlačový obraz, ktorý mal skôr vykresľovať situáciu ako ideál NDR - a často pochmúrny protistrana.
Pre Haralda Hauswalda, ktorý pracoval ako lešenár, priemyselný maliar, kúrenár a reštaurátor, vyzeral tento druhý svet obrazov takto: rozpadajúce sa fasády, zhrbení dôchodcovia, tuhí vojaci, prísne siluety na firewalloch, fyzická práca a následné vyčerpanie. Spojil svety obrazov v sivých mestách, ktoré nikdy nepôsobili kozmopolitne ani elegantne, skôr pôsobili trochu napäto aj v romantickom okamihu. Boli to čierno-biele polienky extázy, malé radosti, smiech a dospievajúce bozky, ktoré sa usadili vedľa podozrenia, vyčerpania, ktoré z nich kyslo dusilo, z kapusty, kapusty a plátkov nohy.

Pouličná fotografia má rôzne vplyvy vo Francúzsku a USA. Predovšetkým vo východnom bloku a v NDR malo osobitné postavenie: Diela Antanas Sutkus, Boris Michajlov, Josef Koudelka alebo Roger Melis boli vždy tiež politické, pretože sa pohybovali po realitách, ktoré marili oficiálny obraz.

Ak sa ho po pouličnej fotografii spýtate, prečo tu hľadal svoje predmety, odpovedá krátkymi vetami: „Zvedavosť. Záujem o ľudí, ich príbehy. “Znamená: chodiť okolo, hľadať motívy, rovnaké miesta v inom ročnom období, s iným svetlom. V Hirschluch hovorí, že ešte chvíľu chodil na Alexanderplatz, do ukážkového projektu „socialistickej transformácie centra NDR“ vrátane „Veže signálov“. Prinútila sa skladať stále nové a zaujímavé pohľady na polooficiálnu architektúru, aby vytrhla príbehy z jej šarmu.

Na konci zatuchnutej NDR spozoroval pohraničné stráže otvárajúce Brandenburskú bránu a úzkostlivo hľadel na západ. Tam: na zdravie za privítanie. V tom okamihu on a štát stratia druhého človeka, možno sa jeho pohľad zmení, ale minimálne to, čo prijíma. Začína to byť drsnejšie. Vkráda sa vzdialenosť od toho, čo fotografuje: Mainzer Strasse bol vyčistený v roku 1990, na jednom obrázku je kopa policajtov, jeden je na zemi. „Stál som vedľa niekoho, kto vzhliadal, keď mu strešná taška pod prilbou odtrhla polovicu čeľuste.“ Hauswald to niekoľkokrát rozpráva, anekdota pred takouto formou opozície znie ako nevera. Potom zazvoní telefón „Bernd, mein Tartester“, vysvetľuje Hauswald účastníkovi seminára, ako otočiť film.

V 90. rokoch sleduje fanúšikov futbalu, fotografuje mužov v Rostocku-Lichtenhagene, ktorí pozdravujú Hitlera pred panelákmi, nacistickými pochodmi. Keby sa dalo zmerať krivku horúčky pouličnej fotografie, pravdepodobne by odpadla, čoskoro by sa z nej stala veľká každodenná víra s digitálnou a mobilnou fotografiou.

Hauswald hovorí, že v deväťdesiatych rokoch sa to stalo finančne náročné, ale spomienka na úzkosť a sledovanie mu bránia v sentimentálnej retrospektíve. Pracuje ako tlačový fotograf. Zakladá spolu s ďalšími dnes renomovanú agentúru a fotoškolu Ostkreuz. Pracuje v Leander Haußmann ako scénograf. Prijíma objednávky od Federálnej agentúry pre politické vzdelávanie. Dnes sú opozícia, rebélia a bohémy menej existenčné, ale sú to otázky životného štýlu. To všetko sleduje Harald Hauswald, niečo vymyté na tele, cigarety, s fotoaparátom. Cestujte, prechádzajte sa po meste. Bez tlaku.

Vážený čitateľ,

tento článok je pre vás zadarmo.
Ale nezávislá a kritická žurnalistika potrebuje podporu aj v týchto časoch. Budeme preto radi, ak sa prihlásite na piatok tu alebo otestujete 3 čísla zadarmo. Za to by sme sa vám chceli vopred poďakovať!