Smrť pána Puiu „Malmkroga“
Prihlásiť sa
Vytvoriť účet
Obnova hesla
Väčšina z 201 minút filmu sa odohráva v kaštieli, ktorý sa nachádza v nemenovanom priestore, pravdepodobne v Rusku z devätnásteho storočia (môžeme to odvodiť z dialógov, ale tiež vieme, že film je premietaním textu ruského filozofa Vladimíra Solovjov).
Ak nie sme v jednom z mála honosných interiérov, v miestnosti je integrovaná rovnaká zimná krajina - nádvorie kaštieľa. Pri jednej z týchto zriedkavých príležitostí napadne dvor stádo oviec, čo môže predznamenať násilnú udalosť, ktorá sa odohráva niekde v strede filmu, možno nie.
Pokiaľ môžeme hovoriť o a stredný bod, že stredný bod Možno je flashforward, možno nie (a ak dodá filmu nový smer, tento nový smer je cítiť až na úrovni recepcie). Všetci majstri filmu sú popravení streľbou v jednej z miestností kaštieľa, po ktorej ich opäť vidíme, ako predtým, rozprávajú sa, hádajú sa, protirečia si. Vo výsledku očakávame, že v určitom okamihu zistíme, čo sa stalo po poprave, prípadne s cieľom komunikovať (ale iba ak nie sme oboznámení s predchádzajúcimi výtvormi Cristi Puiu) dôvod, prečo k poprave došlo. Je to nenaplnené očakávanie. Namiesto toho postavy pokračujú v guľometoch, s rytmom výpovede, ktorý, zdá sa, diktuje metronóm, predstavami o úlohe, ktorú by armáda mala hrať v spoločnosti, Diablovi a Bohu, akciami a nečinnosťou. Pokiaľ ide o niečo, „Malmkrog“, predstavené v sekcii In Focus na filmovom festivale v Sarajeve 2020, ide o tieto (veľa) slov a nič iné.
Puiu stavia svoj film so zlomyseľným vzrušením dieťaťa, ktoré kreslí labyrintový vesmír, náhodne vymaže tri štvrtiny náčrtu, potom sa raduje, pokiaľ nepríde k záveru, že vám chýba potrebný intelektuálny rozsah, keď vás nájde stratených alebo v čomkoľvek prípad neskĺzol spletenstvom podobenstiev, argumentov, úsudkov a sofizmov s rovnakými zručnosťami ako on. Ale táto džungľa je taká, v ktorej nás sám varuje, že ňou musíme niekoľkokrát prejsť, ak si chceme všimnúť všetky jej nuansy, inými slovami, vedieť, kam každý list spadol.
Takže asi najlepšie bude krájať mačetou cez jeho narcistickú hračku a pozerať sa tam, kam Puiu nechce, aby sme sa pozreli. V jeho filme, ktorého miesto je skôr v múzeu umenia, ako v kine, je cinkanie príborov, šušťanie a škrípanie, textúry predmetov, tváre postáv alebo pomalý balet, ktorý popisujú, keď cez ne prerezávajú uhlopriečky. tých pár kamier filmu je nepochybne náročná šou, ale nežnejšia, aspoň zo senzorického hľadiska, než Puiuho snímky, menej inšpirovaná ako predtým alebo prúd dialógov s filozofickou a/alebo náboženskou tematikou. Poskytujú slabú intelektuálnu stimuláciu (boj sa vždy odohráva v rukaviciach a údery sa vysielajú so strašnou pomalosťou) a krátkodobý - program „Malmkrog“ funguje iba dovtedy, kým nezistíme, že sa tieto ospalé diskusie hromadia a tak ďalej, čím vytvárajú krajinu väčšie, ale rovnako hmlisté.
Hrdosť nakoniec zavážila viac ako talent, v prípade Cristi Puiu. Jeho film by chcel byť vzduchotesný, ale je to viac dambla, s hmotnosťou orechovej škrupiny, vzrušujúci ako repa.