Pozadie Čo sa môžeme dozvedieť z Bauhausu - dokonca o 100 rokov neskôr NZZ Bellevue
Milovníci mäsa to mali v Bauhause ťažké. Jedáleň bola zameraná na vegánsku výživu. Nechýbal „islandský machový puding“, „cesnaková studená miska“ a „nervový chlieb“. To často spôsobilo kolaps trávenia študentov, ktorí neboli presne odolní voči vojne a povojnovému obdobiu. Hnačka bola na dennom poriadku.
Dôvodom prísnej diéty bol švajčiarsky umelec Johannes Itten, ktorý sa pridržiaval doktríny Mazdaznan, ktorá sa usilovala o obnovu ľudí surovou zmesou všetkých možných náboženstiev. Pomôcť by mali meditácie, dychové cvičenia a vegetariánska strava. Študenti Bauhausu dokonca vysadili zeleninové pole.
Neotrasiteľný podnikateľský duch
Zakladateľ Bauhausu Walter Gropius podpísal Ittena ako prvého majstra Bauhausu. Sám nedokázal nakresliť rovnú čiaru, ako kedysi písal svojej matke, ale v roku 1911 navrhol ikonu Novej budovy v podobe továrenskej haly pre obuvnícku poslednú spoločnosť Fagus neďaleko Hannoveru: Nosnou konštrukciou bola konštrukcia z predpätého betónu a ocele, sklenená fasáda staticky od nej oddelené, čo dodalo budove plávajúcu ľahkosť.
(Zľava doprava) Wassily Kandinsky, pani Kandinsky, Georg Muche, Paul Klee, Walter Gropius. (Obrázok: Walter Obschonka)
Prerušenie v dôsledku prvej svetovej vojny
Prvá svetová vojna zastavila vývoj. Gropius bol povolaný, zostrelený a v roku 1918 na tri dni zmizol pod troskami. Počas vojny však dostal žiadosť o založenie školy architektúry vo Weimare - a počas prestávok v bojoch vypracoval koncepciu. V tomto hrala architektúra ústrednú úlohu, ale išlo o oveľa viac.
Vojna bola prehraná, spoločnosť ríše rozbitá, nastala revolúcia a chaos. Nikto nevedel, ktoré hodnoty platia a kde by sa mala spoločnosť rozvíjať. Manifestov bolo dosť.
Myslite a tvorte
Gropius sa tiež zaujímal o vytváranie perspektív pre nového človeka. Vzdelávanie mladej generácie by malo hrať ústrednú úlohu. V roku 1919 sa v manifeste ujal toho, čo staršie reformné hnutia vyvinuli a formulovali s expresívnou vervou: „Chcem, vymyslime, vytvorme spolu novú budovu budúcnosti, ktorá bude všetkým v jednej podobe: architektúre a sochárstvu a maliarstvu. Milióny rúk remeselníkov raz vystúpia na oblohu ako kryštalický symbol deviatich vier. ““
Otvorenie vo Weimare na jar 1919
Nová škola bola otvorená v apríli 1919. Tento Staatliche Bauhaus Weimar sa namiesto akademikov spoliehal na remeselníkov, chcel experiment a orientoval sa na stredoveké stavby ako komunita účastníkov z mnohých disciplín. Názov Bauhaus ho označuje. Vo Weimare, všade, v meste klasických Goetheho a Schillera, bola založená škola, ktorá chcela zanechať všetok akademizmus.
Revolučné prístupy k vzdelávaniu
Niekto ako Johannes Itten sa javil ako správny muž pre toto. Ani jeho vzhľad nebol vzdialený nijakému profesorskému habitu: oholil si lebku, nosil okrúhle okuliare so zlatými okuliarmi a akési mníšske rúcho v červenofialovej farbe. A študenti Bauhausu sa čoskoro prechádzali v ríši klinových nohavíc a vo zvyku.
Občania Weimaru boli zhrození, niektorí rodičia sa svojim deťom vyhrážali: „Pošlem ťa do Bauhausu!“ Ale nielen kvôli oblečeniu. Bauhaus sa zameral na podporu osobnosti a holistického vzdelávania. Chodbami a štúdiami bzučali rôzne názory. A škola chcela spojiť prácu, štúdium a život. Žiaci a učitelia spolu slávili večierky a každú sobotu sa tancovalo. Ženy nosili bobové účesy a krátke sukne bez pančúch, muži dlhé vlasy. Obaja sa spolu kúpali nahí v rieke. Bolo tam nespočetné množstvo afér a 71 manželstiev.
Kvôli prísnej prísnosti: „Triadic Ballet“ od majstra Bauhausu Oskara Schlemmera, 1926. (Obrázok: Karl Grill)
Od predbežného kurzu po majstra
Otvorený duch formoval učenie. Škola by mala prijímať to najlepšie bez ohľadu na pohlavie, náboženstvo alebo vieru. Štvrtina prišla zo zahraničia. V prvom ročníku boli dokonca študentky väčšinou s 84 až 79. To sa potom rýchlo znížilo na tretinu. Iba Gunta Stölzl sa stala tkáčskou majsterkou.
Hodiny mali jasnú štruktúru. Tí, ktorí prišli do Bauhausu, sa najskôr museli zúčastniť predbežného kurzu. Tu by sa študenti mali zaoberať vnímaním, materiálmi, farbami, štruktúrami zobrazenia. Itten ju nechala robiť hračky a životné kresby na hudbu, aby si telo vytvorilo rytmus.
Po tomto úvode boli pridelení do rôznych dielní, ktoré viedli umelec a remeselník spoločne. Spočiatku bolo remeslo v popredí. Od roku 1923 sa pozornosť sústredila na spoluprácu s priemyslom. „Umenie a technológie - nová jednota,“ uviedol Gropius ako nový slogan. Teraz nastal čas vyvinúť prototypy pre sériovú výrobu.
Z Weimaru do Dessau
Keď museli nasledujúci rok opustiť Weimar, pretože verejné odmietnutie bolo príliš veľké, dostal nový koncept architektonický vzhľad. Budova Bauhausu v Dessau, ktorú navrhol Gropius, vyzerala ako továreň. Gropius nazval svoje vnorené kocky „veľkou stavebnicou“. Záclonová stena spôsobila, že sa vznášala. Vo vnútri bolo veľa farieb. Oskar Schlemmer hovoril o „jazzovej budove“.
Spolu s Dommi majstrov sa stal symbolom nového postoja k životu: cieľmi boli svetlo, vzduch, slnko, hygiena bez ohľadu na to, či to boli luxusné vily pre majstrov Bauhaus alebo veľké sídla na okraji Dessau, ale potom predtým vznikol hlavne vo Frankfurte a Berlíne. Do popredia sa dostal komplexný návrh životných potrieb; lampa Wagenfeld, čajová kanvica od Marianne Brandtovej, nábytok z rúrkovej ocele od Marcela Breuera, aby sme vymenovali len niektoré. Stále však stojí za funkčnosť, objektivitu a vynikajúcu výrobu. Ludwig Mies van der Rohe neskôr vytvoril slogan „Forma sleduje funkciu“.
Náhly koniec nacistami
Keď v roku 1928 po Gropiovi vystriedal Švajčiar Hannes Meyer, dostala táto orientácia spoločensko-politickú nótu. Meyer bol komunista a novým sloganom sa stal text „potreby ľudí namiesto luxusu“. Chcel vylepšiť život pracujúcim lacným bývaním a vybavením. To nezlepšilo reputáciu „červeného Bauhausu“.
Keď nacisti ovládli aj mestskú radu v Dessau, musel odísť. Jeho nástupca Mies van der Rohe dopadol nie oveľa lepšie. Aj keď chcel zvrátiť politizáciu školy, Bauhaus v Dessau bol v roku 1932 zatvorený. Režisér sa pokúsil pokračovať v Berlíne. Ale po nástupe nacistov k moci prišlo gestapo a v lete sa páni rozhodli uzavrieť Schule der Moderne.
Medzinárodná vlna úspechu
Napriek tomu Gropius, Mies van der Rohe, Le Corbusier a Philip Johnson, hviezdy Novej budovy, slúžili nacistom alebo zastupovali pravicovo-extrémistické pozície. Študent Bauhausu Fritz Ertl sa dokonca pripojil k SS Waffen a vypracoval plán koncentračného tábora Auschwitz-Birkenau.
Paradoxne uzavretie Bauhausu významne prispelo k jeho medzinárodnému triumfu. Učitelia boli rozptýlení do vetra. Stavali a učili v USA. Židovskí architekti, ktorí prežili národný socializmus a koncentračné tábory, odišli do Izraela a postavili Biele mesto.
Nie všetci boli v Bauhause už dlho. Škola však zažila globálny triumf ako medzinárodný štýl. Modelové budovy pre obálky časopisov boli rovnako jeho súčasťou ako anonymné satelitné mestá, ktoré formovali rekonštrukciu v Európe po druhej svetovej vojne. Bauhaus sa stal synonymom moderny.
V jubilejnom roku cestuje „Wohnmaschine“ z Bauhausu Dessau do Berlína, Kinshasy a nakoniec do Hongkongu. (Obrázok: PD)
Švajčiarsko z toho malo prospech
Koniec dizajnérskej školy ťažilo aj pre Švajčiarsko. Mnoho návrhárov emigrovalo z nacistického Nemecka do Švajčiarska. Johannes Itten sa stal riaditeľom Školy úžitkového výtvarníctva v Zürichu. Legendárny predbežný kurz bol tu inštitucionalizovaný. Max Bill, najslávnejší švajčiarsky umelec Bauhaus, navrhol Ulmskú školu dizajnu. Vďaka švajčiarskej variante dizajnu Bauhaus našli zürišské špecifiká obdiv až do Brazílie. Švajčiarske umenie plagátu a fotografovanie objektov stanovuje svetové štandardy.
Vízie, ktoré sú dodnes moderné
Akokoľvek sa môže zdať vynútené a zmrazené to, čo sa z Bauhausu vyvinulo, energia začiatku by mohla byť vzorom pre dnešok. Žijeme v podobnom svete prevratov ako vtedy členovia Bauhausu. Mohli by sme využiť otvorenosť voči novým nápadom, zvedavosť ohľadom materiálov a procesov, zrieknutie sa strachu z kontaktu, Bauhaus nie ako štýl, ale ako think-tank - aj keď sa radi zaobídeme bez cesnakových studených misiek.