Rose Bertin
Marie-Jeanne Bertin známy ako Rose Bertin (2. júla 1747, Abbeville, Pikardia - Epinay sur Seine, 22. septembra 1813) bol obchodníkom s umením. Bola to krajčírka a krajčírka María Antonieta medzi ňou a kaderníkom Leonardom Autié, ktorá pre kráľovnú vytvorila štýl, ktorý poznačil posledné roky Ancienovho režimu vo Francúzsku. Autormi boli nemožné námornícke voľnočasové účesy a revolučné šaty znamenali začiatok haute couture. Bol prvým slávnym francúzskym návrhárom, pripisuje sa mu otvorený prístup k móde a haute couture na verejnú scénu.
Život
Bertin bol učený u krajčírky v ranom veku, vo veku 15 rokov, po príchode do Paríža. V roku 1770 si otvoril vlastný obchod s odevmi - Le Grand Mogol. Medzi zákazníkmi vplyvných šľachtičných vrátane Louise, vojvodkyne z Chartres, ktorá sponzorovala z Versailles aj maliarku Elisabeth Vigee-Lebrun, ktorá sa stala zamilovanou, si rýchlo našla zákazníkov. svojimi kresbami priťahujú európsku aristokraciu a honorár.
Keď María Antonieta pricestuje z Rakúska do Francúzska, víta nové štýly a módu ako spôsob, ako ukázať svoje úprimné odhodlanie venovať sa svojej novej krajine. Vojvodkyňa z Chartres predstavila Rose Bertin v roku 1772. V špeciálnej miestnosti vo Versailleskom paláci vytvorila Rose Bertin veľa nových šiat pre kráľovnú Mariu Antoinettu, pretože Bertin nemohla byť prijatá do miestnosti, kde sa kráľovná a jej dámy očakávali, pretože boli obyčajné.
Dvakrát týždenne, po korunovácii Márie Antoniety, predstavil Bertin nové návrhy pre mladých ľudí a Regina hodiny diskutovala o ich výtvoroch. Kráľovná miluje svoj šatník a fascinuje ju každý detail a Sombrera Bertin sa stala jeho dôverníčkou a priateľkou.
V polovici 18. storočia si francúzske ženy začali brať pouf (pestovať, rozširovať) vlasy s prehozmi a masťami a používali morské a luxusné šaty. Najdôležitejší prehnaný spôsob použil Bertin aj pre Maríu Antonietu s účesmi vysokými viac ako tri stopy. Móda Pouf dosiahla také extrémy, ktoré sa stali charakteristickým znakom tohto obdobia, spolu so zdobením vlasových ozdôb a predmetov, ktoré prezentujú nedávne udalosti. V spolupráci s barbarskou kráľovnou Leonardom vytvoril Bertin účesy, ktoré sa stali populárnymi v Európe: vlasy mohli byť zdobené, štylizované, strihané do definovaných scén a tvarovaných do tvarov a predmetov a od nedávnych narodení klebety o neverách manželov francúzskych majiteľov lodí, ako napríklad Belle poule, až kým Pouf „povstalcami“ na počesť americkej revolučnej vojny. Najznámejším účesom kráľovnej bol „očkovací“ tabak použitý na reklamu ich úspechu pri presviedčaní kráľa o očkovaní proti kiahňam.
Móda naďalej kolísala; a klobúky a týčiace sa ozdoby na hlave s gázou, kvetmi a perím, ženám bránili v hľadaní dostatočného množstva vozňov, aby sa dostali vysoko, a veľmi často vyzerali zohnuté alebo si nechali zdobiť hlavy za oknom.
Keby použitie týchto extravagantných pierok a ozdôb na hlave pokračovalo v rozprávaní spomienok na toto veľmi vážne obdobie, znamenalo by to revolúciu v architektúre. Bolo by potrebné zväčšiť dvere a stropy, divadlá a najmä prepravnú nadstavbu.
Akonáhle si kráľovná objednala najnovší vzhľad Rose Bertin, vrátane provokatívneho „polonaise županu“, s korzetom zdôrazňujúcim hrudník a so sukňami dvíhajúcimi odhalené členky, celú vec predbehol „otoman“. od 80. rokov 19. storočia sa nejaká anglománia prekladá do módy prijatím ľudí v saku a šatách (kabát na jazdenie) a dámskych, pánskych odevov kráčajúcich ako šaty (šaty). nazvali šaty. María Antonieta si osvojuje túto anglofíliu pomocou šiat, ktoré urážajú francúzskych vlastencov.
Róba spočívajúca v uložení koša pokrytého drahými kameňmi a volánikmi, topánok vyšívaných diamantmi a monumentálnych účesov sa v podstate berie na súd, tance, večierky alebo v divadle. V bežnom živote hlási pod vplyvom myšlienok Jeana Jacquesa Rousseaua jednoduchosť, mravy a návrat k prírode, móda smeruje k väčšej triezvosti. jednoduché šaty, ako napríklad „adoptovaná roba à la Polonaise“, nazývaná tiež „roba à la Reine“, ktorej zadné strany sa dali zdvihnúť alebo spustiť pomocou lán.
V roku 1783 stvárnila Elisabeth Vigee-Lebrun, ktorú stvárnila María Antonieta, slávny „kabát“, ktorý navrhla Rose Bertin, ktorá bola na svoju dobu tak poburujúca, že musela namaľovať druhý portrét kráľovnej vhodnými strihovými šatami.
María Antonieta zavolala Bertina, aby obliekal bábiky podľa najnovšej módy ako darček pre svoje sestry a matku cisárovnú Máriu Teréziu z Rakúska, tieto bábiky sa volali „Pandoras“ a mohli byť vyrobené z vosku, dreva alebo porcelánu, mali veľkosť o niečo menej časté ako hračka pre bábiky, alebo môže byť rovnako veľké ako polovica alebo rovnaké ako skutočná osoba. Boli v móde pred príchodom módnych časopisov.
Bertin, nazývaná „ministerka módy“, bola mysľou takmer za všetkými novými šatami, ktoré si kráľovná objednala. Šaty a vlasy sa stali osobným vyjadrovacím prostriedkom Márie Antoinetty a Bertin obliekal kráľovnú od roku 1770 až do jeho zvrhnutia v roku 1792. Bertin sa stala najsilnejšou osobnosťou súdu a vo francúzskej spoločnosti pomáhala a niekedy robila hlboké zmeny. jej dlhé a honosné kostýmy, ktoré bude používať, im argumentovali, že bude v tomto ohľade potrebovať najmenej trikrát viac priestoru ako ich mužskí kolegovia, a predstavovali impozantnú ženskú postavu, nie pasívnu. Jej výtvory tiež ustanovili Francúzsko ako centrum módy a odvtedy sa šaty vyrobené v Paríži posielali do Londýna, Benátok, Viedne, Petrohradu a Konštantínopolu. Napodobnená parížska elegancia si vybudovala svetovú reputáciu francúzskej módy. Bertin prichádza obliekať švédsku kráľovnú Sofiu Magdalénu, španielsku kráľovnú Máriu Luisu, kráľovnú Čechy, kráľovnú Švajčiarsko, vojvodkyňu z Devonshire a ruskú Tsarinu Máriu Feodorovnu a ďalšie osobnosti, čím vytvára autentické pravidlo kostýmov zo svojho obchodu na Rue Saint Honore.
Pod štedrým patronátom kráľovnej sa meno Bertin stalo synonymom elegancie a excesov Versailles. Bertinov blízky vzťah s Reginou jej priniesol cenné skúsenosti z hľadiska módy v sociálnom a politickom aspekte na francúzskom súde.
Pri obviňovaní kráľovnej zo všetkého odpadu a prebytku napodobňovali Francúzi skrytú. Nebola žena, ktorá by nemala rovnaké šaty, rovnakú vrstvu a rovnaké perie, aké kráľovná videla nosiť. Ženy sa tlačili okolo mademoiselle Bertin, jej krajčírky a Sombrery: došlo k absolútnej revolúcii v obliekaní dám, ktoré dávali tejto žene dôležitosť. Matky a manželky zašomrali, čo viedlo k vnútorným diskusným scénam so sťažnosťou, že: kráľovná zničí všetky francúzske dámy.
Cena Rose Bertin bola premrštená, takže ročné záznamy dokumentovali výdavky Márie Antoniety na odevoch v krejčovských účtoch, pretože kráľovná nikdy nemala na sebe dvakrát nič; Bertinové obleky a čiapky mohli ľahko stáť 20-krát viac ako šikovná krajčírka času, ktorý získala rok.
Francúzska revolúcia
V čase vypuknutia francúzskej revolúcie Marie Antoinette inštinktívne opúšťa nové trendy, nervózna, meštianska a ušľachtilá, vrátane kráľa, si osvojuje insígnie jednoduchou republikánskou trikolórou, trikolórou a skromnými kostýmami. Ale kráľovná používa biely odznak Bourbon, jej nové šaty boli fialové a zlaté a ona používa svoje diamanty. Každý mohol vidieť, že María Antonieta nemá žiadny politický význam, iba slepú vieru v skutočné privilégium. Ich osud by výrazne poznačilo zajatie Bastily .
Aj začínajúca revolúcia znížila Bertinove ceny, dopyt po šatách a módne uchytenie kráľovnej bol pravdepodobne to, čo viedlo k jej zatknutiu, ktoré viedlo k tomu, že ju priviedli na gilotínu.
Začiatkom júna 1791, pred evakuačným plánom Márie Antoniety a jej manžela, ktorá zariadila 20. toho mesiaca, kráľovná nariadila Rose Bertinovej čo najskôr vycestovať veľa kostýmov na vycestovanie . Predpokladá sa, že objavenie rádu bolo potvrdením podozrenia z evakuačného plánu kráľovskej rodiny spoza hraníc Francúzska.
Počas francúzskej revolúcie, keď bolo mnoho jeho ušľachtilých klientov popravených (vrátane kráľovnej, gilotínovaných) alebo utiekli do zahraničia, presťahoval Bertin podnik do Londýna. .
Zároveň sa mohol stretnúť s ich starými zákazníkmi medzi migrantmi a ich módne módne bábiky (Pouppee module du) naďalej obiehali v ďalších európskych metropolách až po Petrohrad. Nakoniec sa Bertin vrátil do Francúzska v roku 1795, kde bola Josefina de Beauharnais (prvá Napoleonova manželka) istý čas vyspelou klientkou, ale zistila, že tieto excesy módnej éry po skončení francúzskej revolúcie oslabili. Keď sa začalo devätnáste storočie, Bertin previedol svoje podnikanie na svoju neter a odišiel do dôchodku. Zomrel v roku 1813 vo svojom dome v Epinay sur Seine.
La Belle Poule- bola francúzska fregata (plachetnica), ktorá sa preslávila duelom proti britskej fregate HMS Arethusaon 17. júna 1778, ktorý znamenal začiatok francúzskych zásahov do americkej vojny za nezávislosť.
Obchodníci s módou, obchodníci s módou pre ženy, ktorí ponúkali služby navrhovania odevov so zameraním na prezliekanie, niekedy obmieňanie úletov a ozdôb určených na úpravu a vylepšenie už vyrobených šiat a sukní. Okrem látok, ktoré zdobili, sa ich dotklo dekoratívne umenie Marchandeho módy, ktoré zabezpečovalo milosť žien pre šaty. Rose Bertin bola ponuka módy, ktorá odštartovala neporovnateľnú eleganciu Márie Antoniety.
Obchod Rose Bertin sa nachádzal na Rue Saint-Honore, epicentre európskej módy neďaleko parížskej opery. Odoberajte vzorky športových veľkých okien určených na odvádzanie pozornosti okoloidúcich z Kráľovského paláca. Vďaka svojim umeleckým úpravám čiapok, šálov, vejárov, flitrov, leteniek, hodvábnych kvetov, drahých kameňov, čipiek a ďalších doplnkov test fungoval ako kúzlo morskej panny.
Po vtiahnutí dovnútra, vedenom uniformovaným mužom cez dvere, bol potenciálny klient sám na luxusnom mieste v tejto aristokratickej hale: pozlátené postavy zdobené stropmi, dlhé zrkadlá a jemné obrazy visiace na stenách a drahý nábytok boli roztrúsené medzi hromadami damašku, hodvábu, brokátu a iných látok, ktoré predznamenávali skutočný účel tohto miesta. Rose Bertin viedla tím, ktorý predáva elegantný vzduch najvyššej autority.
Revolúcia odevov - posledné tri desaťročia osemnásteho storočia sa považujú za revolúciu v móde, pretože obchodníci s módou sa stali hlavnou silou v činnosti francúzskej textílie, ktorú poháňala zvýšená textilná výroba a zmeny v postojoch k spotrebe.