Séria hudby a divadla

Igor Levit: „Tam, kde som pri zostupe hrával z hornej časti tela, teraz tón vychádza z bedra.“

Grand vole! - Z „prirodzenej neskromnosti“ si Igor Levit poctivo vybral pre svoj debut v CD so Sony posledné štyri Beethovenove sonáty. To znamená: sonáta fortepiano smerom dole! Je to naozaj úžasné. A dá sa to vysvetliť iba zmesou neškodnosti a naratívneho šialenstva, ťažkostí a prílišnej citlivosti, ktorá robí tohto umelca zaujímavým. A veľmi chválený. Dvoj CD vyjde na jeseň. Igor Levit sa preslávil už dávnejšie.

Vďačí za to islandskej sopke Eyjafjallajökull. Keď to v marci 2010 vypuklo a mnohokrát zablokovalo leteckú dopravu na medzinárodných linkách, bol Levit v Číne. Nevyšiel. A ďalší neprišli. Pretože to vytvorilo citlivý negatívny tlak na koncertný systém čínskeho mesta Jinan v čínskom Šandongu, Levit si povedal: „Keď už tam budem, môžem aj viac koncertovať.“ Triedil noty a absolvoval celkovo deväť koncertov. Jedným ťahom.

Levite vtedy nebol v Číne sám. A tu sa začína vzdelávacia časť príbehu. Z Nemecka ho nasledoval vplyvný a vynikajúco písajúci novinár, ktorý tiež uviazol v premávke. A nemohol sa dostať preč. Teraz navštevovala jeden koncert za druhým od Levita. Poznala ho už z festivalu klasickej hudby v Bad Kissingene. Ich pozitívny dojem sa potvrdil v Číne. Takým spôsobom, že napísala chválospev v Nemecku, ktorý obsahoval slová, ktoré sa od roku často citujú: „Tento mladý muž má nielen to, čo sa dá, aby sa stal jedným z veľkých klaviristov tohto storočia. Už je. “

Tento druh hodnotenia, ktorý udeľujú významní novinári (ako v tomto prípade Eleonore Büningová), je dnes ľahko schopný nadviazať alebo aspoň upevniť kariéru. Kritici sa zhromaždili, aby videli nový zázrak. Promotéri, ako napríklad mníchovský špecialista na klasickú hudbu Till Schoneberg, použili článok v oznámeniach o koncertoch a urýchlili tak kariérny štart hudobníka, ktorý stále nemal ani jednu nahrávku. Chytila ho silná koncertná agentúra. Dôležitý agent PR ho vzal na svoju hruď. A sme tu.

Mládež s okuliarmi Harold Lloyd, smiešny a bezstarostný, má dnes 25 rokov. A vyzerá staršie a vyspelejšie, ako sľubuje toto vyhlásenie o veku. Jeho pôvod v krásnom Nižnom Novgorode (predtým Gorkij), kde Oka a Volga hovoria dobrú noc, ho identifikuje ako skutočného Rusa. Keď v roku 1995 odišli z Ruska do Nemecka, časti rodiny tam nezostali. Už ste mali vízum do Austrálie. Cvičenie Igora a jeho sestry, ktorá tiež hrala na klavíri, hovorilo pre: Hanover. Stará mama bola učiteľkou nemčiny. V tom čase, za vlády Kohla, emigrovalo veľa židovských rodín do nemeckých spolkových krajín.

Levitova stará mama dokonca pricestovala o rok skôr a vnukovi dala talent - známemu, nedávno zosnulému učiteľovi klavíra a klaviristovi Vladimirovi Krainevovi. Vydal pozvanie. „Mal som pocit, že nemám ani jedného rusky hovoriaceho priateľa,“ hovorí Levit a obzerá sa späť. Nasledoval netypický emigrantský život v Nemecku. Doma v rodine sa hovorilo po rusky. Jeden ale písal po nemecky.

Vo veku troch rokov mal malý Igor prvé hodiny klavíra od svojej matky Eleny Levit, opernej répétiteur. Ich učiteľka Berta Marantzová sa učila od Heinricha Neuhausa, učiteľa Svyatoslawa Richtera a Emila Gilela. A Neuhausovú ukryla pred políciou vo svojom byte, keď bolo počas vojny v roku 1941 podozrivé z kolaborácie s Nemcami.

Biograficky a vzhľadom na klaviristickú školu, z ktorej Levit nepriamo vyšiel, sa nemecké a ruské vplyvy prelínajú tak, že sám Levit ťažko vidí. „Diplomatická odpoveď na to, či je v mojej hre niečo ruské, je: možno,“ povedal Levit. „Úprimná odpoveď je: neviem.“ - «Pred tromi rokmi by som povedal: Som Nemec», pokračuje Levit. Ak vezmete do úvahy kultúrne vplyvy v ruskej škole (čo boli hlavne vplyvy nemeckej filozofie Kant, Hegel a Schopenhauer), môže sa celá vec stať pseudoproblémom. Generácia Richterov, Gilelsov a Krainevov, na druhej strane, bola v Rusku stále vychovaná. Aj keď s mnohými nemeckými kultúrnymi statkami.

Hra Igor Levits hovorí o štrukturálnom povedomí, rezervách a konzervatívnosti hry, v ktorej by človek neprepadol ničomu menšiemu ako myšlienke na sentimentálnosť - alebo romantizmu. Žiadny rubato flayer. Žiadny citový plavčík. Ale klavirista kalibrovaný na silu vôle a zručnosti na dlhé vzdialenosti. Kto si za svoj podpis vybral Beethovenove pretrvávajúce Diabelliho variácie.

„Beethovena som začal zozadu,“ hovorí Levit. Keď mal 15 rokov, jeho hannoverský učiteľ Karl-Heinz Kämmerling mu dal zosnulého Beethovena. „Missa Solemnis bola tiež dôležitá.“ Vplyv získal kontakt s Lajosom Rovatkayom (učiteľom Andreasa Staiera). „Môj duchovný rektor!“ Hovorí Levit, ktorý zjavne urobil veľké kolo medzi hannoverskými profesormi klavíra. S Matti Raekalliom je v kontakte dodnes. Rovnako tak s Berndom Goetzkem. Skúšku zložil z diel Frescobaldiho. A tiež absolvoval hodiny s Hansom Leygrafom v Salzburgu. „Bolo to z Hannoveru príliš drahé.“

Netreba dodávať, že Levitova sólová kariéra začala už v ranom veku štyroch rokov. „Hral som a spieval a mám Beetovenovu Bagatellu c mol.“ Po orchestrálnom debute nasledoval v šiestich rokoch Händelov klavírny koncert v jeho rodnom meste Gorkého. „Ak to dáte na YouTube, urobíte mi to!“ Smeje sa.

Pri vystúpení nenosí okuliare Harolda Lloyda. „Raz som na Beethovenovom trojkoncerte odhodil staré okuliare na klávesnicu.“ To dokonca vydalo zvuk. Odvtedy sa javil ako „slepý“ alebo s mierne obmedzeným výhľadom. "Som príliš márny na kontaktné šošovky," hovorí Levit, ktorý pripúšťa, že poznámky dokáže čítať aj bez okuliarov - a že diváci nevyhnutne nemusia vidieť jasne.

Ešte jedna vec: „Schudol som 32 kíl,“ hovorí Levit. Za rok a pol. Vďaka plávaniu, bicyklovaniu, fitnes, inline korčuľovaniu. Aj stolný tenis. Aj boxy! Ale radšej z toho odišiel, keď sa mu profesionálne riziká ako klaviristu ukázali podrobnejšie. „Všetko to zmenilo!“ Povedal Levit o chudnutí. «Na sedadle. V pocite. Vedomý si útoku. ““ Pretože útok, teda Levit, závisí od sedadla.

„Tam, kde som pri zostupe hrával z hornej časti tela, teraz zvuk vychádza z bedra.“ Chrbát: je uvoľnený. Na krku tiež necíti žiadnu námahu. Radikálna strava Igora Levita tiež poskytuje vysvetlenie, prečo je v histórii klavíra tak málo klaviristov s nadváhou. - Pretože kto by tam bol? Lazar Berman určite. (Jedna výnimka.) A teraz Yefim Bronfman. Mimochodom, problémy s váhou u klavírnych virtuózov boli väčšinou v kontexte menších brušiek, ktoré boli dômyselne skryté v chvostoch. Záhada brucha klaviristu je vyriešená! A Levit hrá Beethovena drsne, energicky a štíhlo. ■