Premiéra Oidipa Rexa a žalmovej symfónie Stravinského v Štátnej opere v Hannoveri
Štátna opera kombinuje Stravinského „Oidipus Rex“ a „Psalmensinfonie“ do prísneho hudobného divadelného večera - a z hviezdy „Tatort“ Mechthild Großmannovej robí sprievodcu starodávnou drámou.
Stačia dve slová a chodbou ide šelest. „Čestné publikum“, zdôrazňuje Mechthild Großmann v prológu operného oratória Igora Stravinkyho „Oidipus Rex“, a už len tým vyvoláva v publiku radostné zvuky uznania: Ahs and Ohs a niekoľko smiechov. Großmann svojím hlbokým dymovým hlasom nakoniec zmieša inak veľmi dôvtipnú autoritu a žart v role prokurátora v ARD „Tatort“ z Münsteru. Teraz je hosťom v Hannoverskej štátnej opere ako sprievodkyňa na ceste k jednej z veľkých tragédií staroveku.
Grécky pád
Rozpráva vo veľkej pohode, ako sa človek chytí do osídiel božskej prozreteľnosti. Ešte predtým, ako speváci a orchester vydajú mýtický materiál zo Stravinského nepravidelného zvukového materiálu, informuje o tom, ako Oidipa, hrdinu Téb, prekoná minulosť krivdy: zabije svojho otca a vezme si svoju matku - pád človeka v starovekom Grécku nakoniec stratí svoju nevinu. V ten večer už niet smiechu.
Stravinskij vo svojom diele z roku 1926 zdôrazňuje nadľudskú veľkosť príbehu. Nedramatizuje to, ale svojou blokovou, rozprávkovo objemnou hudbou a latinským libretom, ktoré rozprávač opakovane vysvetľuje v nemčine, ho premení na nadčasové podobenstvo. Takže dobre padne, že Štátna opera sa rozhodla, že nepôjde o inscenovanú verziu, ale o koncertné predstavenie.
Most medzi rastlinami
Táto predposledná veľká premiéra v réžii Michaela Klügla nie je obyčajným koncertom. Orchester v jame zostáva prísne oddelený od hercov na pódiu. Pred jasne modrým pozadím stojí zbor na jednej strane v prísnej formácii, zatiaľ čo na druhej sólisti zdanlivo prechádzajú jednotlivými tablami tejto starodávnej krížovej cesty: tento príbeh je príliš veľký na city jednotlivca.
Jasné scénické usporiadanie vytvára v druhej časti večera nádherné prepojenie so Stravinského „Žalmovou symfóniou“ založenou na textoch zo Starého zákona. Teraz pódium patrí výlučne zboru - jednotlivci vystúpili v dave, po páde človeka nasleduje kolektívna snaha o odpustenie. Obidve diela tak presvedčivo zapadli do uzavretého hudobného divadelného večera .
Organizácia namiesto dizajnu
Fínsky dirigent Valtteri Rauhalammi, ktorý zostane Kapellmeisterom v opere pod vedením budúcej režisérky Laury Berman, má problémy s nastavením. Kontakt medzi orchestrom a spevákmi nie je taký úzky, ako by si človek prial pri týchto dielach. Najmä citlivejšia „Žalmová symfónia“ s mnohými farebnými zmenami občas znie trochu príliš hrubo. Niektoré veci sa zdajú viac organizované ako navrhnuté, jemne zmiešané zmesi často veľmi krásnych jednotlivých hlasov sú počuť príliš zriedka. Zbor nacvičený Lorenzom Da Riom tiež vyniká svojou silou a nie homogénnym zvukom.
Zdá sa, že Rauhalammiho prístup lepšie zapadá do údajne rustikálnejšieho „Oidipus Rex“, ale keď počujete, aký jemný a ľahký hosťujúci tenorista Raymond Very plní hlavnú rolu, máte podozrenie, že aj tu je možné urobiť viac nuáns. Khatuna Mikaberidze ako jeho manželka a matka Jokaste silno a citlivo spieva svoju časť. Jej intenzívny soprán je jedným z hlasov odchádzajúceho operného súboru, ktorý vám bude určite chýbať.
Ďalšie predstavenia sa uskutočnia 1., 10. a 15. mája, ako aj 2. a 12. júna.