Rozhovor so Stallonom „Takto dopadnete v hrozných filmoch“ Kölner Stadt-Anzeiger
Prihláste sa tu
Zobraziť a upraviť osobné údaje
Prehľad nastavení vášho bulletinu
Spravujte predplatné (vrátane KStA PLUS)
Ešte nemáte účet? Zaregistrujte sa tu
Vaša osobná oblasť
Stav predplatiteľa: Momentálne nie je aktívne žiadne predplatné
Ako predplatiteľ PLUS máte prístup k viac ako 250 článkom KStA-PLUS týždenne
Máte prístup k viac ako 100 PLUS článkom za týždeň a môžete si vychutnať naše prémiové zobrazenie článkov
Aktivujte si prosím svoj účet
profilu
Zobraziť a upraviť osobné údaje
Spravodaj
Prehľad nastavení vášho bulletinu
Spravovať predplatné
Spravujte predplatné (vrátane KStA PLUS)
Rozhovor so Stallonom: "Takto skončíte v otrasných filmoch"
Pán Stallone, za 30 rokov ste napísali viac ako 20 scenárov a režírovali okolo desať filmov. Čo je najnáročnejšie - písanie, réžia alebo herectvo?
SYLVESTER STALLONE: List. Je najosamelejší, ste len vy a prázdny list. Musíte ísť veľmi hlboko, aby ste zo seba príbeh vytiahli, bojujete s blokom spisovateľa a počas procesu písania si budete nevyhnutne zúfať. Réžia je na druhej strane jedinou odmenou, ako napríklad dirigovanie orchestra. To je len to najlepšie!
Ako vznikol váš prvý scenár?
STALLONE: Oblasť New Yorku, kde som vyrastal, bola veľmi tvrdá a snívalo sa mi, že je to lepší svet - odtiaľ aj názov „Paradise Alley“. Kniha mala silné surrealistické prvky, inšpirované mnohými návštevami múzeí. Napísal som to ešte pred „Rocky“.
Hneď ste mohli predať a zrealizovať svoj prvý scenár - to je v Hollywoode neobvyklé.
STALLONE: Skript pre Paradise Alley som skutočne predal rýchlo: za 110 dolárov. Ďalšie dvere sa neskôr otvorili prostredníctvom castingu, štúdio chcelo materiál za 20 000 dolárov. Ale už som nemal práva, strany sa navzájom nenávideli, a tak som najskôr napísal „Rocky“, niečo o „človiečikovi“, s ktorým sa dá dobre stotožniť, zvyšok je história.
Čo je dôležité inšpirovať veľké publikum filmovými postavami?
STALLONE: Existuje desať až pätnásť univerzálnych pocitov, ktoré všetci zdieľame. Strach, napríklad žiarlivosť, neistota, pýcha, nutkanie na sebarealizáciu. Všetky tieto podmienky sú divákovi blízke. Ak to pokašlete, bude to katastrofa - a niektoré som už videl, pretože som sa dostal do svojej hlavy a vytvoril som akúsi „super postavu“. Ale pocity sú ošemetná vec. Nesmiete ich stratiť, inak stratíte publikum. Ale keď ste príliš emotívni, ľudia to považujú za trápne a hlúpe. Je to naozaj jemná čiara. O žiadnom vážnom filmárovi sa nechce povedať, že je sentimentálny. Nemali by ste sa však báť pocitu, pretože to je tajomstvo - koniec koncov, všetci plačeme, keď náš pes zomrie.
Je ťažké režírovať filmy sami so sebou v hlavnej úlohe?
STALLONE: Nesúhlasím s prevládajúcim názorom. Pripadá mi ľahké sa na scénu postaviť. V mojom veku by ste už teraz mali dosť dobre poznať seba a vedieť, čo môžete a čo nemôžete robiť.
Máte špeciálnu režijnú techniku?
STALLONE: Keď režírujem, zapamätám si každý riadok v scenári, vrátane textov ostatných. Potom som v natáčaní v akomsi režime autopilota a môžem sa plne sústrediť na ľudí, svetlo, atmosféru. Okrem toho sa plne spolieham na svoj tím, najmä pri veľkých, bohato choreografických scénach, ako sú bitky alebo tanečné montáže. Na začiatku prednesiem pôsobivý prejav, aby si každý myslel, že ho osobitne sledujem.
Ako ste sa dostali k režisérovi Zostať nažive s Johnom Travoltom?
STALLONE: Krátko po „Prvej krvi“ som o to naozaj nemal záujem. Ale potom za mnou prišiel Jeffrey Katzenberg - a práve som odmietol „Krstný otec 3“ a myslel som si, že by som sa na to mal pozrieť. Keď som čítal scenár, bol som nadšený: príbeh človeka, ktorý si myslí, že je lepší ako on, je veľmi univerzálny predmet. Problém bol v tom, že Travolta bol v tom čase veľmi neistý, mal problémy s kariérou a váhou a ja som mu absolútne musel ponúknuť scenár, ktorý mu vyhovoval. Takže aj tu som zdôraznil aspekt „outsidera“, s ktorým sa človek vciťuje.
Bolo ľahké mať Travoltu na čele?
STALLONE: Hmm. Na jednej strane áno, pretože je skutočne geniálny. Na druhej strane nepatrí k tým hercom, s ktorými sa občas môžete ťažko vysporiadať. Úprimne mu nemôžete povedať: „To bolo hrozné“. Musíte byť opatrní: „Včera to nebolo celkom také dobré, ako by mohlo byť“, je najvyšší pocit. A s Travoltom môže byť takáto veta príliš veľa.
Existujú úlohy, ktoré by ste najradšej sami nehrali, alebo ľutujete, že ste nedokázali ovplyvniť scenár a réžiu?
STALLONE: Áno, často by som bol rád, keby som urobil aspoň „prepis“, ale štúdiá a agenti fungujú inak. Sme len radi, že David Fincher upraví a zrealizuje zaujímavú, ale nie dokonalú knihu, potom ho na druhý deň nahradí iný režisér a možno nebude hovoriť ani vašim jazykom. Rovnako je to aj s úlohami: môj agent zavolá uprostred noci do Japonska, kde som na propagačnom turné, a zakričí do telefónu: „Na rozhodnutie o tejto úlohe máš 15 minút, inak si zahrá Warren Beatty to. “A tak vždy skončíte v otrasných filmoch, o ktorých knihách nie ste presvedčení. Stále si prisahám, že už nebudem takto rozhodovať. Potom som ješitný, nechám sa nabaliť a robím to znova a znova.
Označili by ste sa za „vážneho filmára“?
STALLONE: Vieš, svoju prácu beriem veľmi vážne. Ale v zmysle „určitej reputácie“, ktorá je veľmi politická, hovorí niečo o „ľudskom stave“, v tomto zmysle nie nevyhnutne. Je Martin Scorsese seriózny filmár? Coppola? Sú to filmári. Robte. Mnoho ľudí, ktorí si hovoria „seriózni filmári“, má v sebe niečo veľmi temné. Žijú a zomierajú pre svoje umenie a zvyčajne ich nezaujíma, či chce niekto vidieť ich filmy.
Kyra Scheuer zaznamenala otázky a odpovede počas „Master Class“.